1、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
2、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁——李璟《浣溪沙》
3、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——张旭《山行留客》
4、这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
5、“阴晴”是运用双关，既是天气的变化，也是当时抗金时局的动态。
6、不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵。
7、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
8、林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》
9、半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
10、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
11、小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
12、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
13、《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。
14、卜算子(陈亮)悄静菊花天，洗尽梧桐雨。倍九周遭烂熳开，祝寿当头取。
15、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
16、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》
17、在两湖（湖南湖北）一线，金兵于1130年春天进逼湖南长沙。
18、最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》
19、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波》
20、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
21、前江后岭通云气，万壑千林送雨声。
22、软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。——苏轼《浣溪沙》
23、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外
24、当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。
25、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
26、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
27、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
28、帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
29、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》
30、颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。
31、诗人抓住“风”“云”“雨”（尤其是这个“雨”）的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。
32、一时花带泪，万里客凭栏。
33、寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。
34、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
35、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
36、海压竹枝低复举，风吹山角晦复明。
37、深重的民族灾难和多舛的人生境遇，让陈与义胸中的爱国热情喷薄而出。
38、“山客”是诗人自谓，“客”点明处境，“龙钟”写诗人精神状态；“不解耕”表明诗人不会（懂）农桑。
39、猛虎行(曹丕)与君媾新欢。托配于二仪。充列于紫微。升降焉可知。
40、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》
41、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
42、雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
43、惜无陶谢手，尽力破忧端。
44、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来——徐俯《春游湖》
45、是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。
46、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
47、沙岸残春雨，茅檐古镇官。
48、竹枝在顽强地举起，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。
49、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。——王昌龄《送柴侍御》
50、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
51、当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品，也是同期诗坛上的上乘之作。
52、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
53、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
54、诗人既写出了夏季云雨的固有特征，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：广大地域的风云翻涌、大雨滂沱，不也是整个国家颠覆播迁的写照吗？这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的“云”“雨”又是两层含义巧妙的融会在一起。
55、《观雨》作于1130夏。
56、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》
57、山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
58、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
59、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
60、这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。
61、解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。
62、颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。
63、春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》
64、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天》
65、乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。
66、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。——辛弃疾《鹧鸪天》
67、比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的舆论氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的“双关”）。
68、作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：“这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！”我大宋王朝如果兴兵伐金，不也可以借助这大雨洗刷兵器吗？果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！当然这里的“雨”所指是有助于抗金的好的事物。
69、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
70、尽管云雨的遮蔽广大猛烈，雨中的万物并没有全然屈服，时局也并非黑暗一片。
71、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
72、这又与前面的“不解耕”自然衔接，“观雨”与“时局”二者圆和无迹。
73、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
74、梧桐攀凤翼。云雨散洪池。·山下晚晴(崔曙)寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。云尽山色暝，萧条西北风。故林归宿处，一叶下梧桐。寄李校书游简寂观(黄滔)古观云溪上，孤怀永夜中。梧桐四更雨，山水一庭风。诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。
75、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
76、细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》
77、体现出陈与义的壮志雄心。
78、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
79、宋徽宗（赵佶）政和年间进士。
80、仙种花容晚节香，人愿争先睹。雨(陈与义)萧萧十日雨，稳送祝融归。
81、所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求“无一字无来处”。
82、》
83、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟——王维《田园乐七首·其六》
84、陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，宋洛阳（今河南洛阳）人。
85、日晚蔷薇重，楼高燕子寒。
86、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
87、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼——韦庄《台城》
88、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
89、燕子经年梦，梧桐昨暮非。一凉恩到骨，四壁事多违。衮衮繁华地，西风吹客衣。
90、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
91、江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。
92、夜来小雨新霁，双燕舞风斜。——万俟咏《诉衷情·送春》
93、凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。——苏轼《江神子·江景》
94、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
95、顶戴玉袍黄，叠秀金棱吐。
96、尾联用典，出句化用了杜甫的“床头屋漏无干处”的诗句，对句也是老杜的“洗尽甲兵长不用”诗句的化用，在此均为反其意而用之。
97、首联“山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴”，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。
98、他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，累官至参知政事。
99、这种热情与他的才气凝结在一起，形成了如此豪迈的诗句。
100、【原文】
101、首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是“客”；对句才是果，是“主”，“危坐”表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。
102、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
103、一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
104、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——王驾《雨晴》
105、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
106、诗人在卞京（今河南开封）失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。
107、宋高宗建炎三年（1129年）十月，金兵在东南战线攻破临安（今杭州）、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。
108、你知道就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱，受不了看见你背影来到，写下我度秒如年难捱的离骚。——《小情歌》
109、妙用双关丰富内涵——陈与义《观雨》浅析关毓敏山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。
110、这里诗人对雨势变化观察的细致入微，表明他对现实的高度关注。
111、《雨》宋陈与义
112、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙》
113、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
114、作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。