1、最后说说导演凌子风。
2、杨先生是自私自利，刻薄无礼。
3、在片中扮演进步人士曹先生的演员叫李唐，除了出演角色，他还是本片的副导演，演员张丰毅就是他找到并推荐给凌子风的。
4、张丰毅还经常被误认为是北京演员，因为他演过很多北京题材影视剧，而斯琴高娃一看名字就知是来自少数民族。张丰毅在出演祥子的时候还是表演系学生，而斯琴高娃已经主演过电影《归心似箭》。
5、答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
6、和祥子一起在车场拉车的，有一个年轻人叫狗子，扮演他的演员叫袁苑。九十年代我看过他出演配角的多部北京都市剧，没想到他年轻时候还演过《骆驼祥子》。
7、祥子丢了第一辆车后不久，来到杨宅干包月，打算拼命攒钱买第二辆车，可偏偏拉杨宅的包月和拉散座的一样不顺心。对下人极为苛刻！“先生与太太们总以为仆人就是家奴，非把穷人的命要了，不足以对得起那点工钱”；“杨宅的先生，太太，二太太，当出门的时候都打扮得极漂亮，可是屋里院里整个的像个大垃圾堆”；“以杨先生的海式咒骂的毒辣，以杨太太的天津口的雄壮，以二太太的苏州调的流利，他们素来是所向无敌的；及至遇到张妈的蛮悍，他们开始感到一种礼尚往来，英雄遇到了好汉的意味，所以颇能赏识她，把她收作了亲军”。
8、这位演员叫封顺，他演过的作品超过200部，大多数时候都是这种没几句词的小配角，而且很多时候还是反派角色。比如《小兵张嘎》中的胖伪军，就是和瘦伪军一起到潘墩儿家，把嘎子带走的那个角色。
9、《骆驼祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中国旧社会，人民过着贫苦的生活，祥子只是广大劳苦大众的代表。他们虽然有了一定的自由，但不得不为生计而奔波，贫穷又剥夺了他们手头仅有的可怜的自由。
10、袁苑还出演过电影《夕照街》和《遭遇激情》，演过《心理诊所》、《闲人马大姐》等情景喜剧。他同样是一个出演配角居多的演员。这些年他出演作品不多，经常以花白头发的形象示人。
11、在宗旨上，他既以为这没有什么下不去的地方，那么在方法上，他就得厉害一点，不能拿钱打水上漂干什么说什么？这需要眼光，手段小心泼辣好，不知都放烟，他比银行经理并不少费心血，因为他需要更多的小心谨慎。
12、这些年还是时不时出现一些老北京题材影视剧，但一看就是摄影棚搭的假景，处处表现出人为的粗粝和潦草，让人难以亲近。人走在街上，脸上的光都不是日光，是摄影棚灯光。
13、看角色的样子我有些眼熟，想不起是哪位演员，后来再往回翻演员表（当时的演员表都在片头），才知这是北京人艺的“话剧皇后”叶子。
14、小福子为养活家人无奈之下走进“白房子”，走过来奉劝了她几句的是一个“过来人”。
15、景物和人物描写相结合，衬托出人物命运的悲惨，也为后来发展坐下铺垫。
16、我小时候能看到的课外书很少，杂志有时倒是能见到几本。爸每次出差，总会带回几本杂志，比如《世界博览》、《东西南北》什么的，我尤其爱翻的是《大众电影》。
17、凌子风的妻子是老演员石连星，她最知名的表演是在1950年电影《赵一曼》中扮演赵一曼，相信很多人都看到过她高举手枪昂头呐喊的剧照。姚晨的前夫凌潇肃，与凌子风也有关系，凌子风是凌潇肃爷爷的亲哥哥。
18、在北京人艺的舞台上，叶子出演过《日出》、《北京人》等名剧，还曾经在话剧《骆驼祥子》中扮演过虎妞。八十年代初拍摄电影《骆驼祥子》的时候，叶子已经70岁，她受邀在片中出演了这样一个老年角色。2012年叶子去世，享年101岁。
19、昨天看到一段关于电影《霸王别姬》的纪录片，张丰毅说成年之后被师父打的情节，是他建议自己光屁股挨打的。打完受了伤，工作人员给他屁股蛋儿上粘纱布。
20、殷新最早是一位舞蹈演员，后来登舞台演话剧，再后来成为北京电影制片厂的演员。她出演的作品不算多，除了《骆驼祥子》，《大桥下面》、《血，总是热的》算是知名影片，可惜我此前没看过。因为在《骆驼祥子》中的突出表现，殷新获得当年的金鸡奖最佳女配角，不过几年之后殷新就不再出演作品，逐渐淡出观众视野。
21、通过景物描写，突出祥子的心理状态，想摆脱虎妞的纠缠，想逃避又逃不了，看到平日里喜欢的景色都变得异常的凄凉，烘托了祥子悲苦无奈的心理。
22、我感觉从来没有见过这位演员，看完电影连忙去查，才了解到演员叫殷新。
23、我对他有点儿印象的，还是他在《顽主》中扮演的副导演。2000年，颜彼得因病去世。
24、主演是张丰毅和斯琴高娃，这两个人还都不是北京人。
25、海一天这些年经常在一些影视剧中扮演反派人物，包括《芝麻胡同》和《庆余年》，现在几乎成了反派专业户。去年在综艺节目《我就是演员》当中，他还和李冰冰一起重现了《不要和陌生人说话》的段落，那种狠劲儿看上去不比当年的冯远征差。
26、八十年代的很多电影其实是非常优秀的，只不过当年放映的第一时间没赶上，长大之后再想看，常常会因为这些片子的清晰度和光亮度望却步。
27、李唐2008年去世，他一生出演过上百个角色，绝大多数都是配角。百度上没有收录这位老演员的词条。
28、封顺出演的最后一个角色，甚至连一句台词都没有。在张杨2000年电影《洗澡》中，封顺扮演常来洗澡的老街坊老吴。那时候的已经将近80岁，其中一个画面是他东张西望忽然面向镜头，由远而近，那种状态既像片中人物，又像演员本人年老之后的反应。
29、《骆驼祥子》第五章内容概括
30、片中还出现了一个专横跋扈的小少爷，他把小王八贴到祥子的后背，还骂祥子是臭拉车的。我一看他也感觉眼熟，很快确认他是演员海一天。在网上一搜，果然看到有关记录。
31、资料拓展：
32、虎妞劝祥子喝酒那场戏，看样子两个人是真的在喝酒，张丰毅脸上的红晕，不像只是化妆的结果。虎妞这时候难得露出几分媚态，斯琴高娃撒娇的样子，很难让人和多年后她在《大宅门》中的威严表现联系起来。
33、李唐出演过的角色不算多，我对他有印象，还是在1999年张杨的电影《爱情麻辣烫》中。他和文兴宇等老演员一起出现，扮演前来相亲的对象之一。他在两部电影中表现出来的气质几乎是一样的，儒雅大方。
34、看着那高等的车夫，他计划着怎样杀进他的腰去，好更显出他的铁扇面似的胸，与直硬的背；扭头看看自己的肩，多么宽，多么威严！杀好了腰，再穿上肥腿的白裤，裤脚用鸡肠子带儿系住，露出那对“出号”的大脚！是的，他无疑的可以成为最出色的车夫；傻子似的他自己笑了。
35、运用比喻的修辞手法，形象生动的写出了箱子的痛苦，和挣扎，不想见到虎妞的厌恶心理。
36、中这三处出现杨先生的地方，足以让读者看出其性格品性——阴狠、虚伪、剥削思想根深蒂固。
37、《骆驼祥子》中的海一天，当年也就十岁，小小年纪就已经开始演反面人物了。
38、殷新有一段婚姻倒是值得一提。她曾经的丈夫是王伯昭，也就是在1986版《西游记》中扮演小白龙的演员。从当时两人的合影来看，看上去相当般配。
39、上面这些演员出现的镜头还比较多，算是片中的配角，下面要说的这三位在镜头上只是匆匆而过，没有几句台词。
40、里的虎妞儿是长相和身材都像男人的女人，性格也虎，在剧组化妆师眼里斯琴高娃有些太漂亮，就把她适当丑化，嘴里安上了两颗虎牙。
41、平常好像能忍受一切委屈，但在他的性格中也蕴藏有反抗的要求。他一贯要强和奋斗，不安于卑贱的社会地位。但祥子被旧社会摧残压迫，他的愿望一次又一次地被这个黑暗的社会所打破。
42、十八岁，身材高大，年轻力壮的洋车夫。为全书灵魂人物。祥子是个个性格鲜明的普通车夫，在他身上具有劳动人民许多优良的品质。他善良纯朴，热爱劳动，对生活具有骆驼一般的积极性和坚韧的精神，但他也不讲理，满嘴谎话，好占便宜，还出卖人命。
43、北平城外军阀开始了混战，百姓也不得安宁，大兵到处抓人抓车。一天，有人要去清华，祥子心里清楚去那里风险很大，但因为客人出的价钱高，他和一个年轻的光头矮子抱着侥幸的心理揽下了这桩生意，结果还没到目的地，他们就被十几个兵捉了去，祥子的鞋帽，洋车，甚至于系腰的布带，都被匪兵抢了去。
44、年龄这么大了，怎么还出演这么一个可有可无的角色呢？因为他的儿子是管虎，电影《老炮儿》的导演。拍过《斗牛》和《杀生》的管虎就不用多介绍了，期待他的电影《八佰》早日上映。
45、虎妞身上有让现代的女权主义者和伪女权主义者们都拍手称快的一面——两性关系中占强势的地位。无论从性格、心计的角度，还是从阶级、经济地位的角度分析，虎妞跟祥子都不是一个重量级的选手。她就像一大尾巴狼，稳操胜券、步步为营，祥子在她跟前就像个纯良的小绵羊啊，除了掉眼泪、生闷气和傻笑之外，完全丧失了话语权。
46、《骆驼祥子》第五章中，杨家太太拼命使唤祥子干活且不包饭，杨家太太刻薄，张妈是一个粗暴无礼的人，她厌恶劳动，还很“厉害”，完全没有把人当人看待，还目中无人，高高在上。
47、赵子岳还登上过早期央视春晚，和姜昆等人一起为观众出谜语。1997年，赵子岳去世。
48、这可能是一个穿帮镜头，但导演张杨最终予以保留。张杨是看着包括封顺在内《洗澡》中很多老演员的黑白电影长大的，他后来还把很多老演员召集到一起，拍出了电影《飞越老人院》。
49、赏析：高妈的这点经验翻版于自身的痛苦遭遇，不是实在走投无路，穷人们是不会这样借钱的。
50、电影开场不久，扮演买骆驼老者的演员是赵子岳。
51、扩展资料：
52、扮演苦命的小福子的演员，在片中的表现真是亮眼。如果单论相貌，她应该成为这部电影中的女主角。可能是因为人长得好看，电影中安排了她不少大特写，不管脸上的表情羞涩还是痛苦，都有很多镜头。
53、里的祥子是一个高大健硕的小伙子，拉车总是有使不完的劲儿，在街上跑起来从来不惜力。导演凌子风要找这么一位演员费了很多周折，还曾经在报纸上发消息选角。看到张丰毅的定妆照他还在犹豫，最终在现场看了他的表演，才终于定角。
54、不过很小时候的我不敬惜字纸，《大众电影》翻完，中间那两张彩色插页就被了我叠了飞机或者元宝。记得其中有那么一张，画面是电影《骆驼祥子》，一个大胡子导演在给男演员说戏，那演员拉着一辆车。
55、演完《洗澡》之后，老演员封顺没有等到影片上映就去世了，他的名字在片尾字幕中打了框。为表达敬意，演员表之后还特别打出这样的字幕：“著名表演艺术家封顺老先生，一生中曾在二百多部影片中塑造过不同的角色。本片作为封顺老先生最后一步作品，我们感到骄傲，并在此表示由衷的哀悼。”
56、阴狠、虚伪、剥削的人。
57、赏析：写出了祥子的威风凛凛、高大、结实。
58、前两天听完老舍先生的《骆驼祥子》，赶紧把凌子风1982年执导的同名电影也看了一遍。看的是高清版，观看过程中并没有因为清晰度低而放弃，反而越看越有味儿。
59、老演员管宗祥在片中扮演只有几句词的洋车夫，在冬天的茶馆里一边吃窝头，一边抱怨世道难走。
60、在那之前，他在电影《小兵张嘎》中扮演过伪队长，还和刘晓庆演过《神秘的大佛》。不过让管宗祥被更多观众认识的作品，是1983年的电影《包氏父子》。
61、同样是在茶馆这场戏，扮演茶馆掌柜的老演员也有些眼熟，眼睛不大，四处张罗着为茶客添水。
62、同时虎妞也有传统的一面。尽管她没遵从三从四德，但她价值观、人生目标也没突破相夫教子
63、为了攒钱买车，祥子茶里饭里的自苦，风里雨里的卖命。而此时，虎妞已经对祥子表现出了大姐般的关爱，很有青睐他的意思，而刘四爷暗地里看着心里却不怎么满意。
64、“那些灰冷的冰，微动的树影，惨白的高塔，都寂寞的似乎要忽然的狂喊一声，或狂走起来.就是脚下这座大白石桥，也显着异常的空寂，特别的白净，连灯光都有点凄凉。他不愿意再走，不愿意再看，更不愿意陪着她，他真想一下子跳下去，头朝下，砸破了冰，沉下去，像个死鱼似的冻在冰里。”
65、《骆驼祥子》，以20世纪20年代的旧北京为背景。祥子所处的时代是北洋军阀统治的时代。
66、名句：“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”赏析：《骆驼祥子》是中国现代著名作家老舍的代表作。《骆驼祥子》讲述的是旧中国北平城里一个车夫叫祥子的悲惨故事。而“钱会把人引进恶劣的社会中去，把高尚的理想撇开，而甘心走入地狱中去。”说的是祥子在“理想”和“生命”中选择了“生命”，因为“生命”是穷人唯一的选择，穷人不是不可以拥有“理想”而是他们根本不敢去想。穷人他们想要拥有的是金钱，有些穷人认为金钱比理想更可贵，但金钱有时候可以改变一个人的人生，金钱可以把好人变成“坏人”。金钱会使人堕落。二他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。说站住，不论在跑得多么快的时候，大脚在地上轻蹭两蹭，就站住了；他的力气似乎能达到车的各部分。脊背微俯，双手松松拢住车把，他活动，利落，准确；看不出急促而跑得很快，快而没有危险。就是在拉包车的里面，这也得算很名贵的。赏析：这一段人物描写，从装束、体态、身段，到靠力气吃饭的人所引以自豪的体能、体力以及品性人格都写得很精彩，把一个活生生的祥子呈现在我们面前。对于这份普通的职位、祥子将每个细节与动作都琢磨了、仅仅花了两三个星期的功夫就可以慢慢适应研究跑法、说明祥子对这方面还是很有研究的、通过动作细节等方面滴描写塑造了人物。
67、这是八十年代初拍的片子，反映的是1920年代的事情，尽管相隔近60年，但由于那时候改革开放刚刚起步，北京的很多胡同还基本保留原貌，因此拍出来还是具有很强的还原度。很多镜头能看到屋顶高处远处的蓝天，那不是假景。
68、在《骆驼祥子》之前，凌子风拍摄的多为主旋律影片包括《中华女儿》。文革之后凌子风想更多地在作品中反映人性，他选择了老舍先生的《骆驼祥子》。这部电影他整整拍了一年，倾入不少心力。1999年凌子风去世，享年82岁。
69、看片中张丰毅的表演，总有几个片段感觉是在看《城南旧事》。同样是老北京，同样是小胡同，同样是老百姓的生活。而且，张丰毅差不多是在同样年纪演了这两部电影。
70、建筑、布景、音乐，还有片中营造出的浓重的老北京味道，就不多聊了，这次主要说说演员。
71、感谢那个时代电影人的用心，让我们多年之后回看，还能感受到艺术的价值。
72、扮演虎妞爸爸刘四爷的演员叫颜彼得。由于长得一脸横肉而且有不少疙瘩，他的样子非常适合出演影视剧中的反派，事实上他也是这样被挑选的。
73、老演员赵子岳出演过的电影非常多，《林家铺子》、《青春之歌》，很多时候演的都是配角。我看过他演的喜剧黑白片《锦上添花》，和老演员凌元上演了一场女跑男追的误会戏。
74、管宗祥在很多影视剧中出演过配角，包括九十年代电视剧《宰相刘罗锅》。观众最近看到他，是在2015年电影《老炮儿》当中。苍老的他白发凌乱，不过每次从街边蹒跚着走过，都有人为他点烟。
75、看到《骆驼祥子》中对老北京的还原，就能感觉到这位导演一定对老北京怀有深厚的感情。凌子风1917年出生在老北京一个满族书香门第，差不多就是祥子生活的年代，对那段旧时光，凌子风是熟悉和富有情感的。
76、祥子的悲惨生活深深揭露了旧中国的黑暗，反映了当时军阀混战、黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的景。