明清诗歌
1、这首《采桑子》，上片写仙境，下片写人间。天上人间，凡人仙女，音书隔绝，唯有心期。
2、采兰湘北芷,搴木澧南浔。渌水含瑶彩,微风托玉音。云起苍梧夕,日落洞庭阴。不知篁竹苦,惟见泪斑深。
3、青山依旧在，几度夕阳红。
4、就在这一天天的苦挨当中，不知不觉地晃过了多少时光。这最后一句，语义模糊，难于确解，但意思又是再明朗不过的。若“着相”来解，可以认为容若与仙女有约于月圆之日，却一直苦等不来，挨着挨着，便已是下弦月的时光了；若“着空”来解，可以认为容若以满月象征团圆，以下弦月象征缺损，人生总是等不来与爱侣团圆的日子，一天一天便总是在缺损之中苦闷地度过。
5、从风不猎香,俯溪自怜影。空山狼藉春,半属野樵领。
6、偶培兰蕙两三栽,日燠风微次第开。坐久不知香在堂,开窗时有蝶飞来。
7、一剪梅·雨打梨花深闭门
8、曲槛风微花影静，鸣虫声乱露华凉，爱月不关窗。
9、纳兰性德〔清代〕
10、是词，不拘泥于格律，朗朗上口。
11、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。
12、《秋蕙》揭斯
13、《垂兰》李日华
14、香销被冷残灯灭，静数秋天，静数秋天，又误心期到下弦。
15、纸帐梅花香入梦，满窗风露数残星。
16、采桑子·彤霞久绝飞琼字
17、烟雨秋深暗自波。
18、晚趁寒潮渡江去，
19、临江仙·滚滚长江东逝水
20、吴头楚尾路如何？
21、《湘妃怨》李梦阳
22、警鹤声中清露下，
23、明代：唐寅
24、诗词到了清代，出现了一个新的繁荣局面。清初八十年间是诗歌创作比较活跃的时期。这个时期的重要诗人有钱谦益、顾炎武、陈维崧、朱彝尊、纳兰性德等。到了雍正、乾隆盛世,诗歌上的代表人物有沈德潜、袁枚等。清初诗人可分为两类，一类是抗清爱国志士，如顾炎武、黄宗羲、王夫之，他们的诗表现了强烈的爱国主义精神与民族气节。另一类是仕清又忏悔者，如钱谦益、吴伟业，他们的晚年在痛苦中度过，思想矛盾都表现在诗中。康熙年间的诗坛领袖王士祯创立神韵说，影响极大。乾隆年间的袁枚创性灵说，沈德潜创格调说，翁方纲创肌理说，他们的创作和理论都有各自的特点。清末诗词方面有杰出成就的是龚自珍、项鸿祚等人。
25、明代：杨慎
26、《题兰》张翥
27、因为，房间的主人想不到这些，他只是坐在漆黑的房间里“静数秋天”，默默地计算着日子。等待的日子总是十分难挨，等待中的时间总是十分漫长。待到惊觉的时候，才发现“又误心期到下弦”。
28、《兰》马骀
29、愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
30、兰草已成行,山中意味长。坚贞还自抱,何事斗群芳?
明清诗歌
31、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
32、幽兰既丛茂,荆棘仍不除。素心自芳洁,怡然与之俱。
33、《兰》陈汝言
34、《墨兰》元梅
35、两地酒醒香炧后，一样黄昏。
36、词的下片，由天上回落人间，由想象仙女的情态转入对自我状态的描写。“香消被冷残灯灭灭”，房房间是清冷的，所以房间的主人定也是清冷的，房间的主人不把灭掉的香继续点燃，不盖上被子去暖暖地睡觉，就算是夜深独坐，也不把灭掉的灯烛重新燃起。
37、唐诗、宋词、元曲、明清小说，明代的诗词没有像唐宋时期那么多的名篇佳作，但是也有不少脍炙人口的诗词。
38、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
39、兰生深山中,馥馥吐幽香。偶为世人赏,移之置高堂。雨露失天时,根株离本乡。虽承爱护力,长养非其方。冬寒霜雪零,绿叶恐雕伤。何如在林壑,时至还自芳。
40、《倦倚碧罗裙，明清女性词选》
41、风紧，风紧，吹皱一帘花影
42、题《兰棘同芳图》李祁
43、赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
44、《题画》郑燮
45、丛兰发幽崖,托根近霄汉。泉水自流出,天风吹不断。
46、手培兰蕊两三栽,日暖风和次第天。坐久不知香在室,推窗时有蝶飞来。
47、《题兰竹卷》文彭
48、明代是民间文学发展的繁荣时期,特别是民歌,在明朝中叶以后得到了新的发展。现存明代民歌，将近千首。最早的明代民歌的集子是成化年间刊行的《新编四季五更驻云飞》、《新编题西厢记咏十二月赛驻云飞》、《新编太平时赛赛驻云飞》、《新编寡妇烈女诗曲》四种，之后还有晚明时期冯梦龙整理选辑的两部明代民歌专集《童痴一弄·挂枝儿》、《童痴二弄·山歌》。绝大部分民歌是反映爱情生活的，其中一部分是反映人民与封建礼教相冲突的情歌。
49、《咏兰》余同麓
50、百样思量都已遍，人生何苦钟情。
51、《画鸡》明朝·唐寅头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
52、第一句“彤霞久绝飞琼字”，便点出仙家况味。仙子已经多日没有书信了，那么，既无书信可通，不知道仙女此时在哪里，她为什么还不寄信给我，她心里到底在想着什么，叠唱“人在谁边”，叹息不已。
53、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。
54、幽丛不盈尺,空谷为谁芳。一径寒云色,满林秋露香。
55、飞琼散天葩,因依空岩侧。守墨聊自韬,不与众芳碧。
56、碧天荐爽火西流，
57、彤霞久绝飞琼字，人在谁边？人在谁边，今夜玉清眠不眠。
58、鹈鹕声中花片飞,楚兰遗思独依依。春风先自悲芳草,惆怅王孙又不归。
59、序转商飙应蓐收。
60、古今多少事，都付笑谈中。
明清诗歌
61、元代诗歌不太景气,既没有杰出的作品,也没有杰出的作家。元代儒学统治地位的削弱、城市商业经济的繁荣、市民阶层的扩大和生活要求的高涨、文人地位的急剧下降和生存方式的多样化，使得元代文学呈现出与前代不同的新风貌。在宋金以来的杂剧、院本和诸宫调的基础上，由于许多杰出作家的参与和创作，元杂剧率先异军突起，标志着中国古典戏剧已经成熟。关汉卿、王实甫、马致远、白朴、郑光祖是元代最著名的剧作家。据不完全统计，元代有姓名可考的剧作家有一百余人，剧目七百多种。现存的元杂剧的数量，仅臧懋循《元曲选》和隋树森《元曲选外编》所收录的作品相加就有一百六十二种。《窦娥冤》、《西厢记》是最著名的杂剧作品。元杂剧的核心部分是唱词，每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底；而杂剧的“韵白”则直接采用诗词或顺口溜式的韵文。如《西厢记》中“长亭送别”一折中莺莺的唱词就化用范仲淹《苏幕遮》中的词句：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（《端正好》）”由此可见，元杂剧的曲词创作受到古典诗词的广泛影响。
62、满林黄叶雁声多。
63、平生不敢轻言语，一叫千门万户开。