1、劝君更尽一杯酒西出阳关无故人。6月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
2、离别的名句#1人生自是有情痴，此恨不关风与月。
3、莫道秋江离别难，舟船明日是长安。
4、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
5、《晓出净慈寺送林子方》
6、春风知别苦，不遣柳条青。
7、梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。唐，温庭筠（更漏子）。
8、长亭外，古道边，芳草碧连天
9、人世死前惟有别，春风争似惜长条。
10、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
11、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
12、宋代·杨万里
13、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
14、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
15、合欢未已，离愁相继。
16、天下伤心处，劳劳送客亭。
17、山川古今路，纵横无断绝。来往天地间，人皆有离别。唐，孟郊（古离别）。
18、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
19、明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年？
20、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
21、唐代·李白
22、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
23、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
24、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
25、蹭与美人桥上别，恨无消息到今朝。
26、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
27、请君试问东流水，别意与之谁短长。
28、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
29、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：
30、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
31、问君此去几时还，来时莫徘徊。
32、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
33、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
34、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是
35、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
36、春花残,雀声碎萧萧冷雨落地悲芳草心,恨风随最不忍是离别泪
37、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
38、朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
39、天之涯，地之角，知交半零落。
40、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
41、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
42、《送友人》
43、仍怜故乡水，万里送行舟。
44、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
45、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
46、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
47、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
48、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
49、恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
50、明年今夜看明月，不是今年看月人。唐，方千（与徐渔话别）。
51、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
52、仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬嵩人。
53、长亭外，古道边，芳草碧连天。
54、莫愁前路无知己，路上谁人不识君。
55、《赠汪伦》
56、征帆初桂酒初酣，暮景离情两不堪。南唐，张泌，（秋晚过洞庭）。
57、下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。