1、铭感五内的真情流露，实则是对故国的怀念，胸中所有愁与悔恨的情感如山岩内的岩浆激烈的汹涌澎湃、终于用流传千古的绝句：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！
2、拼音；虞美人yúměirén；—李煜(lǐyù)；春花秋月何时了?（chūnhuāqiūyuèhéshíliǎo）；往事知多少。（wǎngshìzhīduōshǎo）；小楼昨夜又东风，（xiǎolóuzuóyèyòudōngfēng）；故国不堪回首月明中。（gùguóbúkānhuíshǒuyuèmíngzhōng）；雕栏玉砌应犹在，（diāolányùqìyīngyóuzài）；只是朱颜改。（zhīshìzhūyángǎi）；问君能有几多愁？（wènjūnnéngyǒujǐduōchóu）；恰似一江春水向东流。（qiàsìyījiāngchūnshuǐxiàngdōngliú）
3、人间四月天，中秋月圆夜，岁月变化、今昔何夕？已是阶下囚的李后主因此境而引起往事伤情。一一往事不堪回首，一一金陵的宫中，雕栏玉砌依然如故，只是伴我的宫女朱颜己失。
4、“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
5、千杯痛苦方饮，尤落得、铸词如镝。
6、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
7、李煜的虞美人不属于诗，而是属于词，以其词风来说，属于婉约词。全词内容如下：
8、纵观整词、清丽哀怨中，尽显雄浑。
9、虞美人是李煜词作品的颠峰之作。也是他作为亡国之君的感慨最深的最后一首词，真的成了绝句！
10、王国维大师评价词的标准有三条：一，感情深挚、二，境界清朗、三，语言通畅。而王氏认为李后主三条皆中。词至后主已是所有词的最工者。而虞美人这阙词，通过今昔强烈境遇的变化、交错对比，表现了一个亡国之君无穷的哀怨。
11、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
12、洒泪经年，尝辱今朝，愧羞当日。
13、以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
14、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。 有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。此话看来，很是在理。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。登“西楼”，词人可以东望故国。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。”下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。《虞美人》广为流传。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下: 《虞美人》(春花秋月何时了) 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。后主之词，真可谓以血书者也。” 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。是也。
15、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
16、雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
17、全词以问起，以答结;由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
18、失国后，何处江南，感慨烟波亦忧戚。
19、全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。
20、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
21、雨霖铃李煜风流成忆，纵情唯一，可叹曾历。
22、李煜虞美人的中心句:问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
23、“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
24、不是。诗有绝句和律诗，题目和诗句表达的内容是一致的，所以除非你写的诗与虞美人有关，否则不可以用《虞美人》作为诗名。
25、文思化作伤心笔，写酸甜、泣血留宣尺。
26、《虞美人》是宋词词牌名。古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。词牌只是词的格式的名称，作词只要遵循词牌的格式就行，内容可以与词牌无关。
27、春花秋月何时了？往事知多少。
28、春光犬马声色，沉迷享乐，缠绵裙膝。
29、春花秋月何时了，往事知多少！
30、此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。
31、岂料秋霜骤下，怅然别宫室。
32、逝与诞、还可重逢，只是阴阳隔。
33、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。整首词表达的都是国破家亡被俘虏后的离愁别绪，浓厚的忧愁浸透于字里行间。