1、：水作青罗带，山如碧玉簪。
2、萧关逢候骑，都护在燕然。
3、译文：天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。
4、五代：冯延巳
5、李清照《小重山》：春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。
6、[译文]夕阳西下老牛归来时,牛背上不见有人卧，却驮着个寒鸦，老牛与寒鸦一起回来。
7、白鸟悠悠自去，汀洲外、无穷蒹葭。西风起，飞花如雪，冉冉去帆斜。——出自清朝：王国维《满庭芳·水抱孤城》
8、登乐游原·
9、李清照《满庭芳》：小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
10、朝看水东流，暮看日西坠。《明日歌》明.钱福
11、向晚意不适，驱车登古原。
12、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
13、水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
14、吴文英《浣溪沙》：门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
15、蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴昼，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
16、暮江吟·
17、夹岸复连沙，枝枝摇浪花。月明浑似雪，无处认渔家。——出自唐朝：雍裕之《芦花》
18、傲霜橘柚青，濯雨蒹葭秀，隔沧波隐约江楼。点破潇湘万顷秋，是几叶儿传黄败柳。——出自元朝：赵善庆《沉浸春风·山对面蓝堆翠岫》
19、已是黄昏独自愁，更著风和雨——宋·陆游《卜算子·咏梅》
20、张舜民.《村居》.未知：未知，北宋
21、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。
22、夕阳帆杳杳，旧里树苍苍。——《送李端公赴东都》
23、《村居》
24、纳兰性德《点绛唇》：小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。
25、造化钟神秀，阴阳割昏晓——唐·杜甫《望岳》
26、夕阳西下，断肠人在天涯。天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
27、白话译文：芦花近水岸边的发展之地，飘动起来每枝如活动翻腾的浪花一般。夜晚的芦花在月光的晖映下像雪一样白，处在漂渺的江面之上，已看不到有渔家的渔船交往。
28、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴——宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》
29、天净沙·秋思【作者】马致远【朝代】元枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
30、译文：傍晚时分我心情不太好，独自驱车登上了乐游原。这夕阳晚景的确十分美好，但遗憾的是已经临近黄昏。
31、夕阳连积水，边色满秋空。——《陪窦侍御泛灵云池》
32、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
33、夕阳无限好，只是近黄昏。
34、怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
35、冯延巳《采桑子》：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双，忍更思量，绿树青苔半夕阳。
36、黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
37、参考资料
38、夕阳无限好，只是近黄昏。《乐游原/登乐游原》唐.李商隐
39、唐代：白居易
40、人马盘空细，
41、纳兰性德《相见欢》：落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
42、长江一帆远，落日五湖春。《饯别王十一南游》唐.刘长卿
43、黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
44、李清照《浣溪沙》：髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
45、这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图，表现了诗人闲适恬淡的心境。“水绕陂田竹绕篱”，远处，淙淙溪水环绕着山坡上的层层梯田；近处，摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆。由远及近写来，竹、篱之内的茅舍宛然在目。首句写景中已点了“村居”之题。两个“绕”字用得妙，把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起。音韵流美，情味悠长。“榆钱落尽槿花稀”，那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光，篱上的木槿花也只残存稀疏的几朵了。笔触由篱外转到篱内，写出山村农家庭院内的风光。这句景物描写中已表现了季节特征。
46、单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
47、“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。夕阳西下，在暮色苍茫中，一头牛缓缓归来。牛背上没有短笛横吹的牧童，只立着两两悠闲自在的寒鸦。“寒”字，点出这是深秋季节。夕阳牛归，这是前人诗中多次出现过的景象。《诗经•王同•君子于役》：“日之夕矣，牛羊下来。”王维《渭川田家》：“斜光照墟落，穷巷牛羊归。”这些诗句都描写了这种田园风光，而且都用了以动写静的手法，以得得的牛蹄声衬出山村的静谧。此诗在牛背上点出两两寒鸦，就更富诗情画意了。
48、摧折不自守，金风抽丰吹若何。临时花戴雪，几处叶沉波。体弱东风早，丛永夜露多。江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。——出自唐朝：杜甫《蒹葭》
49、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
50、秋水明落日，流光灭远山。《杜陵绝句》唐.李白
51、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
52、译文：一道残阳倒影在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。最可爱的是那九月初三之夜，露珠似颗颗珍珠，朗朗新月形如弯弓。
53、滕王阁序
54、鸟飞千白点，日没半红轮。《彭蠡(lǐ)湖晚归》唐.白居易
55、青山依旧在，几度夕阳红。《临江仙·滚滚长江东逝水》明.杨慎
56、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
57、李商隐是晚唐最为著名的诗人之一，这首简单的小诗、简单的句子，相信是写落日的诗句中，流传最为广泛的作品之一了。千百年来，影响了多少人对于落日的感情。
58、描写晚霞夕阳的诗词有
59、蒹葭苍苍，白露为霜。——出自先秦：佚名《蒹葭》
60、浮云游子意，落日故人情。《送友人》唐·李白
61、选自清·邓汉仪《过大庾岭》。盘空，指盘旋于岭上如同行于空中。岚，山上的雾气。前句以“人马细”的远观印象反衬大庾岭之高峻，后句以岭上雾气之浓与夕阳余照反衬大庾岭之高峻。
62、雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
63、以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱。
64、宋代：柳永
65、烟岚返照浓。
66、被著名诗词论作家王国维先生激赏的一句话，被誉为是“千古壮观”的奇景，十个字，每一字都精炼非凡。
67、总起来看，此诗景真情真，给人以恬静的美的享受。诗风疏野冲淡，自然而又自然。孙联奎《诗品臆说》说：“有真性故有真情，有真情故有真诗。”对于此诗，我们也可作如是观。
68、山气日夕佳，飞鸟相与还。《饮酒·其五》魏晋.陶渊明
69、译文：正值雨过天晴旁晚时间，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋天的江水和辽阔的天空连成一片，浑然一色。
70、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖——宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
71、大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》唐·王维
72、：未若独秀者，峨峨郛邑间。
73、大漠孤烟直，长河落日圆。
74、春浪棹声急，夕阳帆影残。——《渡淮》
75、彩云归·蘅皋向晚舣轻航
76、白话译文：年夜片的芦苇青苍苍，早晨的露珠酿成霜。
77、译文：雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
78、夕阳西下，断肠人在天涯。《天净沙.秋思》元.马致远
79、白话译文：不知从哪里惊起的白鸟自在地飞走，汀洲有没有边无际的芦苇，恰是水鸟们的居住之所。西风吹过，芦花飘动着。远处一叶扁舟冉冉而去，白帆愈来愈小，直到磨灭在视野内。
80、乐游原/登乐游原
81、唐朝王勃
82、使至塞上·
83、白话译文：蒹葭面临摧残不克不及够保全自我，又被瑟瑟金风抽丰吹着该怎样办。只是在极短的时候里盛开花朵，很快叶子就会沉入水中。在形体荏弱的时辰东风拂过都嫌来得早，在发展成密丛时夜里的寒露又多了。即便衰落后花叶摇落，还担忧岁月虚度。
84、清平乐·雨晴烟晚
85、东方红阳再度起，何时落入青山后。
86、唐代：李商隐
87、水边落日的绝美景象，被白居易的这首诗淋漓尽致的描绘了出来。妙在整篇都是佳句，后两句的传唱程度，也不亚于前两句。
88、白话译文：傲霜的橘柚茫茫然一片青苍，被雨水浸礼过的芦苇显得额外英俊，隔着滚滚江水模糊可以看到远处的江楼。点破潇湘万顷秋意的，是那几片处处飘飞着的枯黄凋残的败柳叶儿。