1、喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
2、白居易《夜琴》：蜀桐木性实，楚丝音韵清。调慢弹且缓，夜深十数声。入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。
3、推手遽止之， 湿衣泪滂滂。
4、【形容乐器弹奏的诗句】当窗的佳人在白日下纤手调筝，发出优美的乐声。
5、这就是阮，就是这种乐器同时具备的浑厚而甜美、苍劲和嘹亮。它能演绎异域的曲目，也能驾驭中华的古乐，能完成独奏的昂扬，也能配合和鸣的衬托，这是最像中华文明性格的一种古乐器，它身上具有一种“中和式文明”的特征。
6、译文：弦音轻重缓急高低快慢，任她随意地交错交换，犹如大大小小的珍珠，一粒粒坠入玉盘。
7、主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。
8、译文：在开国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。
9、所以唐代白居易《和令狐仆射小饮听阮咸》听阮的感受是：
10、暴雨飘飘生坐上。铿铿铛铛寒重重，盘涡蹙派鸣蛟龙。
11、帝不去，留镐京。安能为轩辕，独往入窅冥？
12、这样一件足以威震神鬼的乐器，却具有雄阔的气场。《那》诗开篇就说：“猗(yī)与那与，置我鞉鼓。奏鼓简简，衎(kàn)我烈祖。”猗那就是说由鞉鼓引领的乐器队伍气势浩大，声音洪亮沉着，这种声音风格是专为烈祖成汤设计的。也许是因为商汤性格豪迈，或贡献卓著，所以音乐家们才以轰隆隆的鼓声开场。
13、琵琶的马上弦索，不仅止于男儿的一脉遒劲，也有属于女子的一抹嫣红。那就是昭君出塞时的琵琶相陪。几乎所有的昭君出塞图，都是身披红色大氅的昭君怀抱一只琵琶，眼望前方，天苍地黄。
14、三千名宫娥在船上载歌载舞，撞钟击鼓之声震得宫殿发出轰鸣。
15、题解：古人写诗喜欢比喻，在这首诗中一连串的比喻表现了李凭的音乐境界。高超的琴技、绚烂的乐音，这首乐曲真是惊天地、泣鬼神的啊。大量的联想、想象和神话传说，使诗歌和箜篌都充满浪漫主义气息。其实这就是古代版的乐评吧。
16、南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入我国。曲项琵琶为四弦、四相(无柱)梨形，横抱用拨子弹奏。它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。
17、浣溪沙·小院闲窗春色深
18、为我一挥手，如听万壑松。——唐李白《听蜀僧浚弹琴》
19、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
20、《听邻家吹笙》凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。筝唐代:张祜绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
21、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
22、也称管，古代管乐器之一种，多用于军中。流行于我国北方。
23、一个叫小苹的女子，在初见时分，拨琵琶弦起，明月照亮了天涯，彩云映衬着佳人。琵琶声声，诉说初遇的情绪；罗衣簌簌，深藏律动的情致。
24、“兰室”是君子之居室、“雅声”是君子之心声，“远思含竹林”是君子之悠思向往、“四弦有遗音”是君子之遗风追想。不吵不闹不争先于市、不抢不夺不刺耳于众，坐中怀远而渊源流芳、居中守正而终成大器，这样的乐器性格，也是君子性情。
25、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
26、它比柳琴大，所以能迤逦出“犹抱琵琶半遮面”的情思；它比圆形音箱的阮更俏丽，是优雅的半梨形，所以能映衬出“暖玉琵琶寒月肤”的情态；它在弹奏时右手轮指、左手揉弦，格外的细腻深情，所以能律动出“泪润玲珑指，多情满地花”的情致。
27、岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。
28、1不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
29、此句出自《听颖师琴歌》，是唐代著名诗人李贺的代表作之一。他的诗作想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，也有伤感情绪的流露，有很高的艺术价值。
30、4江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
31、这里的大弦指的是琵琶的“扫弦”指法，四根弦很快地弹下来，声音很响，很急促，听起来很有气势。
32、忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。
33、琵琶起落，珠玉玲珑，风花雪月闲抱千年，天涯海内尽在四弦。
34、似乎，琵琶的一个文化标签，就是特属于女性美的标签。
35、唐朝倡导新乐府运动的两个人是谁？
36、不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。
37、似劝杯中物，如含林下情。
38、“琵琶”古称“批把”，这两个词其实从本质上并无分别，都是在指这种弹拨乐器的演奏手法：
39、明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
40、谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 ——李白 《春夜洛城闻笛》
41、这样的叙述，正如中国十大古曲之琵琶曲中著名的《十面埋伏》所奏情景一样，乐曲是在描写公元前202年楚汉相争时最后的垓下决战，汉军以十面埋伏的阵法击溃楚军，刘邦取胜，项羽自刎。慷慨悲歌，仿若史诗。
42、近代二胡始于刘天华，而阿炳的一首二泉映月更是享誉世界，阿炳存世六首乐曲，编成一首青玉案来纪念。
43、而今又是一年春归，琵琶心声已无处寻，诗人落寞独立，雨雾微凉心境，燕回人不回，春醒梦难醒。
44、【形容乐器弹奏的诗句】岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲
45、白居易是大文学家，更是大音乐家，他写有听古琴诗、写有听琵琶诗，而这首听阮咸诗，他细细地分辨着“非琴不是筝”，却“初闻满座惊”，丰厚浓郁的阮声，弦拨一弄便收敛住四座心神。
46、深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
47、余音袅袅：意声音已经结束，余音还在缭绕。
48、这可不是葬礼仪式上西乐队的那些金属长短管，其形制类似于中国传统乐器笛或箫。不过，商代考古遗址出土的管乐器主要是石头做的。但这件乐器，其材质就是有名的新疆和田玉。
49、鸣筝金栗柱，素手玉房前。
50、一弹流水一弹月，水月风声松树枝。
51、将琴代语，聊写衷肠，琵琶斜倚在女子怀中，总像是殷殷切切、等同于女性的诉说。
52、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。——白居易《琵琶行》谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。——李白《春夜洛城闻笛》不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。——李益《夜上受降城闻笛》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。——白居易《长恨歌》天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。——李益《从军北征》
53、译文：月夜抚琴，明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止，真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情。
54、天庭上三十六个天帝要来迎接，仙人们纷纷驾着云车翩然而下。
55、《千秋绝艳图》(局部)明·仇英
56、几回花下坐吹箫(诗说古乐·箫)
57、跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
58、与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。
59、《琵琶行》唐代：白居易
60、好似玉佩轻轻敲击发出的声响，也好像留宿在枝头未飞走的黄莺的啼鸣。
61、莫高窟第285窟(西魏)敦煌壁画伎乐飞天阮
62、上阳宫人怨青苔，此夜想夫怜碧玉。
63、思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
64、落盘珠历历，摇佩玉琤琤。
65、击奏体鸣乐器。中国古代打击乐器。铜制。
66、古筝弹奏着久已中绝失传的曲调，乐曲清越绝伦。
67、阮的这种文人化的雅士名声，在中原；而西域式的边塞风情，在马上。
68、方响始于南北朝梁代(502—557)。《旧唐书·音乐志》：“梁有铜磬，盖今方响之类。方响。以铁为之，修八寸，广二寸，圆上方下。架如磬而不设业(乐器架子横木上的大板)，倚于架上以代钟磬。”又据唐方干《新安殷明府家乐方响》：“葛溪铁片梨园调，耳底丁东十六声”；唐牛殳《方响歌》：“长短参差十六片，敲击宫商无不遍”。可知唐代方响由“圆上方下”、大小不一的十六块铁片组成。用于宫廷燕乐。
69、春风将曲子徐徐吹进君王之耳，原来这是一首仙人之曲，曲名叫《升天行》。
70、小莲初上琵琶弦，弹破碧云天。分明绣阁幽恨，都向曲中传。
71、来自关塞的琵琶起舞、关山离情，是新曲，亦是旧声。
72、想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
73、自周代雅乐中用竹笛配器以来，古人制笛就常用竹，但偶尔也采用其他材料如铜、铁、银、瓷、玉等，骨亦其中之只是似更为罕见。笔者稽诸文献，有这样二例。一是晋代的猿骨笛。唐《酉阳杂俎》载：“昔晋时有人以猿骨为笛，吹之，其声清圆，绝胜竹笛。”一是明代的鹤骨笛。明《玉芝堂谈荟》卷八有冯海粟《鹤骨笛》诗一首，诗云：
74、还弹乐府曲，别占阮家名。
75、烽火远望，黄昏饮马，野云沉沉，雨雪纷纷，塞外无春，此生无春，汉家已远，荒骨已多。
76、白居易《听弹湘妃怨》：玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。
77、中国弹拨乐器欣赏：
78、欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
79、似劝怀中物，如含林下情。
80、阮，在更多时候，是一种独自就能绚烂丰富、四弦就有秋水春山的优秀乐器。
81、它可寄诉江南女子的柔情，“说与琵琶红袖客，好将心事曲中传”；
82、题解：唢呐，曲小腔儿大。一句就将唢呐的特点表现了出来，但这并不是唢呐的性格。这首诗借唢呐来讽刺当权宦官，欺压百姓的景象,以此揭露宦官的罪行。唢呐此时在这帮小丑手里竟然也成了欺压百姓的工具。
83、冷艳寒香腕底生(诗说古乐·琴)
84、掩抑复凄清，非琴不是筝。
85、白话文释义：凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。
86、比如唐代李商隐的《相和歌辞·王昭君》写：
87、指尖历历泉鸣涧，腹上锵锵玉振金。
88、“指尖历历泉鸣涧”，四弦十二柱的结构，让阮的演奏完全可以细腻而流畅；
89、来自西域的琵琶声动、穿云裂空，是乐歌，亦是史歌。
90、一朵芙蕖，开过尚盈盈。
91、译文：为我挥手弹奏名曲《风入松》，仿佛听到万壑松涛声。
92、古丝绸之路未绝，丝路乐声奏着历史的长河不断。
93、天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。 ——李益 《从军北征》
94、玉柱泠泠对寒雪，清商怨徵声何切。
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96、唇簧气鸣乐器。号角用铜制故称。也称“铜号”、“吹金”、“铜号角”、“铜喇叭”，音色高昂、嘹亮。形态分两类：一种仿牛角，体弯；另一种直，作长锥筒形。古代宫廷仪仗乐盛用。唐代十部伎中，仅用于高昌伎。
97、印度西塔尔、日本乐琵琶、欧洲鲁特琴、乌克兰班杜拉、竖琴，让我们来看看吧！
98、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 ——白居易《琵琶行》
99、阮，可仿若西方乐器进行配乐、可模仿打击乐器节奏配器，可化身西域风情韵味浓厚、可承平中古乐声安和沉静，可朗然独奏动人心魄、可化入乐队托起背景，可乘乐起歌和弦伴唱、可扫弦热烈乘兴伴舞。——无论在什么场合，它可以当仁不让笼罩四方，也可以安然退让融入八音。
100、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。