1、先画出左侧位置三栋房屋轮廓后，隔出一段距离，再画出相对着的四栋房屋，中间画出桥和小乌篷船后，将树木涂绿，所有的屋顶、窗户涂成黑色，将桥涂灰，乌篷船用棕色和黄色涂上后，用蓝色彩笔画出湖水，漂亮的江南水乡就画好了。
2、正是江南好风景，落花时节又逢君。
3、今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
4、夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，
5、路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
6、问题：荷塘月色简笔画？
7、明月松间照，清泉石上流。
8、鷁首徐回，兼传羽杯;
9、忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。
10、于是又记起《西洲曲》里的句子：
11、荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。
12、欋将移而藻挂，船欲动而萍开。
13、可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
14、梁元帝《采莲赋》里说得好：
15、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的`云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵玲上奏着的名曲。
16、我们再画一个风景画的简笔画的时候呢，为了让他简单而漂亮，我们可以选择一个相对固定的物体，也可以进行组合，比如说我们的房子，我们的亭子，我们的小船，还有我们的小草花等等，都是可以组合的，这样组合出来，我们的风景画，简笔画图案会既简单又漂亮
17、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
18、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
19、采莲南塘秋，莲花过人头;
20、邯郸驿里逢冬至，，抱膝灯前影伴身。
21、这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
22、沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
23、畏倾船而敛裾。
24、尔其纤腰束素，迁延顾步;
25、今天我们画的是江南水乡
26、低头弄莲子，莲子清如水。
27、日出东南隅，照我秦氏楼。
28、于是妖童媛女，荡舟心许;
29、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
30、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
31、秦时明月汉时关，万里长征人未还。