1、这个“湿”字就是刚才我讲的“浥湿”，有一个时间的慢慢的渐变的过程，写风和雨的关系，在读这首诗的时候，也值得我们好好地去回味。早春的风是非常和软的，雨丝是非常细腻的。后来汤显祖把这样的一种东风吹雨的意境和生活的场景他概括地更妙，叫“雨丝风片”，所以这种就是我们在诗人、画家、戏剧家他们不断地互相地触发，在不断的艺术的经验的积累，后面的警句不断地会出现。
2、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
3、一节复一节,千枝攒万叶.
4、不买明珠买明镜，爱他光怪是先秦。
5、长久以来远离尘嚣，不要让江涛之声传入遥远的水村。
6、《咏梧桐》是清代郑板桥创作的一首七言律诗。
7、郑板桥出身书香门第，但家道中落。他早年中秀才，31岁来到扬州，无奈40岁才中举，其间十余年以卖画为生。诗词开篇便追忆了这段穷愁潦倒的经历。扬州作画，囊中羞涩，常以赭石粉调墨，替代鲜艳的胭脂红，画出的竹柏因为无色，不受时俗的欣赏。
8、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
9、出户休惊黄尾犬，越墙莫损玉兰盆。
10、所谓的“一堤”，虽然是最简单的“一”字，但是它表示满堤，漫山遍野的意思，整个的。“一”在中国古典诗歌里面用的好的话，其实会有很意想不到的一种力量。
11、板桥画竹之独特，画石亦如此老道。自然无情之石头，在他笔下石活了。《柱石图》中见石头，前人题材用不少。板桥画成孤峰石，却有气概冲云霄。四周皆空没背景，画上七言诗奇妙。“谁与荒山伴寂廖？一枝柱石上云霄。挺立直是陶元亮，五斗何能折我腰？”点破已经画题诗，石与人品结合好。画不足之题足之，画无声而诗境高。互相为用诗与画，无数法门首开了。坚石赞美陶渊明，刚直不阿品格高。自己同样的遭遇，刚直不阿乃情操。气宇轩昂之品质，画石比画人重要。深刻含意予揭示.耐人寻味意境妙。
12、盘中宿果饼，分饷诸儿饥。
13、冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。
14、这首诗的具体创作时间不详。只知是作者在大雪之后见景生情所做的诗歌。郑板桥出身贫寒，年轻时“为忌者所嘱不得入试”，曾流浪街头卖画，有时甚至靠乞讨度日，饱尝人间辛酸。所以他经常在诗词作品中，抒发对自己身世的感慨。
15、是谁了却风流案？记取当年郑板桥。
16、霜雪满庭除,洒然照新绿.
17、郑板桥在辞官的前一年，他在县衙回想自己“一生碌碌，半世萧萧，人生难道就是如此？争名夺利，争胜好强，到头来又如何呢？看来还是糊涂一些好，万事都作糊涂观，无所谓失，无所谓得，心灵也就安宁了。”
18、郑板桥一生写竹、画竹、咏竹，实则是以竹之清高自明其志。他一以贯之的画风、诗风和为官之风，令人肃然起敬。即便在“长将赭墨代胭脂”的岁月里，他也从未放弃艺术追求和人格操守，取得了旁人难以企及的绘画造诣，也留下了不攀附、不媚俗的千古清名。
19、一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？
20、原来，他们俩原是乡邻，从小青梅竹马，后因家贫被父母强迫出家修行，但内心里还是希望还俗成家，并知尼姑已经怀孕。
21、这时，又见郑板桥写下“奈何可奈何”，于是整句就成为：
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23、画家写诗有什么特别之处呢？
24、(金陵读书)八佾舞于庭：《论语》讲读之三(2019)
25、【郑板桥代表诗作】坚贞还自抱，何事斗群芳。
26、当时的扬州，是东方艺术家的巴黎。“千家养女先教曲，十里栽花算种田”，盛产富可敌国又附庸风雅的盐商，他们纷纷高价购买名人作品来装饰自己的厅堂。扬州民谚说：“堂前无字画，不是旧人家。”
27、诗有没有写到画上，不知道。
28、早在唐代的时候，就有所谓的诗、书、画三绝的说法。在唐玄宗时期，有一个文人，也是曾经做过高官的，叫郑虔。郑虔善于写诗，善于书法，善于绘画。唐玄宗曾经给他赐过一个名号，叫“郑虔三绝”。诗书画三绝最早在这里面出现的。张彦远的《历代名画记》里面就讲过这个事儿。目前来说没看到郑虔留下的画作和书法作品以及他写的诗融为一个艺术的空间里面出现。在唐代出现了像杜甫这样的一个题画诗的大家，但是杜甫的题诗，从目前所看的情况应该是欣赏画以后另外拿纸来题诗的。
29、郑板桥传世书法墨迹有：《楷书立轴》、《行书梁武帝论书中堂》、《行书自作唐多令词扇》、《行书赠西翁轴》、《行书祝允明诗轴》、《楷书节录山中与裴秀才迪书页》、《行书轴》、《自书诗四首中堂》、《行书刘禹锡送李仆射赴镇诗轴》、《草书七律》等。
30、常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少；
31、清代著名画家、书法家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。汉族，江苏兴化人别名：郑燮出生地：江苏兴化出生日期：1622逝世日期：17022主要成就：“扬州八怪”之一郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。
32、全诗是：春风昨夜入山来，吹得芳兰处处开。唯有竹为君子伴，更无他卉可同栽。释义：昨晚，春风吹入山中，山里的兰花都竞相开放。山中萧瑟静谧，只有竹子可以陪伴着像我这样的君子，其他的花卉够不上资格。
33、一片绿阴如洗,护竹何劳荆杞?
34、它是一种蓬勃的春意，一种新鲜的生命的力量绽放着，和自然之间建立了积极的、向上的联系。
35、欢迎收藏分享转发到朋友圈
36、千片万片无数片，飞入梅花总不见。
37、只在芦花浅水边。下面三首都是题在画上的诗《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞诗云》 卫斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 《予告归里画竹别潍县绅士民云》 乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒，写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。 《初返扬州画竹第一幅》 二十年前载酒饼，春风倚醉竹西亭，而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。 这是他的诗作 郑燮(郑板桥) 咬定青山不放松， 立根原来破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。清代的文学作品可多了，代表作品倒是能列得出几部的。
38、如果我们由声音联想到视觉，华丽的羽毛也映衬着山野的风光的秀美。说句题外话，郑老师，动物界也很奇怪，有的很漂亮的鸟儿的鸣叫声反而是不好听。比如说，孔雀开屏的时候特别漂亮，但是孔雀的叫声真的很瘆人，对不起它的颜值。
39、《修竹新篁图》、《清光留照图》、《兰竹芳馨图》、《甘谷菊泉图》、《拄石干霄图》、《丛兰荆棘图》、《画竹留赠图》等。有《板桥文集》。
40、一川风雨，把整个山水、人、自然和内心的情感完全融为一个整体。
41、73岁时，郑板桥在家乡病故。他的诗书画印融为一体，删繁就简，标新立异，为后人留下了大量的“掀天揭地之文、震电惊雷之字、呵神骂鬼之谈、无古无今之画”。
42、板桥墓地在江苏，泰州兴化地方好。大垛镇上管阮村，村北墓地地势高。“郑家大场椅把地，”一九六四年时到。板桥逝世二百年，重修墓地于今朝。迁葬鹦鹉桥畔地，海子池中方壶岛。文革期间被破坏，一九九五年文保。省级文物第四批，郑燮墓被保护了。
43、鸿飞雪泥，本名牛能，彝族，社会工作师，现在云南省某厅工作。
44、“七年级”“八年级”“九年级”
45、咸丰《重修兴化县志》记载：板桥“官山东先后十二载，无留牍，亦无冤民”，“去官日，百姓痛哭遮留，家家画像以祀”。
46、江苏兴化东城外的郑家巷，一座青瓦灰墙、翠竹摇曳的老宅，是“扬州八怪”之一郑板桥的故居。
47、莫以新花枝，诮此蘼芜非。
48、然而，与郑板桥赋诗唱和的于敏中却有着不一样的人生，于敏中出身簪缨世家，又少年夺魁，高中状元，仕途也是平步青云。于敏中的赠诗里，流露出赏识索画之意。郑板桥以此诗回赠，看似平白，却傲气微露，一句“卖与东风不合时”，既夸赞了友人在官场的乘东风扶摇直上，也略带自嘲，颇有分寸地婉拒了对方的索画。
49、路东曹|《拐点》《大考》
50、我们在做元明清文学研究的时候，在做文献辑佚的时候特别当心的，千万别以为画家画面上所题的诗就是他的诗，很有可能就是诗意画。
51、著名画家徐悲鸿评价郑板桥说：“中国近三百年来最卓越的人物之其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者。”
52、【郑板桥代表诗作】我们在读第三句的时候，刚才我讲，这个“遍”字是很有力度的。这个力度除了前面的东风吹雨的叙事之外，第三句开头的一个字也跟“遍”有一种呼应的关系——
53、注释清孤：凄清孤独。等闲：寻常、一般。
54、因天阴空气潮湿，所以宣纸、松烟墨料都易于湿润，也就便于作画。而我更爱初晴的天气，纸墨转干，画起写意画来寥寥几笔就显得特别轻灵。
55、“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”运用了衬托的手法“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格，作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
56、其实时间蛮长的，虽然只有四句，它可以说是一个游程的整个的记录，所见。
57、初到扬州的郑板桥，穷困潦倒暂住焦山别峰庵时，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊。之后在大雪纷飞的一日，郑板桥冒着风雪前往小玲珑山馆访问二人，正遇到一群读书人正在赏雪吟诗。他们见郑板桥身着粗布衣，以为他不懂作诗，便故意为难。哪知郑板桥不慌不忙、不动声色地吟出了这首诗。
58、路东曹|《凝聚》《作为》
59、61岁这年，郑板桥终于下定决心走人。他在《罢官作》中写道：“老困乌纱十二年，游鱼此日纵深渊。春风荡荡春城阔，闲逐儿童放纸鸢。”情怀的磊落，解脱的欣喜，和作《归去来辞》的陶渊明何其相似！
60、大雪满天地，胡为仗剑游？欲谈心里事，同上酒家楼。
61、私塾老师被小小的郑板桥连续追问得哑口无言，但他也不生气，也觉得郑板桥的问题还有道理，于是，他又向郑板桥提出反问：“你说的确实很有道理，那么，依你看，这首诗应该怎样修改一下呢？”
62、幽篁一夜雪，疏影失青绿，
63、千里捎书只为墙，让他三尺又何妨，万里长城今尤在，不见当年秦始皇。处理邻里关系和为贵。通过诗，板桥的难得糊涂现好多人实习，吃亏是祖福好多人把他当做座右铭，所以我爱板挢画，更爱板桥诗。
64、郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。
65、春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆;
66、绝望锻炼了郑板桥，不惑之年，他终于中举。不知道是不是和范进一样高兴过度，他因病错过进京赶考。闲来无事，他去郊外散心，打听景点道路，结果走了桃花运。
67、朱新建：当代书画家不太容易出大师
68、路东曹|《曾国藩》《烟火》
69、这首诗乍看对仗，其实平仄押韵多处不正确，绝不是谙熟格律的板桥原创，但也由此可见底层百姓对他的喜爱。
70、朱德润是河南人，但是他的山水画还是非常典型的元画，带有江南的一种山水的风光，很淡雅，也很潇洒。他非常有名的一幅画叫《松溪放艇图》，这是很经典的一首绘画作品，意境是非常空灵。
71、现存在范县的诗作百余首诗，中多表现他对黑暗的不满和对民间疾苦的同情，也真实地刻划了当地的风俗民情。郑板桥对范县有深厚感情，他离任后，原在衙中的一个小吏去看望他，他在赠诗中写道：“范县民情古风，一团和蔼又包容，老夫去后相思切，但望人安与岁丰。”
72、人生也是这样，经得起岁月与苦难打磨，能虚心向上，耐得起寂寞，积极乐观，扛得起责任，肩负起使命！人生才会有价值！
73、更爱嫩晴天，寥寥三五笔。
74、路东曹|《坚持》《温度》
75、清朝末年，民国初年，齐白石，他原来木匠出身，当地一个乡绅发现了他的才能，决定培养他，给他起名、起字、起号，还要教他写诗。作为一个职业画家，诗、书、画，如果缺了一样，那就不是一个完整的画家。
76、这是一首题画诗，诗人从写竹入手，托物言志，语多谦逊委婉，表达了对民众的忧虑关切之情，以及自己的责任感与清官心态。
77、“传统文化”“诗词”“阅读”
78、郑板桥61岁时弃官回到扬州，继续卖画。当时，盐商附庸风雅，争奢斗侈，而以郑板桥为代表的“扬州八怪”，孤傲淡泊，洁身自好，在争名逐利的世俗中成为一股清流。他们大胆创新的艺术风格，影响深远，为中国画发展增添了新的活力。
79、代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
80、村艇隔烟呼鸭鹜，酒家依岸扎篱笆。
81、郑板桥书法，亦是自成一体。自称“六分半书”，人称“板桥体”。
82、东风拂面，雨丝拂面，就是不写你皮肤直接的感觉，但什么叫吹雨？你怎么知道它吹过来了？那就是因为吹到你脸上，吹到你裸露的手背上、脸颊上，它吹过来。
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84、郑燮(1693～1765)，字克柔，号板桥、板桥居士，江苏兴化人。乾隆元年(1736)进士，六年任山东范县知县。十一年自范县调署潍县。十八年因助农民诉讼及办理赈济得罪地方豪绅大吏，被解职。
85、译文：树木笼罩在迷朦的烟雾之中，乌鸦在鸣叫，宿雨初霁，残云旭日辉映成霞。
86、板桥故居位江苏，兴化东城外八号。东城之处郑家巷，坐北朝南两进高。正屋三间面朝北，门楼小书斋均好。生活用具在陈列，书画复制品藏好。研究板桥资料存，古铜塑像郑板桥。一九八三年修缮，市级单位是文保。
87、花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
88、春天，东风、春风，带着细雨吹过来，一时没有什么感觉，但时间一长，就慢慢地打湿了罗衣。
89、和尚只看作品说话。请附带一张照片和200字左右的介绍。
90、郑板桥做县令时，居官清廉，关心百姓疾苦，后因得罪权贵，辞官回家闲居，过着靠卖书画为生的清苦日子。有天深夜，一个小偷摸进了郑板桥家，想偷东西。夜寒衾冷，郑板桥并未睡熟。他听到动静后，知是小偷光顾，便吟诵道：
91、芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
92、为什么会在画面上把诗题写上去？我的老师吴启明教授曾经做过一个历史的考索。他发现了一些文献，也作了一个大胆的猜想。他觉得，在五代到北宋初年的时候，日本的屏风画传到了中国。我们以前可能更多讲的是大唐、中土的文化对日本的影响。吴先生他在史料里看到日本的屏风画传到中国，而在五代传到北宋的日本屏风画上就有题诗。吴先生就猜测，有可能宋徽宗在宫中画院看到了这些以后，受到启发，就把诗题写上去。只是一个先生的猜测了，但是我们不妨聊备一说。文化的交流是双向的。
93、联系邮箱：wangchaan@1com
94、待我宝贵来，鬓发短且稀。
95、出门气颇壮，半道神已微。
96、这个诗，其实我更喜欢用一个词叫“浥湿”罗衣。一开始因为春天的雨很小、很细的雨丝，打在身上不觉得，但时间长了，慢慢地就感觉到身上一丝凉意了，原来逐渐渗透到他的肌肤。这里面它有一个触觉的感官，所以在诗歌的前面三句里面，从听觉、视觉，还有触觉的感官。
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98、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂。
99、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
100、郑板桥这首诗就是要一反世人对竹子的偏见，在他眼中竹子是刚毅的，它的刚毅在于它对青山的不放松，也在它能立于岩石中的力量，更在于它在风雨中的屹立不倒。这就是郑板桥眼中，别样的竹子。