1、红少绿多时，帘前光景奇。
2、 有果实西蜀，作花凌早寒。
3、空斋不是无秋暑，暑被香销断不生。
4、扫眉才子于今少，管领春风总不如。
5、《山枇杷》唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。争奈结根深石底，无因移得到人家。
6、 枇杷两高树，中国所未识。
7、118(爱莲说。宋周敦颐)
8、小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。
9、欲收一颗子，寄向长安城。但恐出山去，人间种不生。
10、树高3～5米，叶子大而长，厚而有茸毛，呈长椭圆形，状如琵琶。别名又叫芦橘、芦枝、金丸、炎果、焦子。枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。
11、清芬幽远图1918年作
12、【国画枇杷题款诗句】中国画上往往有许多固定的绘画符号，如怪石、各种花卉，它们的不同组合常常表达出不同的人文关怀，传达着中国文人精神和民族性格。梅花的不屈、水仙的高洁是画家无言传达出的真情。图中梅干虬曲怒张，侧锋干笔方硬顿挫而出．花瓣用浓淡朱色点染，变化丰富，横的长枝挺秀坚韧，枝梢露出笔的尖锋，更显得清新峭拔。水仙运笔圆润，前后俯仰，生态倍出，花瓣取势含蓄，用勾勒的圈瓣画法，浓墨点染画蕊，清润皎洁，抒写了画家清高孤洁的情操。
13、菊石图纸本设色中央工艺美术学院藏《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作，集中在画面左边，靠顶角画有姚黄大菊，双钩花瓣，浓墨点叶，枝干上有两个花蕾，下面有巨石一块，数朵魏紫，中间隔着一朵白菊，昂首怒放，风姿绰约，浓墨深叶衬托着花朵，花枝扶疏，画之右下角点着大小不同的墨点，各种盛开的菊花，呈现出鲜艳多姿，神韵秀丽，凌风傲霜，可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。
14、南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。
15、39(白莲唐·陆龟蒙)
16、作品名称：《寿缘吉庆》作品尺寸：54X104CM
17、回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
18、出自《项脊轩志》：庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。拓展资料枇杷，别名：芦橘、金丸、芦枝，拉丁文名：Eriobotryajaponica(Thunb.)Lindl。蔷薇科、枇杷属植物，枇杷原产中国东南部，因叶子形状似琵琶乐器而名，其花可入药。
19、佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
20、枇杷的含义：家庭美满、事业成功、品格高洁。
21、眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。
22、绢本，设色，纵6cm，横4cm。
23、乍雨过、兰芷汀洲，望中依约似潇湘。
24、凌霄花图设色纸本1903年作
25、秋光为花且徘徊，朱颜迎缟露，还应憔悴。
26、墨荷立轴设色纸本1897年作
27、润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕风股盘云坠。听银床声细，梧桐渐搅凉思。
28、湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。
29、天平山中，明代：杨基，细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。初夏游张园，宋代：戴复古，东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。田舍，唐代：杜甫，榉柳枝枝弱，枇杷树树香。寄蜀中薛涛校书，唐代：王建，万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。山枇杷，唐代：白居易，深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。
30、可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。
31、一隻白底夾雜灰褐斑紋的小貓在画中回頭張望。画家用淡墨暈染頭、耳、頰、上唇、背毛、尾巴及後腳跟；以白粉溄{點出面部表情及四肢動態；再用浓墨画出身上的斑紋。貓的眼瞳用淡、中、濃三種墨色，表現貓眼隨光影閃爍的特性。画家筆觸寫實細微，根根分明的画出貓毛，呈梅花形按在地上的小爪看起來也很柔軟可愛。據說後唐時代的瓊花公主也有一隻像這樣嘴上有花斑的貓咪，因為樣子看起來很像嘴裡銜著一隻知了，所以命名為「銜蟬奴」，因此後來的詩人也以「銜蟬」作為貓的別稱。
32、凌霄花图立轴设色纸本1903年作
33、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
34、露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。
35、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
36、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
37、吴昌硕的画在题材上，喜欢画梅竹、松石、荷花，寓意清秀高节、刚直不阿；画的瓜果、笋菜，肥硕茁壮，气息清新；其他如牡丹，葡萄、紫藤、天竹、菊花等，也为日常所见，给人平凡亲切之感。
38、两凝伫。别后歌断云闲，娇姿黯无语。魂梦西风，端的此心苦。
39、荷花欲绽金莲子，半落红衣。晚雨微微。待得空梁宿燕归。
40、趁时凝赏池边，预后约、淡云抵护。未饮且凭栏，更待满、荷珠露。
41、晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
42、【国画枇杷题款诗句】29(赠荷花唐·李商隐)
43、中国嘉德香港春季拍卖会收槌，总成交额达4亿港元，比去年秋拍逾2倍之多。其中，中国书画板块表现稳健，八大山人《个山杂画册》以7691万港元的高价成交，吴昌硕《花卉清供册》以2875万港元成交。吴昌硕《花卉清供册》成交价：HKD28,750,000
44、十里西湖，淡妆浓抹如西子。
45、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
46、寿石图立轴1921年作款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕，年七十八。《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说，亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”，是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容，吴昌硕是首创，后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品，为其画桃的代表作。
47、116(隔浦莲荷花史达祖)
48、疑是水仙吟意懒，碧罗笺卷未题诗。
49、 春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。
50、的皪舒芳艳,红姿映绿萍。摇风开细浪,出沼媚清晨。
51、译文：自从我们分别，两个人的心思差别可真大啊。当时只说三四个月后就相见，谁能想到如今已五六年。没有心情弹七弦古琴，也不想去寄书信。精致的连环玉断裂了，我在长亭里等你等得望眼欲穿。即使我有一百个心思在想你，有一千个挂念系在你身上，也只是无可奈何地责怪你。
52、此幅《依样》款题不长，拢共数来十四个字，让人看了却依然十分过瘾。而且，给人眼里分明、正想表达却又不知择词、不能脱口而说的感受。画辨真伪，以一目了然即行话所谓“开门见山”为上，而品尝感受，则如晋人陶渊明所谓“欲辨已忘言”为妙。
53、新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。
54、开篙莫溅水，畏湿红莲衣。
55、九五福立轴纸本1924年作曼倩移来立轴1925年作(1232万元，2010年11月中国嘉德)
56、31(张静婉采莲曲)唐·温庭筠
57、教学中，他不仅亲自示范各种绘画技法，而且将多年来的实践经验总结写成理论文章，供学生们理解提高。他提倡学生要多观摩古代书画的真迹，以提高眼力。他拿出花费巨资购买的历代佳作，供学生欣赏学习。
58、《仙木桃实图》笔墨劲爽老辣，设色浓艶沉着，吴昌硕敢于用色，反俗为雅，乃大师手段。更为突出的是这幅作品在构图上的疏密呼应，桃树主干从画幅左侧呈斜势擎天而上，上幅密枝繁叶，下幅一枝垂实，与主干构成三角的视觉界面，密与疏的交织让人一目了然，那是硕果压枝，鸿寿满树。
59、与荷绿、相倚恨，回首西风，波渺渺、三十六陂烟雨。
60、沈石田不禁失笑，回信给友人说：“承惠琵琶，开奁(lián)视之：听之无声，食之有味。”
61、作品名称：《上善若水富贵满堂》作品尺寸：75X180CM
62、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
63、(吴昌硕是我最喜欢的，特推荐给大家！！)
64、桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖。分得翠阴归。
65、微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。
66、卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。广东省障罗人。原任职广州美术学院。中国美术家协会会员。中国山水画有南北二宗之说，花鸟画亦有南北之别，五代始分。蜀地画家黄荃。其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，没骨渍染，旨趣清淡野逸。徐体可谓南宗，黄体可谓北宗也。卢振寰的这幅《白鹇秋色》采用双勾设色的方法完成，旨趣浓艳富丽．颇得北宗花鸟画要旨。画幅中间作两只白鹇，雄鸟傲立于石上，面向冰面眼神中流露出几分警惕的神情；雌鸟藏匿于花丛之中，体态悠然，似乎和身边的花草玩耍相伴。艺术家通过对这两只动物一张一弛、一静一动的生动描绘，再现了大自然中秋邑的艳丽和妩媚。
67、此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。
68、枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。枇杷树形整齐美观,叶大荫浓,四季常春,春萌新叶白毛茸茸,秋孕冬花,春实夏熟,在绿叶丛中,累累金丸,古人称其为佳实。寓意：吉祥富贵、子嗣昌盛。枇杷一颗颗果实，色彩金黄明亮，因此受到了许多人的喜爱，
69、水阁熏风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。移棹采初开，嗅金缨留取。
70、林蔬饶竹笋，乡果足枇杷。
71、珠光立轴1919年作藤萝花立轴设色纸本珠光设色绫本1920年作
72、 蕾红包裹春犹密，隔垅枇杷得擅香。
73、 苜蓿草衰江馆静，枇杷叶老石泉枯。
74、贺良朴久寓京华，从事美术教育多年，弟子如云，培植了许多名画家。入室弟子有胡佩衡、李苦禅、王雪涛、浦熙修、于非闇、秦仲文、吴镜汀、惠孝同、欧志先、王霞宙、孙诵昭、许景徽、王文农、周元亮等。
75、只为风流有许愁，更衬佳人步。
76、 枇杷换叶何青青，雪中开花来远馨。
77、物性犹如此,人事亦宜然。托根非其所，不如遭弃捐。
78、此图原载《历代名笔集胜册》(见《虚斋名画录》)。签题马麟作。细审画上题名，与马麟的风格十分迥异，其作风亦不相似。马下一字模糊不清，不宜误认为麟作。所以只好以无名氏收录于此。或许是马氏一家之作，但作品的年代似乎比马麟早。溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。
79、簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。
80、落日清江里，荆歌艳楚腰。
81、芍药图镜心设色纸本1915年作名园芍药立轴设色纸本1912年作
82、云林一去无多地，风雨相违又许时。
83、作品名称：《大吉》作品尺寸：68X136CM
84、红梅立轴设色纸本1917年作(46万元，2010年12月北京保利)
85、下有青污泥,馨香无复全。下有红尘扑，颜色不得鲜。
86、 棕榈叶碎风索索，枇杷子熟烟冥冥。
87、乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。
88、几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见花开处。
89、《芦雁图》中两只芦雁在苇丛水边低飞，意态悠闲，颇有野趣。值得注意的是，这件作品对背景的处理，吸收了倭国画的一些表现方法。远处芦苇只有两三片苇叶用墨较重，其余叶片皆是淡墨，疏疏落落，隐现于大块面积的渲染之中。水滨用大笔画出，墨色也较清淡。在这种简淡笔墨的对比下，两只芦雁越显精细、精神。
90、106(鸡叫子荷花宋张耒)
91、几个轻鸥，来点破、一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒，故来争浴。细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。有飞泉、日日供明珠，三千斛。
92、款识：千年桃实大于斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜常如十八九。辛酉冬，吴昌硕年七十八
93、枇杷设色纸轴1909年作枇杷图立轴枇杷又黄时节立轴1918年作
94、 万里桥边女校书，枇杷花下闭门居。
95、宋代绘画是在中国宋代期间的绘画作品，中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
96、青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。醉饱高眠真事业，此生有味在三余。
97、枇杷又黄时节立轴1918年作
98、写枇杷的好诗句在古诗中不少，为什么要写枇杷呢？写枇杷的寓意？
99、张善开画猿也是画坛一绝，这得力于画家雄厚的家资与自身的勤奋。张善扦深受传统绘画中写生思想的影响，每画一物，必求时常观摩对象，把握对象内在的精神气质。家财的雄厚使他有能力做到这些，自己的园中便饲养有猿多只。这幅《白猿图》布局颇费心思。下边是淡淡的远山，微有皴擦，上方是崖壁上长出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，两眼露出机敏．似乎正要跃出。白猿身体与背景中的浅色几乎融在一起，很好地揭示了画题”穿林啸月游”的意境。
100、香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。