1、汾河不断天南流，天色无情淡如水
2、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
3、——秦观·《八六子》
4、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
5、幽意无断绝，此去随所偶。
6、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……
7、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
8、际夜转西壑，隔山望南斗。
9、西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。
10、潭烟飞溶溶，林月低向后。
11、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
12、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
13、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
14、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
15、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
16、星河共影，天水一梦。
17、云销雨霁，彩彻区明。
18、晚风吹行舟，花路入溪口。
19、——晏几道·《蝶恋花》
20、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
21、人行溪边，影在水中，人影相随。
22、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
23、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
24、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
25、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
26、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
27、。——石延年·《寄尹师鲁》
28、未老莫还乡，还乡须断肠。
29、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
30、皎洁的月光装饰了春天的夜空，也装饰了大地。夜空像无边无际的透明的大海，安静、广阔、而又神秘。繁密的星，如同海水里漾起的小火花，闪闪烁烁的，跳动着细小的光点。田野、村庄、
31、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
32、暂只以“奇丽”概之。
33、翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来生意人的杂着天上的红云，乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。
34、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
35、深山夕照深秋雨。
36、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
37、在城市中心的西北方向很远的地方，市中心的西北方向很远的地方，一条刚修好不久的小路一直延伸到黑暗的角落，角落，在这条小路的尽头座落一所历史研究所。
38、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
39、人人尽说江南好，游人只合江南老。
40、星汉西流夜未央
41、春深无客到，一路落松花。
42、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
43、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
44、望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的.地点.
45、坐在窗前，明月依旧。月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅。对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼。初三最后的日子里，一次又一次的分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟。月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。
46、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
47、——曹丕·《燕歌行·其一》
48、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。
49、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
50、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
51、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
52、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
53、——范成大·《霜天晓角》
54、人闲桂花落，夜静春山空。
55、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
56、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
57、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
58、——晏几道·《鹧鸪天》
59、——范仲淹·《岳阳楼记》
60、交代事情发生的地点或背景，交代事情发生的地点或背景，增加事情的真实性渲染气氛，烘托人物的心情
61、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
62、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
63、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
64、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
65、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
66、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
67、——林逋·《山园小梅·其一》
68、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
69、——吴均·《与朱元思书》
70、算当年、虚老严陵。
71、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
72、——苏轼·《如梦令》
73、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
74、但远山长，云山乱，晓山青。
75、——周邦彦·《苏幕遮》
76、——社会环境——社会环境所谓环境是人物活动的具体场所，所谓环境是人物活动的具体场所，它包括社会环境自然环境(社会环境和它包括社会环境和自然环境(自然景物)。
77、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。
78、报道先生归也，杏花春雨江南。
79、——施润章·《山行》
80、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
81、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
82、溪边照影行，天在清溪底。
83、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
84、天上有行云，人在行云里。
85、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
86、——贺铸·《青玉案》
87、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
88、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
89、为向东坡传语，人在玉堂深处。
90、别后有谁来，雪压小桥无路。
91、星光灿烂,风儿轻轻。以天为幕,以地为席,我就这样坐在地上,享受着夏夜的清爽,倾听着一池蛙叫一片虫鸣,遥望那缀满星星的夜空。
92、野寺分晴树，山亭过晚霞。
93、宁静的夜晚，凉风习习，宁静的夜晚，凉风习习，漆黑的夜空中飘渺着一点星星的痕迹，空中飘渺着一点星星
94、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
95、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
96、——曹植·《洛神赋》
97、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
98、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
99、窗外的春雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的春风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
100、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
101、生事且弥漫，愿为持竿叟。
102、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
103、路上没有一个行人，的、阴森的。
104、(结尾)
105、——临江仙·《陈与义》
106、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
107、“好雨知时节”，在这群芳斗妍时悄然发生。那妖艳欲滴的牡丹，在春雨的滋润下，越发显出国色天香，倾国倾城的美貌。花瓣上滚动着一颗颗露珠，裹着它那诱人的色彩，悄然无声的滴落，带着余香钻进草丛。小草儿也傲立起头，冒出针尖似的小脑袋，如刚出生的小孩子，在春雨的滋润下，透着可爱的绿，新生的绿，在雨水的拥抱中茁壮成长。草间上那一点灵动的色彩，似明珠，如翡翠，镶嵌在单纯的绵绸上。鸟儿低飞，在春雨潇潇下时，在树梢婉转地唱。鸟语花香，风光无限好！
108、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
109、(结尾)美丽的春雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的春的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.
110、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。
111、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
112、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。
113、我的视线很想穿透这层黑幕,很想刺探天之尽头是什么。
114、春水碧于天，画船听雨眠。
115、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
116、像微风拂过竹叶，像碧波轻吻海岸，像明星装饰天幕，像冷雨滋润土地。你的出现仿佛一道闪电划破了凝固的空气。
117、——陆游·《临安春雨初霁》
118、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
119、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
120、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
121、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
122、君臣一梦，今古空名。
123、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
124、的痕迹，细细的月牙伸在空中，像死神的钩镰，月牙伸在空中，像死神的钩镰，冰冷阴森的。
125、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
126、——《鸟鸣涧》
127、——冯延巳·《归国谣》
128、灿的星星，犹如白天一般光亮。
129、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
130、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
131、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
132、重重似画，曲曲如屏。
133、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
134、——李白·《玉阶怨》
135、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
136、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
137、石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，整天，草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出一种热气。
138、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
139、清新明快，语调亲切，
140、一往情深深几许，
141、芦花千里霜月白。
142、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
143、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
144、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
145、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
146、渲染气氛，天已快夜，别的雀子似乎都休息了，天已快夜，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息。
147、——沈从文《边城》
148、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。
149、流波将月去，潮水带星来。
150、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
151、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
152、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
153、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
154、——杜牧·《秋夕》
155、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
156、深美清空，境界阔大。
157、——张岱·《湖心亭看雪》
158、——杜牧·《江南春》
159、乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。
160、抬头遥望星空,夜空深邃依旧,群星灿烂依旧,田野的蛙虫奏着优美动听的乐曲。
161、仰望天台，峰上云雾缭绕，山径蜿蜒曲折，像一条彩带从云间飘落下来，游人似一个个小白点，零零星星散布在彩带上，缓缓地向上移动着。
162、教室外，呼啸着的北风挟着密集的雨点扑打在墙上，“嚓嚓”地响;教室内，一场全能竞赛考试已经到了白热化阶段。
163、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
164、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
165、只杜鹃叫个不息。
166、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
167、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
168、一叶舟轻，双桨鸿惊。
169、日暮苍山远，天寒白屋贫。
170、荣曜秋菊，华茂春松。
171、却下水晶帘，玲珑望秋月。
172、她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
173、悠然心会，妙处难与君说。
174、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
175、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
176、环境描写的开头（一）
177、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
178、烟雨蒙蒙，炊烟缕缕。山镇被春雨笼罩着，山也朦胧，花也俊俏，如诗如画，若虚若实，让人如痴如醉。雾蒙蒙的，湿润润的，春之妩媚在此线路无遗。你看那一脉远山，如同一眉青黛，而又若隐若现，被这润润的春雨裹上一层半透明的面纱。山上绿油油的一片，融入这朦胧的天地，绿得诱人，亮得耀眼，充满了勃勃生机。
179、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
180、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
181、水天清、影湛波平。
182、路上没有一个行人，两旁树叶被风吹得沙沙作响，旁树叶被风吹得沙沙作响，夜，更凉了……——自然环境——自然环境夕阳西下，夕阳西下，城市中心却像一颗粲灿的星星，犹如白天一般光亮。
183、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
184、(开头)
185、——柳宗元·《小石潭记》
186、归去，归去。江上一犁春雨。
187、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
188、疲倦的月亮躲进了云层休息，只留下几颗星星像是在放哨。
189、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
190、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
191、有草木气味还有各种甲虫类气味。
192、清丽含蓄，余味不尽。
193、夜晚,晚风轻拂,轻轻的吹动着窗帘,星空上的明月很是耀眼,那看似小巧的星星也镶嵌在旁边.在这样的夜晚,可以暂时不去想那些令人忧伤烦恼的事情,可以静静的一边品着香茶或是咖啡观赏着这夜晚的天空.
194、——杨广·《春江花月夜》
195、——韦庄·《菩萨蛮》
196、树木，在幽静的睡眠里，披着银色的薄纱。山，隐隐约约，像云，又像海上的岛屿，仿佛为了召唤夜航的船只，不时地闪亮起一点两点嫣红的火光。
197、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
198、火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着；在我们对面的岸上是一片黄橙橙的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。
199、空气中有泥土气味，各放散出一种热气。
200、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
201、——王勃·《滕王阁序》
202、，牵牛织女遥相望。
203、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
204、月明则星稀，因为月亮的亮度会遮盖近旁并不十分显眼的星光，因此自古就有了“月明星稀”这个成语。因此，在该描写中星月同辉美则美矣，却不大现实。
205、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
206、——苏轼·《行香子·过七里濑》
207、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
208、——秦观·《浣溪沙》
209、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
210、史研究所。
211、空气中有泥土气味，有草木气味还有各种甲虫类气味。
212、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.
213、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
214、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
215、夜，好静谧，柔和的月光撒了一地银白;夜，好深沉，父亲那时起时落的鼾声犹如一首动人的月光曲，回荡在夜色上空。望着熟睡中父亲的脸，我的思绪也飘向那片圣洁的夜空„„
216、环境描写的'作文开头（二）
217、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
218、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
219、高歌谁和余？空谷清音起。
220、天空并非纯黑色,倒是黑中透出一片无垠的深蓝,一直伸向远处,远处。