1、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
2、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
3、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
4、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
5、报道先生归也，杏花春雨江南。
6、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
7、——陆游·《临安春雨初霁》
8、未央池畔正盛放的大片白梅，经过昨日一场大雨掉落了许多，稀稀疏疏的铺了一地。远远看去，花枝如雪，地面亦如雪，在这清寒的初春蔚为奇观。
9、——苏轼·《如梦令》
10、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
11、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
12、到处银装素裹，美不胜收。不过，最能让人们在家中就能最先感觉到冬的气息的是窗户上的冰花，有的好像森林，富有神秘感；有的好像小溪，仿佛在静静流淌。
13、归去，归去。江上一犁春雨。
14、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
15、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
16、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
17、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
18、诗歌开始，“关关雎鸠，在河之洲”，以环境描写渲染青年男女追求美好爱情的甜蜜氛围。然后紧接着点明青年男子喜爱的对象——“窈窕淑女”，既美貌，又善良，内外兼修，古人的爱情观很正点啊。
19、水天清、影湛波平。
20、——秦观·《浣溪沙》
21、知我如此，不如无生。
22、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
23、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
24、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
25、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
26、那些诗经中惊艳了时光的句子。
27、深美清空，境界阔大。
28、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
29、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
30、人人尽说江南好，游人只合江南老。
31、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
32、“寤寐思服”也好，“辗转反侧”也罢，爱情的甜蜜总与苦涩紧紧相连，这更令追求者鼓起勇气，大胆表达。“琴瑟友之”“钟鼓乐之”，少年的追求方式儒雅而热情，既传递了心意，又展示了才华，怎能不令佳人心动呢？
33、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
34、——施润章·《山行》
35、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
36、——柳宗元·《小石潭记》
37、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
38、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
39、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
40、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
41、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
42、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
43、——曹丕·《燕歌行·其一》
44、清新明快，语调亲切，
45、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
46、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
47、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
48、暂只以“奇丽”概之。
49、——秦观·《八六子》
50、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
51、幽意无断绝，此去随所偶。
52、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。第一次读到此诗时就想，我以后，一定要把这句话念给我最爱的人听。
53、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
54、天上有行云，人在行云里。
55、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
56、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
57、——冯延巳·《归国谣》
58、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
59、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
60、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
61、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
62、溪边照影行，天在清溪底。
63、——苏轼·《行香子·过七里濑》
64、人行溪边，影在水中，人影相随。
65、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
66、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
67、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
68、“窈窕淑女，君子好逑”，既是古人的心声，又代表了现代人的共同愿望，真真惊艳了无数人的目光啊！
69、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
70、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
71、——晏几道·《鹧鸪天》
72、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
73、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
74、但远山长，云山乱，晓山青。
75、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
76、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
77、却下水晶帘，玲珑望秋月。
78、桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
79、——林逋·《山园小梅·其一》
80、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
81、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
82、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
83、一叶舟轻，双桨鸿惊。
84、清丽含蓄，余味不尽。
85、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
86、人闲桂花落，夜静春山空。
87、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
88、——《鸟鸣涧》
89、《诗经》中那些惊艳时光的句子，我最爱“窈窕淑女，君子好逑”两句。
90、高歌谁和余？空谷清音起。
91、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
92、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
93、芦花千里霜月白。
94、——李白·《玉阶怨》
95、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
96、汾河不断天南流，天色无情淡如水
97、流波将月去，潮水带星来。
98、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
99、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
100、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
101、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
102、译文:月亮出来那样皎洁，月下美人更俊俏，体态轻盈身段苗条，惹人思念我心忧煎。月亮出来那样皓白，月下美人更姣好，体态轻盈美丽妖娆，惹人思念我心焦。月亮出来那样明亮，月下美人更美好，体态轻盈婀娜多姿，惹人思念心烦躁。这是一个月下思人的小故事，主人公心里想着美人俊俏的容貌、苗条的身段、妖娆的姿态，心理由心忧到心焦再到心烦躁，（劳心悄兮——劳心慅兮——劳心惨兮）那是层层递进，犹如百爪挠心哪，好不煎熬。其实古诗词不但要语言美、意境美，更重要的是引起读者共鸣，这样才能流传千古
103、——贺铸·《青玉案》
104、生事且弥漫，愿为持竿叟。
105、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
106、晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来。那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
107、潭烟飞溶溶，林月低向后。
108、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
109、二、王国维《人间词话》称赞《蒹葭》最得“风人深致”。“风人深致”从艺术上说，指婉曲的风格；从思想上说，是境界的深远，意在言外。钱锺书《管锥编》说“在水一方”是“企慕之情境”，诗中那种执著的追求，热情的向往，沉浸其中不能自拔的坚韧，给人多方面的启迪。
110、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
111、——杜牧·《江南春》
112、在草地边有个凉亭，旁边的黄桷树开始落叶了，枯黄的树叶随着秋风从树上落下时好像翩翩起舞的黄蝴蝶，落在草丛中，像在为小草遮风挡雨。在黄桷树的旁边，有一棵小叶榕树，还是那么绿，仿佛一点都不怕冷。
113、未老莫还乡，还乡须断肠。
114、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
115、《诗经》中许多诗歌，都传达了这样的爱情观——要选一位美貌倾城、善良、有才华的女子作终身伴侣，即使历尽艰难险阻，也在所不惜。可以想见，“窈窕淑女”的魅力有多大。“在水一方”的“伊人”，“巧笑倩兮，美目盼兮”的少女，献“白茅纯束”与之的“如玉”女，无不如是。
116、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
117、——范成大·《霜天晓角》
118、算当年、虚老严陵。
119、晚风吹行舟，花路入溪口。
120、际夜转西壑，隔山望南斗。
121、——范仲淹·《岳阳楼记》
122、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
123、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
124、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
125、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
126、——临江仙·《陈与义》
127、接下来，诗歌对心仪的女子作了进一步刻画，“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”几句，点明男子喜欢的并非养尊处优的王侯贵女，而是勤劳、健康质朴的乡间女子。这时，亲切感扑面而来——富贵女子高不可攀，采荇女随处可见，青年男子的美好愿望是有成真的现实基础的。这令读者感到多么欢欣鼓舞啊！
128、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
129、月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。月出皓兮，佼人浏兮。舒优受兮，劳心慅（cao三声）兮。月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心惨兮。
130、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
131、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
132、一往情深深几许，
133、——吴均·《与朱元思书》
134、——周邦彦·《苏幕遮》
135、。——石延年·《寄尹师鲁》
136、荣曜秋菊，华茂春松。
137、为向东坡传语，人在玉堂深处。
138、《诗经》是我国现实主义文学传统的光辉起点，共收作品三百零五篇，创作时代跨越了西周初年到春秋中叶约五百年的时间。里面惊艳的句子有很多，我最喜欢的是《蒹葭》。
139、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
140、春深无客到，一路落松花。
141、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
142、星河共影，天水一梦。
143、古人说，不读诗词，不足以知春秋历史；不读诗词，不足以品文化精粹；不读诗词，不足以感天地草木之灵；不读诗词，不足以见流彩华章之美。《诗经》便是最早的诗歌，其中《关雎》、《桃夭》、《子衿》、《蒹葭》等等，都是脍炙人口的名篇，不但语言美，意境也美。今天我要说的是另一首《月出》，全诗如下:
144、云销雨霁，彩彻区明。
145、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
146、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
147、——王勃·《滕王阁序》
148、——韦庄·《菩萨蛮》
149、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
150、重重似画，曲曲如屏。
151、出自《关雎》的这两句诗，直抒胸臆，表明有德行有才能的男子，日思夜梦、苦苦追求的是身材窈窕、品德贤淑的女子。
152、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
153、——张岱·《湖心亭看雪》
154、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
155、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
156、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
157、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
158、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
159、日暮苍山远，天寒白屋贫。
160、——杨广·《春江花月夜》
161、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
162、野寺分晴树，山亭过晚霞。
163、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
164、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
165、悠然心会，妙处难与君说。
166、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
167、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
168、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
169、一、这是一首爱情诗。诗中主人公对意中人即“伊人”痴情追求，却求之不得。在清冷萧瑟的深秋清晨，主人公时而静立，时而徘徊，时而翘首眺望，时而蹙眉沉思。他那在清冷焦灼、心绪不宁的情形，就像出现在我们眼前。原来他所思慕追寻的“伊人”远在对岸，苦于河流阻隔，二人无法见面。因而主人公彷徨徘徊，惆怅的心情不能自抑。他尽管立于河边，但他那恍惚迷离的心神早已飞动起来，想见伊人而不可得的如醉如痴的形象栩栩如生。
170、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
171、春水碧于天，画船听雨眠。
172、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
173、——晏几道·《蝶恋花》
174、——杜牧·《秋夕》
175、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
176、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
177、——曹植·《洛神赋》
178、深山夕照深秋雨。
179、别后有谁来，雪压小桥无路。
180、，牵牛织女遥相望。
181、星汉西流夜未央
182、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
183、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
184、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
185、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
186、巧笑倩兮，美目盼兮。
187、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
188、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
189、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
190、君臣一梦，今古空名。
191、琴瑟在御，莫不静好。