1、中国现代文学与古典文学有很大的不同，但现代文学仍然继承和发展着古典文学的精髓。现代文学之所以能顺利发展，很大程度上是由于传统文化在现代文化中的大量积累。不得不说，余华的语言风格的价值，很大程度上来源于对传统文化的传承与发扬。
2、现代主义文学从本质上来说是一种对现代性进行反抗的文学，是作家以反对完全用理性思想去解读历史与现实为目的从而进行的一种文学创作，主要描写的内容是去掉理性的人与世界，这也往往表现为一种生命的悲剧体验。余华的作品正是充斥着这种生命悲剧的描写，以直观描写暴力、的场面表达出对悲剧命运的无力感，许多作家也曾描写过场景,但最让人触目惊心的莫过于作者运用一种幽默的手法写的几次“非正常”。比如《兄弟》中李光头父亲的是为了女性，不慎掉进粪池里淹死的：
3、最是动人处，鲁迅最是简洁朴实。余华在《活着》中描写福贵败光家产家珍的反应时，也是仅有的最寻常的一句话：只要你今后不赌就好了。言简意赅又贴合人物性格，家珍的形象跃然纸上，进入人心，光彩四溢。不得不说，这是传统文学的光彩，是鲁迅的遗风，在余华笔下重放光芒了。如今，余华的读者从中到外，已经以亿记数，他简洁、朴实、幽默文风对读者、作家乃至文坛的影响又是怎样的一番惊涛骇浪，只能由未来告诉历史了。
4、我乞求那些告别没有生离死别的哀伤
5、我乞求那些孩子，那些孩子啊
6、妻子的名字，孩子的名字
7、故乡是一座桥
8、珍惜每一个平民的生命
9、“举头望明月，低头思故乡”
10、传统文化和鲁迅文风的继承与发扬
11、余秀华写给歌手李健的一乎情诗，诗名《我喜欢你，李健》，寥寥数句曾感动不少网友，最后几句令人回味无穷。诗词：写下这个题目，我笑了起来。
12、余秀华在《远方的你》里写道：“哪有一种勇气能够触碰你呢，山高水长”，的确，爱李健需要莫大的勇气与胆量，她很矛盾。而且路途又遥远，她行动又不方便，摇摇晃晃的，经常摔倒。
13、鲁迅是现代白话文的开创者，也是集简洁、朴实、幽默于一体的文化大家，他的文章深远影响了一代又一代的作家，而最有代表性的、成就最引人注目的也无疑就是作家余华。可以说，余华是当代文坛继承传统文化和鲁迅文风最有影响力的作家之一。
14、每一个战士的生命
15、让一些人从防空洞走出来
16、阳光普照
17、我乞求鲜花能够对抗子弹
18、“那一日我跪在菩萨面前，耳边响起你的声音/我可以依持菩萨，菩萨也允许我依持你”，这让我想起《信徒》里的诗句：“那一天，闭目在经殿香雾中，蓦然听见，你颂经中的真言/那一年，磕长头匍匐在山路，不为觐见，只为贴着你的温暖”。爱之深，情之浓，言之切，李健极淡极浅的笑容，逃不过她日日夜夜的思念。
19、故乡是一道虹
20、我乞求那些手拿刺刀的敌对者
21、余秀华在《我喜欢你，李健》里写道：“你知道我要做好久的准备，至少准备好不在自己的残疾面前露怯。我喜欢你。”人在真爱面前，就会变得胆怯，甚至是自卑。读了真让人心疼，让人忍不住要怜爱她。余秀华在《我们何以爱这荒唐的人世》里写道：“你如果是一艘探险的舰船，我不过是你出发时经过的一域水湾”。她清楚地知道，自己只不过是李健人生里的某个过客，是擦肩而过的，甚至她长什么样子也不知的过客。写出了她的悲哀与无奈。
22、我乞求和平！
23、牵引着不管多远的归人
24、我乞求在已经多灾多难的地球上
25、余华的文学史地位
26、故乡，是一份沉甸甸的爱
27、玫瑰开始吐蕾了，你知道在鄂中丘陵，气候要晚几天。
28、还有余光中那贯彻一生的“乡愁”
29、没有比战争更邪恶的事情
30、我乞求每一个发起侵略战争者
31、“这一声撞见了鬼似得惊叫，把李光头全神贯注的父亲吓的魂飞魄散，他双手一松，一头栽进泥浆似的又厚又黏的粪池里。泥浆似得粪便几秒钟的时间就塞满了他的嘴巴和他的鼻孔，紧接着又塞满了他的气管，李光头的父亲就这样活活地被憋死了。”
32、我乞求阳光照在每一个人身上
33、以前我不明白，人为什么要长大，人为什么要活得那么累。各种不明白，让我一直很迷茫。
34、中国的传统文学自从诞生之日起，就打上了简洁、朴实、幽默这些最原始的风格标签。古老的民歌《弹歌》中只有8个字：断竹，续竹，飞土，逐肉。可是八个字却简约朴实而不简单，从选取材料到制作工具，从打猎场面到获取猎物，无不历历在目，画面感极强。中国的历代文人，都会从深厚的传统文学中汲取这些最有价值与底蕴的文化珍宝，余华也不例外。而对他最具影响的作家无疑是现代最富盛名的作家鲁迅了。
35、蓄满眼泪的诗歌阻挡的多一些
36、去触摸已经伤痕累累但还在努力绽开的
37、没有比战争更低级的侵略
38、后来，读了余华的《活着》，才发现，每一段人生其实都是有意义的，只是取决于我们怎么看待它。
39、“露从今夜白，月是故乡明”
40、而是去触碰自由的喜悦
41、“鲁迅省略了孔乙己最初几次来到酒店的描述，当孔乙己的腿被打断后，鲁迅才开始写他是如何走来的。这是一个伟大作家的责任，当孔乙己双腿健全时，可以忽视他来到的方式，然而当他腿断了，就不能回避。于是，我们读到了‘忽然间听得一个声音，‘温一碗酒。’这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门坎坐着。’先是声音传来，然后才见着人，这样的叙述已经不同凡响，当‘我温了酒，端出去，放在门坎上’，孔乙己摸出四文大钱后，令人赞叹的描述出现了，鲁迅只用了短短一句话:见他满手是泥，原来他是用这手走来的……”[4]
42、是我们心头永远的温暖与眷恋......
43、余秀华在《我要拄着拐杖去和你相爱》里写道：“我在去爱你的路上/怕这天梯断在云端/怕这呼喊/呛死我/可是，我还是想拄着拐棍/去爱你”。她知道，爱李健的路途，山高水远，艰难险阻，可是，她不畏山遥水阔，粉身碎骨也要去爱。
44、当我们还身在故乡时
45、由于众所周知的历史与文学原因，二十世纪以来的中国现代主义文学一直强调的是文学作品对于历史的评价批判与对于现实社会的规划指引，非理性的现代主义文学，及现代主义文学创作的文学性则一直处于压抑发展的状态，直到八十年代以后，朦胧诗等新的文学题材的诞生，沉睡多年的现代主义文学开始苏醒，并逐渐壮大了声势，出现了一批又一批为文坛注入新鲜活力的作家，余华正在此之列。
46、余华对于二十世纪中国文学具有重要意义。这种文学意义在于余华对于现代主义文学的非理性精神的继承与发扬来说，是具有正面意义的，突出了的文学性，强调了作为精神产品的重要性。
47、余华的《活着》是一本奇特的，平凡中的故事，平凡中的人和事，但是就是这些平凡，却能让人读懂了人生的意义。
48、连接起新旧世界的交替
49、读了余华的书真的很有意义
50、余秀华给李健写了四首情诗，分别是《我喜欢你，李健》、《远方的你》、《我们何以爱这荒唐的人世》、《我要拄着拐杖去和你相爱》。
51、我乞求诗歌能够阻挡一辆坦克
52、一把康乃馨能够安慰一位母亲
53、余华尤其赞叹《孔乙己》鲁迅对孔乙己腿断之后的一句描写：
54、你知道遇见一个人，也许要晚几世，你知道我要做好久的准备....
55、跨越岁月的羁绊
56、就开始从古诗里体会离乡的情绪
57、告诉对方，他们各自母亲的名字
58、余华在接受采访时也曾表示鲁迅是他的精神导师。他认为，有很多伟大的作家在写作层面多方面多角度的影响到了他，但鲁迅却是对他影响最深的一位作家。特别是在近十年，正是因为有鲁迅能作为精神启蒙导师，才能使他的文学创作更加独立，也更加具有批判性。有批评家也肯定了鲁迅文学精神对于余华创作的影响，“在新潮创作甚至在整个当代中国文学中，余华是一个最有代表性的鲁迅精神的继承者和发扬者。”[3]
59、能够跑到街上
60、珍惜自己的名誉
61、故乡是一根线
62、有个天天向前走的孩子他只要观看某一个东西他就变成了那个东西在当天或当天某个时候那个对象就成为他的一部分或者继续许多年或一个个世纪连绵不已我认为这是在说一个小孩子从童年逐渐长大的过程因为孩子是无邪的，也是最容易受到影响的，所谓耳濡目染，对成年人都如此，何况是一个孩子呢。所以我们才强调榜样的力量。。。啊，回到主题，记得余华在一篇谈经典文学作品的文章中曾经说过，“阅读经典不会使我们上当，那些凝聚了人类最大精神和智慧的作品会感动我们，在多年之后我们也会发现，这些智慧在自己的身上得到了延伸。”（记忆中是这样，可能和原文会有些偏差）我觉得这段话和惠特曼的这首诗的意思是近似的。个人意见，仅供参考。