1、《Forwhatisfriendship》是赫本1981年在肯尼迪中心荣誉颁奖典礼上的演讲稿，节选自莎士比亚《如愿以偿》第二幕第7场的对白。
2、-爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。不太热烈的爱情才会维持久远。
3、andallthemenandwomenmerelyplayers
4、-如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。如有真爱，当真心言说。
5、我很早之前就知道联合国儿童基金组织了。大约45年前，战争结束，我们刚从饥饿、压迫和暴力中解放出来，在饱受战争摧残的欧洲大陆上，我便是成千上万需要联合国儿童基金组织帮助的饥饿的儿童之一。那时我们一贫如洗，正如今天的发展中国家一样。正因为贫穷是人类遭受苦难的根源，这些身无长物之人没有办法进行自助。而联合国儿童基金组织的作用正在于此，帮助那些需要帮助之人实现自助，给予他们发展的帮助，使他们可以独立而有尊严地活着。
6、-女人不具备笑傲情场的条件。
7、与旱灾、洪灾和地震灾害不同，贫困的悲惨画面不易被媒体捕捉，从而不能引起全世界的关注。它并非发生在某个特定的地方，而是在跨越两个大陆的贫民窟、棚户区和被忽视的农村地区广泛地存在；它也并非发生在某个特定的时候，而是困扰人们多年并不断恶化。这些虽未在晚间新闻里被报道，但却威胁着上百万人的生存。
8、-真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
9、世界是一个舞台
10、沉重的债务负担重重地压在了那些最需要我们帮助的人肩上，它使得穷人愈穷，但最终饱受摧残、伤害最大的往往是妇女和儿童。我们还应该为那些处于危机边缘的发展中国家的儿童做更多的事情，他们中的一些人现在仅仅处于能活命的状态。尤其是当我们了解到所需的资金与世界开支相比微乎其微之后，其实只要拿出不到世界经济0.5%的资金就足以根除地球上最贫穷的状况，满足这些人在今后10年的基本生活需求。换句话说，我们并不缺少人手，我们缺少的是人们的意愿。
11、-爱情舒心，犹如雨后朝阳。
12、-真实爱情的途径并不平坦。
13、-爱不表现则不存在。
14、到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
15、莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
16、人们最常问我的一个问题是：“你为联合国儿童基金真正做了些什么？”很明显，我的职责是通过自己的努力，使社会了解和意识到儿童的需要。如果我是一位通晓教育、经济、政治、宗教、文化和传统的专家的话，我将更能了解当今世界上的儿童问题。然而我不是，我只是一位母亲。
17、-爱比重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光。
18、-爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。
19、以下是莎士比亚关于爱情的一些名言独白：
20、有很多事情我们确实爱莫能助。我们不能还给孩子他们失去的双亲，但是我们可以给予孩子最基本的人权、健康的权利、享受人间关爱、享受人生的权利。谢谢大家！
21、-爱情不过是一种疯。
22、-爱情是一朵生长在绝崖边缘的花，要想采摘它必须有勇气。
23、联合国儿童基金组织的工作中心是儿童而不是国际经济。联合国儿童基金组织每天都在全球100多个发展中国家开展工作。在这些工作中，联合国儿童基金组织遇到了一些国际经济问题，这些问题不会在金融大亨的走廊里看到，不会在债券汇率的数据中反映出来，也不会在债务谈判桌上被提及，这些问题反映在孩子们的脸上:儿童正在发育的身心正在受到哪怕是暂时性贫困的伤害。人类的大脑和身体在5岁之前发育完成而且不可能有第二次机会。正是现在的经济援助决定着孩子们今天的发展和明天对社会的贡献，而也正是这些稚嫩的孩子们在为此付出最昂贵的代价。
24、-忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。
25、-乱石砸不灭爱火。
26、这是来自戏剧家莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》中的一段独白，一段充满思考意义的诗歌。面对悲惨命运和两重选择，哈姆雷特陷入复杂的思索，痛苦的挣扎。
27、MissAudreyHepburn
28、奥黛丽·赫本联合国演讲：《为了孩子们》
29、奥黛丽·赫本1989年在联合国的演讲《为了孩子们》。
30、-美德是勇敢的，为善永远无所畏惧。
31、很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
32、遗憾的是，现在的儿童事业仍需要很大的支持，这些孩子饱受营养不良、疾病和的威胁。你不需要知道确切数字，你只要看着这些瘦小的脸和木然呆滞的眼睛，因为这些都是严重营养不良的表现。导致这种病最重要的原因就是缺乏维生素A,这将引起角膜损伤甚至于眼睛部分或完全失明，几周之后可能就会死去。在诸如印度尼西亚、孟加拉国、印度、菲律宾和埃塞俄比亚等国家，每年出现的此类病例多达50万例。如今，有成百万的儿童正在受到失明的威胁。这也是在事情发展到无可挽回之前，我和其他许多联合国儿童基金组织的志愿者奔赴世界各国努力筹集资金的原因。与此同时，我们也要唤醒人们与另一种形式的黑暗作斗争的意识——人们因为缺乏信息，所以不知道向这些孩子伸出援助之手是多么的轻松简单。
33、-不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。
34、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
35、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
36、-不要指着月亮起誓，它是变化无常的，每个月都盈亏圆缺；你要是指着它起誓，也许你的爱情也像它一样的无常。
37、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世间的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？......（第三幕第一场）
38、Ifalltheworld’sastage
39、奥黛丽·赫本52岁时的演讲
40、-因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。
41、-找来的爱甜，不找自到的爱更甜。
42、-爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。
43、威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人。他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上四大悲剧家。翻译家施咸荣于1964年前完成出版《莎士比亚全集》的准备工作，并于1978年出版，1980年施咸荣出版专著《莎士比亚和他的戏剧》介绍莎士比亚的生平和年代、他的戏剧和艺术特色等。
44、我必须承认就在一年前，也就是我有幸成为联合国儿童基金组织志愿者之前，每当我在电视和报纸上获悉发展中国家儿童和母亲的悲惨境遇时，我都会沉浸在巨大的绝望和无助之中。如果说现在我不会感到那么无助了，那是因为我看到了联合国儿童基金组织及其它伟大组织、教会、都在努力帮助他们，更重要的是人们在以自己微薄的力量努力进行着自助。
45、这段独白是哈姆雷特王子发现母亲和叔叔害死了自己的父亲，并且两人早有之后的。此时的他痛苦、疑惑，对人生充满怀疑，觉得人活着没有意义，更好，可又对很恐惧，不知人死后会不会下地狱。所以在这段独白里，他非常犹豫，思考着是该“生存还是毁灭”。