1、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
2、煮羊宰牛姑且尽情享受欢乐，一气喝他三百杯也不要嫌多。
3、人生得意之时应当纵情欢乐，
4、只有那喝酒的人才能够留传美名。
5、《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。
6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
7、原文 将进酒·琉璃钟 李贺 琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤玉脂泣， 罗屏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍鼓。皓齿歌，细腰舞。 况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君终日酩酊醉， 酒不到刘伶坟上土。
8、年代：【唐】作者：【李白】体裁：【乐府】
9、至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
10、《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非?刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
11、岑夫子和丹丘生啊！
12、主人呀，你为何说我的钱不多？
13、我和你们共同消解这万古愁！
14、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
15、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
16、《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的一首诗。此诗为李白长安放还以后所作，思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟，在同题作品中影响最大。诗人豪饮高歌，借酒消愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且往往以巨额数量词进行修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，充分体现了李白七言歌行的特色。
17、斗酒万钱也豪饮宾主尽情欢乐。
18、五花千里马，千金狐皮裘，
19、白居易：我有长恨歌李白：将进酒白居易：我有琵琶行李白：将进酒白居易：我还有卖炭翁李白：将进酒白居易：咱能不将进酒了吗李白：蜀道之难……白居易：……李白：云想衣裳花想容……白居易：……李白：海客谈瀛洲……白居易：……不如我们继续将进酒吧李白哈哈大笑：来！喝！
20、你可见高堂明镜中苍苍白发，早上满头青丝晚上就如白雪。
21、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
22、钟乐美食这样的富贵不稀罕，我愿永远沉醉酒中不愿清醒。
23、李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
24、【简析】：
25、快喝吧！别停下杯子。
26、钟鸣馔食的豪华生活有何珍贵，
27、你没见那黄河之水从天上奔腾而来，
28、将进酒·君不见
29、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
30、黄金千两一挥而尽还能够再来。
31、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
32、我们烹羊宰牛姑且作乐，
33、《将近酒》贺知章
34、莫要让这金杯无酒空对明月。
35、《将进酒》不是杜甫写的哈，李白、李贺、元稹都写过，其中以李白的这首最为有名，原文如下：
36、白话译文
37、陈王曹植当年宴设乐平关你可知道，
38、你难道没有看见，汹涌奔腾的黄河之水，有如从天上倾泻而来？它滚滚东去，奔向东海，永远不会回还。你难道没有看见，在高堂上面对明镜，深沉悲叹那一头白发？早晨还是满头青丝，傍晚却变得如雪一般。因此，人生在世每逢得意之时，理应尽情欢乐，切莫让金杯空对皎洁的明月。既然老天造就了我这栋梁之材，就一定会有用武之地，即使散尽了千两黄金，也会重新得到。烹羊宰牛姑且尽情享乐，今日相逢，我们真要干杯三百。岑夫子，丹丘生，请快喝不要停，我为你唱一首歌，请你们侧耳为我细细听。在钟鼓齐鸣中享受丰美食物的豪华生活并不值得珍贵，但愿永远沉醉不愿清醒。自古以来那些圣贤无不感到孤独寂寞，唯有寄情美酒的人才能留下美名。陈王曹植过去曾在平乐观大摆酒宴，即使一斗酒价值十千也在所不惜，恣意畅饮。主人啊，你为什么说钱已经不多，快快去买酒来让我们一起喝个够。牵来名贵的五花马，取出价钱昂贵的千金裘，统统用来换美酒，让我们共同来消融这无穷无尽的万古长愁！
39、圣者仁人自古就寂然悄无声，只有那善饮的人才留下美名。
40、六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名。谁论二豪初不数刘伶？
41、只希望长驻醉乡不再清醒。
42、与君歌一曲，请君为我侧耳听。
43、译文 明净的琉璃杯中，斟满琥珀色的美酒，淅淅沥沥槽床滴，浓红恰似火齐珠，煮龙肝，爆凤髓，油脂白，点点又似泪珠涌，锦乡帷帘挂厅堂，春意呵浓浓，笛声悠扬如龙吟，敲起皮鼓响咚咚，吴娃楚女，轻歌软舞，其乐也融融，何况春光渐老日将暮，桃花如雨，飘落满地红，劝世人，不如终日醉呵呵，一日归黄土，纵是酒仙如刘伶，望一杯，也只是，痴人说梦。
44、你只管端出酒来让我喝。
45、岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
46、人生得意时要尽情享受欢乐，不要让金杯空对皎洁的明月。
47、每个人只要生下来就必有用处，
48、我为你们高歌一曲，
49、简析 《将进酒》是唐代诗人李贺创作的一首乐府诗。这首诗前四句写筵席之华贵丰盛；五、六句写动态的歌舞；七、八两句点明宴饮的时间；最后引用古人以反语结束。这首诗前面极写美酒佳肴欢歌妙舞，人生之享乐似乎莫过于此，结尾突然翻转，出人意料地推出死亡的意念和坟墓的枯寞冷落。在巨大的反差中，诗人强调的是生的快乐和死的悲哀，而在生死的对比中，诗人着意表现的是由苦短人生所铸就的生命悲愁。
50、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！
51、刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
52、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
53、快叫那侍儿拿去换美酒，
54、【唐】李白
55、《将进酒》大婚原文：成婚这日，阴雨纷飞，萧驰野带着沈泽川驰骋在鸿雁山。要是换着往日，萧驰野肯定舍不得沈泽川淋雨，但今日是他们的好日子，正如沈泽川所说，这雨是老天送的新婚贺礼，必须得收。
56、五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
57、岑夫子啊、丹丘生啊，快喝酒啊，不要停啊。
58、年轻时候的满头青丝如今已是雪白一片。
59、“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！
60、原文：城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？
61、主人你为什么说钱已经不多，你尽管端酒来让我陪朋友喝。
62、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
63、管它名贵五花马还是狐皮裘，快叫侍儿拿去统统来换美酒，与你同饮来消融这万古常愁。
64、当年陈王曹植平乐观摆酒宴，一斗美酒值万钱他们开怀饮。
65、《将进酒》
66、我为在坐各位朋友高歌一曲，请你们一定要侧耳细细倾听。
67、你可见黄河水从天上流下来，波涛滚滚直奔向东海不回还。
68、扩展资料
69、五花马，千金裘，
70、诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
71、请你们都来侧耳倾听：
72、作者：李白
73、波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。
74、与君歌一曲，请君为我倾耳听。
75、译文：城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安的大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
76、qiāngjìnjiǔ将进酒lǐbái李白jūnbújiànhuánghézhīshuǐtiānshànglái，bēnlíudàohaǐbúfùhuí君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。jūnbújiàngāotángmíngjìngbēibáifà，zhāorúqīngsīmùchéngxuě君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。rénshēngdéyìxūjìnhuān，mòshǐjīnzūnkōngduìyuè人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。tiānshēngwǒcáibìyǒuyòng，qiānjīnsànjìnhuánfùlái天生我材必有用，千金散尽还复来。pēngyángzaǐniúqǐewéilè，huìxūyìyǐnsānbǎibēi烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。cénfūzǐ，dānqīushēng，qiāngjìnjǐu，bēimòtíng岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。yǔjūngēyìqǔ，qǐngjūnwèiwǒqīngěrtīng与君歌一曲，请君为我倾耳听。zhōnggǔzhuànyùbùzúguì，dànyuànchángzuìbùfùxǐng钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。gǔláishèngxiánjiējìmò，wéiyǒuyǐnzhěliúqímíng古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。chénwángxīshīyànpínglè，dǒujǐushīqiānzìhuānnǜe陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。zhǔrénhéwèiyánshǎoqián，jīngxūgūqǔduìjūnzhuó主人何为言少钱，径须沽取对君酌。wǔhuāmǎ，qiānjīnqíu五花马，千金裘，hūérjiāngchūhuànměijiǔ，yǔěrtóngxiāowàngǔchóu呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
77、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
78、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
79、一次痛饮三百杯也不为多！
80、五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！
81、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
82、天造就了我成材必定会有用，即使散尽黄金也还会再得到，
83、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
84、自古以来圣贤这两种酒是寂寞的，
85、天生我材必有用，千金散尽还复来。
86、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
87、《将进酒》属汉乐府《鼓吹曲·铙歌》旧题，内容多写宴饮游乐。诗中表达了对怀才不遇的感叹，又抱着乐观、通达的情怀，也流露了人生几何当及时行乐的消极情绪。但全诗洋溢着豪情逸兴，取得出色的艺术成就。
88、你没见那年迈的父母，对着明镜感叹自己的白发，
89、“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”？这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。
90、萧驰野收紧缰绳，连带着把沈泽川带入怀中，他微微弓着身子，把沈泽川笼罩在自己身下，形成一个保护的姿势，这样就可让沈泽川少淋一些雨。萧驰野总是做的比说的多。“阿野，”沈泽川回头替萧驰野揩掉鬓边雨水，说：“再跑快一点。”“嗯…”萧驰野没听清，他心里想着点别的东西。