1、清明日对酒
2、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
3、车声上路合，柳色东城翠。
4、《陪侍郎叔游洞庭醉后》
5、问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。
6、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》唐代：张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。译文：西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
7、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
8、马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。
9、《望天门山》唐代：李白两岸青山相对出，孤帆一片日边来。译文：两岸青山对峙美景难分高下，遇见一叶孤舟悠悠来自天边。
10、《江上望皖公山》
11、：《送友人寻越中山水》
12、漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
13、其三，对山水的声、光、色都有生动的描绘，如“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“鸟鸣识夜栖，木落知风发”等，这就给读者以如闻其声身临其境之感。
14、第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。
15、人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
16、楚江微雨里，建业暮钟时。
17、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——佚名《涉江采芙蓉》
18、《独坐敬亭山》
19、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
20、清宴皖公山，巉绝称人意。
21、朝代：唐代作者：李白原文：天门中断楚江开，碧水东流至此回。
22、星辰非昨夜，山河共从容。
23、欲穷千里目，更上一层楼。
24、谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。如“渔钓易为曲”是借用了《老子》中“枉则直，曲则全”的意思，实际上隐含了委曲求全的处世之道；“交交止栩黄，呦呦食苹鹿”一句，则是取之于“黄鸟黄鸟，无集于栩”（《小雅·黄鸟》）和“呦呦鹿鸣，食野之苹”（《小雅·鹿鸣》），联系到这些诗篇以后有“谁从穆公”、“此邦之人，小可与处”、“吹笙鼓簧，承筐是将”等句子，我们可以推测，诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实，全无淫靡之气，且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极一时的游仙文学，初步打破了玄言诗风，具有一定的进步意义。
25、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
26、我生待明日，万事成蹉跎。
27、清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。
28、《赋得暮雨送李胄》
29、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
30、其一，谢灵运首创了山水诗的结构模式，细读他的诗你会发现，几乎每首诗都是先叙述登游原因或登游线路，接着具体写景，最后发感慨。
31、缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
32、漠漠帆来重，冥冥鸟去迟
33、：《早发白帝城》
34、李白的山水诗
35、空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
36、蜀道难蜀道之难难于上青天
37、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
38、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。——白居易《春题湖上》
39、作者：王观水是眼波横，山是眉峰聚。
40、第二、生动细腻的景物刻画。谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的追求。对于色的表现，如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗人创作影响很大。就此而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开创者。
41、作者：屈大均
42、《观沧海(三国)曹操》咏山水名胜诗词
43、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
44、：春天了，希望悄悄钻出绿芽，幸福的小溪开始融化，春风轻拂着美丽，爱情绽开满树的鲜花，健康已经播种，成功在柳枝努力的萌发。鸿雁飞回，你还好吗？
45、这一句化用了李商隐的“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，作者清代诗人黄景仁，出自他最出名的诗集《绮怀十六首》。黄景仁一生怀才不遇，穷困潦倒，其诗多为抒发穷愁不遇、愤世嫉俗、寂寞凄怆的情怀。据说他与表妹两情相悦，可惜遭到家里的反对，《绮怀·其十五》就是寄托了他的痛苦。
46、长安清明
47、作者：韦庄
48、也是韦应物写的。描写了一副生动的雨景图：因为被大雨所沾湿，所以帆变得笨重；因为鸟儿翅膀沾到水了，所以飞得慢了。
49、《峨眉山月歌》唐代：李白峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。译文：高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着精亮月影。
50、当此之时也，触犯宦官李辅国而横遭诬陷贬为岭南尉的族叔李晔，因直言进谏贬为岳州司马的贾至，均不期而至岳阳，相逢在李白的生命的斜阳里。他们同游洞庭，相互唱和。李白本来就有一肚子的牢骚与愤懑，何况有同是天涯沦落人的友情的鼓舞，又何况在百年三万六千日日日须倾三百杯的酒精煽动之下？他要铲平君山，让湘水安流，让一湖秋水都变成醉杀愁人的美酒，真是酒气冲天、怨气冲天、豪气也冲天。
51、作者：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
52、《明日歌》
53、花落草齐生，莺飞蝶双戏。
54、作者是王贞白，唐朝末年诗人，考科举中进士，曾任校书郎。据说他曾经在白鹿洞专心读书，有感而发写下这首诗，勉励自己珍惜时间，发愤图强。
55、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。《望洞庭》
56、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
57、作者：乔吉
58、江色绿且明，茫茫与天平。逶迤巴山尽，摇曳楚云行。
59、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
60、早知不入时人眼，多买燕脂画牡丹。
61、作者明朝诗人
62、《绮怀·其十五》
63、落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。
64、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。
65、在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的“回合”、“崩奔”、月下哀猿的悲鸣之声、“绿野秀”与“白云屯”那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。
66、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
67、我喜欢借月色沉淀心情，如水月色，可饮。推开窗户，任月色静静流泻在肌肤上，轻盈飘逸的韵致，清新蕴涵的情调自然流淌在心际。月华如练，心情在月色中变的清朗而柔软，恍然间生命中的种种感动和美丽灵动浮若。
68、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
69、【登金陵凤凰台】凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
70、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
71、《题破山寺后禅院》唐代：常建山光悦鸟性，潭影空人心。译文：山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。
72、《题画》南宋书画家、诗人李唐的作品。当时社会时尚，画坛流行的是艳丽的花鸟画，无人赏识作者的水墨山水画。作者在画上自题的这首诗，讥讽“时人”喜好艳丽色彩，慕求富贵的风气，抒发了自己不遇知音的感慨。
73、小石潭记，唐朝诗人柳宗元作品。《小石潭记》全名至小丘西小石潭记。《小石潭记》记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。如下从小丘西行百二十步，隔篁（huáng）竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽（liè）。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻（chí），为屿（yǔ），为嵁（kān），为岩。青树翠蔓（wàn），蒙络摇缀，参(cēn)差(cī)披拂。 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝，往来翕（xī）忽。似与游者相乐。 潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差(cī)互，不可知其源。 坐潭上，四面竹树环合，寂寥（liáo）无人，凄神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì）。以其境过清，不可久居，乃记之而去。 同游者：吴武陵，龚（gōng）古，余弟宗玄。隶（lì）而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
74、流目浦烟夕，扬帆海月生。江陵识遥火，应到渚宫城。
75、燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家。
76、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
77、几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
78、《西江月·非爱青山绿水》朝代：元代|作者：尹志平非爱青山绿水，惟图隐迹埋石。
79、《秋下荆门》
80、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流
81、作者：温庭筠
82、相送情无限，沾襟比散丝。
83、世人若被明日累，春去秋来老将至。
84、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
85、树木丛生，百草丰茂。
86、若到江南赶上春，千万和春住。
87、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。
88、蓝天下的相思在青山绿水间淡淡的绵延，轻轻的流过所有的青春年华。
89、作者萧绎，即梁元帝，不过只当了三年皇帝。萧绎是一个爱好读书、喜好文学的君主，“四十六岁，自聚书来四十年，得书八万卷”，自称“韬于文士，愧于武夫。
90、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
91、花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。
92、巴陵无限酒，醉杀洞庭秋！
93、第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。
94、东临碣石，以观沧海。
95、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《望天门山》
96、朝中措清明时节
97、【秋下荆门】霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中。
98、：《独坐静亭山》
99、幸甚至哉，歌以咏志。
100、龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。
101、南登杜陵上，北望五陵间。
102、译文注释
103、清江引清明日出游
104、作者：王磐
105、三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
106、题目标明“独坐”，全诗表现的就是诗人向纯净的大自然寻求精神寄托的遗世独立之意。诗的构图是上天下地，诗的中心是作者与敬亭山。“众鸟”与“孤云”对举成文，鸟“尽”云“闲”，说明天地之间一片岑寂，只剩下了“独坐”的诗人自己。然而，诗人还要进一步申说和表现自己的孤独，但他却不从正面着笔，而移情于无知无觉的青山，青山和他竟然“相看两不厌”，如此从侧面烘托，更显愤世与孤独之深！
107、清明即事
108、故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。
109、《杜陵绝句》
110、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
111、作者：孟浩然
112、一、三国时期的山水诗有曹操的《观沧海》，它也是中国文学史上第一首完整的山水诗。
113、不是道人来引笑，周情孔思正追寻。
114、无限山河泪，谁言天地宽。——夏完淳《别云间》
115、第四个特点：写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。
116、春水月峡来，浮舟望安极？正是桃花流，依然锦江色。
117、送友人青山横北郭白水绕东城
118、：我对你的爱犹如滔滔江水，连绵不绝，恰逢天降甘露，充入小溪，你恰路过，口渴饮水，我入你肚，无法遁逃，自此你中有我，我中有你，永不分离。
119、向东进发登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。日月的升降起落，好像出自大海的胸中；银河里的灿烂群星，也像从大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，美好无比，让我们尽情歌唱，畅抒心中的情怀。
120、不过，与李后主、宋徽宗一样，艺术上虽成绩斐然，但政治上就。。。。。
121、游人记得承平事，暗喜风光似昔年。
122、谢灵运山水交融艺术特色
123、全诗从“遥看”着眼与着笔，乃远距离而非近距离。在日光的照射下，蒸腾的水汽化为紫色的烟雾，这是全诗的布景也是瀑布的背景。然后是瀑布出场，“遥看”二字点明题中之“望”。诗人的《望庐山瀑布》（其一）是五古，其中的“挂流三百丈，喷壑数十里。欻如飞电来，隐若白虹起”，对瀑布已描绘得很精彩了，但仍不及此诗后两句比喻之独创，气势之飞动，神韵之浪漫。李白高唱在前，后人写瀑布，往往离不开白练与银河之喻。
124、《山行》唐代：杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。译文：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。
125、昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
126、二、建安12年的7月，52岁的曹操北征乌桓胜利，在班师途中，曹操跃马扬鞭，登临碣石山观海，在沧海之滨咏出了后人争诵的《观沧海》。
127、作者：高翥
128、刬却君山好，平铺湘水流。
129、作者：白居易
130、登金陵凤凰台——李白
131、李白与杜甫是唐代诗国天空的双子星座，他们辉耀的是永恒的光芒。“尺有所短，寸有所长”，这是司马迁所说而为后世所习用的名言，虽然李白五、七言绝句的数量与质量远在杜甫之上，但五、七言律诗的成就却也远不及杜甫，尤其是篇数仅寥寥数首的七律。他的五律整体成就虽说也不如杜甫，单篇或者说单挑，却足可抗衡。如《秋登宣城谢朓北楼》即是。
132、电影做的很美，从公主的飘飘长发到野外的青山绿水，但更美的是公主的梦想。
133、百年明日能几何？请君听我《明日歌》。
134、云里烟村雨里滩，看之容易作之难。
135、谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：“昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。
136、描写富春山水的诗句：
137、作者：张炎
138、从整体来看，谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩，读他的诗我们总能感觉到一个大写的“我”字。这就是说，在他的山水诗中，有一种强烈的自我意识存在。类似“平生协幽期，沦踬网微弱”的诗句，虽然在感情上没有欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”那样强烈，但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候，诗人总是要时不时地跳出来，抒发一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面，态度马上就客观起来，于是一系列写实而不带作者个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此，从局部写景的句子来看，谢灵运的诗作更具有客观写实的风格。
139、而满足人类快乐需要的不仅仅是人类创造的国民财富，自然环境中的蓝天白云青山绿水同样构成人类广义消费的基础内容，成为人类无上快乐的源泉。
140、【作者】曹操【朝代】东汉末年/三国译文对照
141、这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：
142、谁念北楼上，临风怀谢公。
143、日月之行，若出其中；
144、两水夹明镜，双桥落彩虹。
145、明日复明日，明日何其多。
146、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》
147、星汉灿烂，若出其里。
148、《观沧海》是汉末魏初，公元207年，也就是建安12年的7月，52岁的曹操北征乌桓胜利班师，在这一战中，曹操迫降了乌桓二十多万大军，还消灭了与乌恒勾结的袁绍残留的部队和势力，取得了很好的战绩。就是在班师回朝的途中，曹操跃马扬鞭，登临碣石山观海，在沧海之滨咏出了后人争诵的《观沧海》。
149、《次北固山下》唐代：王湾客路青山外，行舟绿水前。
150、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。
151、此行不为鲈鱼脍，自爱名山入剡中。
152、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
153、：《望天门山》
154、：《望庐山瀑布》
155、【早发白帝城】朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
156、其二，景情交融，雕琢细腻。
157、独游沧江上，终日淡无味。
158、青山绿水唯美短语适合发山水的朋友圈短句
159、喜迁莺清明节
160、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中;星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
161、《长相思·山一程》清代：纳兰性德山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。译文：将士们不辞辛苦地跋山涉水，马不停蹄地向着山海关进发。夜已经深了，千万个帐篷里都点起了灯。
162、《山中》唐代：王勃长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。译文：何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
163、水何澹澹，山岛竦峙。
164、帝里重清明，人心自愁思。
165、紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。
166、朝代：唐代作者：刘禹锡原文：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
167、海门深不见，浦树远含滋。
168、岳阳与洞庭何幸，大诗人李白数度光临，为它们写下了许多不朽的诗篇。“南湖”一诗是五首之二。一般注家将南湖释为“洞庭湖”，虽无大错，却不准确。洞庭湖之子的南湖，是今日岳阳南郊与洞庭湖相通的一处浩大湖泊。远古时它流溢着乳香的名字叫“雍浥”，后来又名“湖”，因在岳阳城之南，所以“南湖”就成了她通用的芳名。秋月之夜的南湖，水天澄明，无烟无雾。“耐可”为怎能、安得之意，诗人忽发奇想：怎么能划向水天相接之处而直上青天呢？真是豪情壮采，不减当年。
169、若非青春苦短，谁会想来日方长。
170、《秋登宣城谢脁北楼》
171、秋水明落日，流光灭远山。
172、秋风萧瑟，洪波涌起。
173、是不是很熟悉的感觉？作者韦应物，出身于官宦之家，曾担任唐玄宗的近身侍卫，为人骄纵霸道，横行乡里。后来才立志读书，修心养性，成为唐朝颇具盛名的山水田园诗人，与王维孟浩然柳宗元并称王孟韦柳。
174、第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
175、雪照聚沙雁，花飞出谷莺。芳洲却已转，碧树森森迎。
176、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
177、朝看水东流，暮看日西坠。
178、：《与夏十二登岳阳楼》
179、才始送春归，又送君归去。
180、出自陆机《短歌行》，陆机是西晋文学家、书法家，孙吴时期曾任牙门将，祖父陆逊曾任孙吴丞相。陆机“少有奇才，文章冠世“，与弟弟陆云并称”二陆“。
181、荆门浮舟望蜀江——李白
182、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
183、望庐山瀑布飞流直下三千尺，疑似银河落九天
184、智者爱水，仁者爱山。我不是智者，我也不是仁者，但我却偏爱大自然的山山水水，在青山绿水名山大川中找寻最美的风景。终于，我明白了，最美的风景不是灵动的水，亦不是沉稳的山，只有山水的融合才能交织出世间最美的景色!
185、清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。
186、《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》
187、谢灵运的山水诗的艺术特色：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。
188、译文：旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
189、《白鹿洞二首·其一》
190、一年之计在于春，一日之计在于晨
191、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横
192、送孟浩然之广陵
193、《山中》唐代：王维山路元无雨，空翠湿人衣。译文：弯曲的山路上原本没有雨，但苍翠的山色却浓得仿佛就要润湿了人的衣裳一样。
194、，自小天资过人，七岁就写诗作文，可惜英年早逝，享年仅44岁。
195、谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界，并使山水诗从玄言诗中独立了出来，进而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗在中国文学史上的地位，也为山水诗的进一步发展作出了巨大贡献。
196、山水风月皆下等，唯有眼前心上人。
197、飞流直下三千尺，疑是银河落九天！
198、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
199、壬戌清明作
200、《滁州西涧》：
201、作者：王禹偁
202、蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
203、朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。
204、明日复明日,明日何其多,我生待明日,万事成蹉跎
205、《商山早行》唐代：温庭筠槲叶落山路，枳花明驿墙。译文：枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
206、：《登太白山峰》
207、作者：薛昭蕴
208、三、东晋谢灵运开创的山水诗，是第一位全力创作山水诗的诗人。
209、水是眼波横，山是眉峰聚。《卜算子·送鲍浩然之浙东》
210、折桂令客窗清明
211、江城如画里，山晚望晴空。
212、PS：网上关于《明日歌》的作者，有人说是明朝的文嘉，其实文嘉在钱福去世两年前才出生，文嘉作的是《今日歌》，可以看作是《明日歌》的续作。
213、相看两不厌，只有敬亭山。
214、【独坐敬亭山】众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
215、第二特点：拟人的修辞。
216、欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
217、《望庐山瀑布二首》
218、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金
219、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
220、分开的时候一定要多看两眼，因为常联系这句话是假的。
221、【望庐山瀑布】日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
222、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
223、马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。
224、纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
225、人寿几何?逝如朝霞。时无重至,华不在阳
226、白日依山尽，黄河入海流。《登鹳雀楼》
227、《秋下荆门》与五律《渡荆门送别》，是李白现存的出川后最早的作品。“荆门”，在湖北宜昌与宜都之间的长江南岸，与北岸之虎牙山对峙如门，为楚之西塞。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”，李白的《峨眉山月歌》连用了四个地名，仍使人觉得气韵流转。此诗虽用了两个典故，也令人感到如盐之入水。李白在此既以“挂秋风”之“秋”点明题目，“布帆无恙”也表现了他一往无前的豪情。
228、将进酒君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回
229、若大家喜欢看，后续再来更新鸭。。。。
230、奇峰出奇云，秀木含秀气。