1、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
2、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
3、天净沙：曲牌名，属越调。又名“塞上秋”。
4、断肠人在天涯。
5、小桥流水人家，
6、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
7、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
8、xiǎoqiáoliúshuǐrénjiā，
9、天净沙秋思马致远
10、如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！
11、其实，这些评价也可以用在白朴的天净沙上。
12、gǔdàoxīfēngshòumǎ。
13、范仲淹没有写过天净沙。
14、同是吟秋，阅读以后的感觉却如此不同。前人解读马致远《天净沙·秋思》时，我们可以看到这些观点：
15、元·马致远
16、白朴《天净沙·秋》如下：
17、天净沙·秋思翻译：
18、夕阳西下，断肠人在天涯。
19、古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
20、古道西风瘦马。
21、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
22、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
23、枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
24、并列式意象组合是不错的，情景结合当然也对，深得唐人绝句妙境等等说的都不错。但是不能用来解释两首天净沙感受不同的原因。
25、作者：范仲淹
26、小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。
27、【元】马致远
28、王国维评价马致远”“深得唐人绝句妙境”。
29、马致远《天净沙·秋思》如下：
30、枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家，古道西风瘦马。⼣阳西下，断肠⼈在天涯。
31、天净沙·秋思
32、夕阳西下，
33、天涯：远离家乡的地方。
34、kūténglǎoshùhūnyā，
35、不是范仲淹写的。
36、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
37、枯藤老树昏鸦，
38、断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。
39、马致远的这首词，眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的瘦马。飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色怎么能不断肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那么安详，那么静谧。又是那么温馨。而我的家乡、亲人却又离我那么远。
40、此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
41、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。原文如下
42、duànchángrénzàitiānyá。
43、天净沙，曲牌名，又名“塞上秋”，属北曲越调，用于剧曲、套数或小令。全曲共五句二十八字（衬字除外），第一、二、三、五句每句六字，第四句为四字句，其中第一、二、五句平仄完全相同。此调主要有两种格式。正格为五句四平韵一叶韵，第一、二、三、五句为平韵，第四句叶仄韵；变格为五句三平韵两叶韵，第一、二、五句为平韵，第三、四句叶仄韵。偶有第四句不用韵者。代表作有马致远《天净沙·秋思》等。
44、人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。
45、枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦，
46、现代人说，马致远的这首《天净沙·秋思》是“并列式意象组合”。
47、凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
48、清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”
49、天净沙秋思不是苏轼，是马致远的
50、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
51、作者：马致远
52、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
53、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方
54、渔家傲·秋思
55、xīyángxīxià，
56、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
57、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅，古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。