1、这支小曲写思人念远。主人公可能是位满腹幽怨的女性。用夸张的手法给信口雌黄的骗子画了一幅漫画，与前面无名氏《醉太平•讥贪小利者》有异曲同工之妙。此曲语言浅近，有如口语。修辞的运用均贴切生动，具有民歌风韵。曲牌名取开头前四字，可能是此无名氏自创的新调。
2、白露沾长早，春风到每迟。
3、鲛绡帕，泪痕满把，人似雨中花。
4、两三从新竹，或贴近窗户或低垂于台阶，增添了不少幽情雅致。枝叶间透过星星点点碎金般的月影，风中枝干相击，声如寒玉。不关乎学仙的费长房将竹杖投掷于烟波中化为神龙的故事，莫要信娥皇女英血泪洒落竹枝便不消退的传说。王徽之偏偏喜爱你，正是缘于你虚心高节、挺立于霜雪中的情操啊。
5、清代启蒙思想家、政治家、文学家魏源的一句名言，意识是竹子在大雪时候还像箭一样笔直挺立，不被雪所压弯；而梅则朵朵盛开。诗人看见此情此景，觉得它们好像在与天地对抗，好像要把春天争回来似的。更深层的意思就是做人要像竹和梅一样，傲骨长存，不被外界不正之气压倒。
6、译文：竹子像松柏一样高雅不俗，真是翠美珍奇的竹子
7、尚想高将军，五溪无人采。
8、殊胜石季伦，珊瑚满金谷。
9、连峰衡岳未相差，庐角发荷花。鹤云一去千里，溪畔见吴娃。
10、若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤。
11、中国画的另一个特点是程式化。中国画的图像是程式化的，是对应物象的符号，不是如实描写。闻一多先生曾讲过，中国画是提示性的，通过意会就能达到目的，比如画竹从程式入手，程式用活了，修改程式变成自己的语汇，就有了自己的特点。中国画程式的形成，一方面是对应物象的图式，另一方面是按照一定的程式来操作。
12、夜深庭院寂无声，明月流空万影横。
13、【题画竹子诗句经典】此诗描写莲花资质清雅，娟秀出尘，在小池中碧蓬粉朵，惹人怜爱。
14、受了多少折磨。到如今，
15、潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。
16、劲节有高致，清声无俗喧。
17、湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。
18、乌沙漉酒后，挂在菊花枝。
19、译文：竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
20、不比炫春葩，姚魏敌门户。
21、久欲从君借竹看，东风又长碧琅。
22、《画》 唐·王维 远看山有色，近听水无声。 春去花还在，人来鸟不惊。 《惠崇春江晚景》 宋·苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。 《墨葡萄》 明·徐渭 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 《墨梅》 元·王冕 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。 《题马远画梅·绿萼玉蝶》 宋·杨妹子 浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。 开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。 《题画》 明·沈周 碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。 微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
23、简州城东刮地寒，手种檀乐三两竿。
24、此词写一年轻女子在深秋之日思念情郎和孤寂无聊的心绪.上片写晚秋景色的凄凉；下片写没有情郎为伴,心绪不宁和百无聊赖.
25、一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
26、京岘城南隐映深，两牛鸣地得禅林。
27、(对曼生、子冶诗人身份的再发现)
28、寒竹被荒蹊。地为罕人远。
29、梢梢两竹枝，甘露叶间垂。
30、纳兰有“李煜后身”的雅号，王国维的评价虽高，但未必过誉。观上篇之辞，“谁念西风独自凉“，深情于平地拔起，直入秋空。他作小令开头，多用此法：“辛苦最怜天上月”，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残”。
31、《孙氏壁间画竹》小令是题画之作。状写画竹却无一竹，先从张先名句“云破月来花弄影”化出，从秋声着笔引发，抒写美人的孤独寂寞，正如栖于玲珑玉竹的凤，通篇咏竹而不写竹，但都是竹的神韵与凤骨。此作虽小，确系大家之笔。
32、当今人们对物质的追求越演越烈，艺术在金钱标准的诱惑下屈心仰志，人性的丢失与维护已显得视若星空。而今天让我看到刘老师的墨竹清雅绝俗，斑驳迷离的竹影，那竹叶在风中纵横披离，显得空气也如同洗濯过的清新，让凡尘俗世的喧嚣和嘈杂也逐渐遁隐。
33、可贵生於少，古来食共噫。
34、盐衡枯腊瘦，蜜渍真味坏。
35、元代读书人社会地位低下，因有“九儒十丐”之说。此曲即从最普通的开门七件事——柴、米、油、盐、酱、醋、茶说起，慨叹日常生活的贫苦困乏，从中可以看出当时文人与乞丐相去不远的窘迫状况。最后一句更把这种生活的“嗟呀”推衍至人生追求的失落与渺茫，实际是辛酸悲苦之至。
36、彭泽归来日，缁尘点素衣。
37、任他逆风严霜，自有春风消息。
38、异日图将好景，归去凤池夸。
39、斜晖似血高原寂，天地无言客旅孤。
40、人醉苏堤月，风传贾寺钟。
41、晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。客有叩门都不应，自支高枕听新蝉。
42、郑板桥的竹风韵超然，首先得之于喜竹爱竹。他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日，都是身板挺直。青青郁郁，竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝，都是空心如从不妄自尊大。竹子有“节”：经得起磨难不“变节”。竹子的风格与板桥的脾性契合，物我交融。
43、映庭含浅色，凝露泫浮光。
44、这首曲子描写了暮春之状态。表达出作者不得志的惆怅心理。颇有“夕阳无限好，只是近黄昏”之意。词语清丽自然，颇值一读。
45、电话：13758218022
46、湘妃昔鼓瑟，怅望苍悟岑。
47、2020级书法硕士研究生与郑雪峰老师合影
48、为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
49、注：西藏米拉山口，海拔5013米。是林芝进入拉萨的必经之地。
50、第二段，绘倒挂竹枝，临空摇曳。中锋用笔，笔墨沈着劲利。署款“与可”二字。此图与传世可信的文同墨竹真迹《墨竹图》(台北藏)比较，笔墨稍有差异。“与可”款与北宋范仲淹《道服赞》后文同题识比对，应为后添。
51、曲子揭露官场险恶，鄙视功名富贵，赞颂山川风景，主张归隐林泉，是元代散曲中一个重要主题。乔吉的这首小令，对这一主题进行了新的形象化的阐释，给人以深刻的思想启迪和令人痴迷的美感享受。他设想了一个理想国：溪山青青，苍松郁郁，绿苔布满的小路伸向绿荫深处，环房柳树发出萧萧的喧响；秋菊烂熳，如黄金撒地。整个环境与书斋主人幽雅旷达的高洁品格是统一的，“先生拂袖归去来，将军战马今何在”明白告诫人们迅速跳出功名仕途，去作一个自由自在的“烟霞逸客”；接着以“翠竹斋，薜荔阶，强似五侯宅”和“这一条青穗绦，傲煞你黄金带”这样两个强烈对比，表示了对于统治阶级的极度蔑视。最后，“险也啊拜将台”这样一个充满血腥的历史典故为全篇作结，有如黄钟大吕，警世之音久久不绝。
52、——(明)李日华《题沈翠水画》
53、吾爱王子猷，借斋也种竹。
54、长夏阴阴万绿棑，杖藜转过别峰来；
55、暑天闲绕烦襟尽，犹有清风借四邻。
56、陈年朽木虽难用，毕竟初心已壮根。
57、【题画竹子诗句经典】本幅作于乾隆十五年，金农已六十四岁，当时正在扬州。金农中年以后多有画竹之作，同年尚刊有《冬心先生画竹题记》五十八篇。本幅以湿笔写墨竹两株，一近一远，一浓一淡，两相映照，旁作漆书长跋数行，亦属朴拙。
58、竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙子可留。
59、满洲男儿一首浣溪沙，上承李清照、李煜的婉约高峰，于下击败清朝近三百年所有汉人的小令，为什么？
60、刚直凌云志，虚怀不私偏。
61、寒梢千尺将如何，渭川淇澳风烟多。
62、明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池
63、西风嵇叔醉，明月白公吟。
64、《冬日写怀》小令表现作者世事变迁祸福无常的感慨。“朝三暮昨非今是”，世间万事不可捉摸。有些人拼命积攒家私，结果横祸上身；有些人沉溺于酒色，走上了荒淫之路。祸福相依，悲乐相生，正是这首小令的主题。作者目的是批判当时社会的道德堕落，但也昭示出作者因果循环的消极思想。
65、万竿交已耸。千亩蔚何富。
66、她就是元代著名的书法家、画家、诗词创作家管道升。
67、只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
68、一从夫子临轩顾，羞伍凡葩斗艳俦。
69、轻凉小雨暮时飞，涩涩春情正欲归。
70、乌云头上淡无痕，四下轰雷听得真。
71、彼羡南陔子，其谁粉署郎。
72、官居极品，欺天误主，贱土轻民，把一场和议为公论。
73、——(元)张圭题展子虔《游春图》
74、兴为催租败，欢因送酒来。
75、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。
76、大拙之美●花鸟画家——张大拙
77、民国李景康、张虹合编的《阳羡砂壶图考》中，有记：“应绍，字子冶，初号月壶，改号瞿甫，又号老冶。上海明经，尝任训导。工诗词尺牍，少与郡中贤大夫游，名噪吴淞。书画俱师恽草衣，尤好篆刻，精鉴古。居有香雪山仓、二十六品花庐、玉垆三涧雪词馆，皆贮尊彝图史及古人妙墨，酷嗜菖蒲，罗列瓶盆，位置精严。入其室者不啻作倪迂清秘阁观也。子冶固工写生，尝为墨戏，于墨竹工力最深，纵逸自如，论者咸谓当时第一手，然常心折铁舟、七芗两家，盖不忘所自也(见《墨林今话》)。子冶尝制砂壶，自号壶公，倩邓符生至宜兴监造，精者子冶手自制铭，或绘梅竹镌锓于壶上，时人称为三绝。克继曼生之盛，至寻常遗赠之品，则属符生代镌铭识。”
78、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
79、全国第十一届书法篆刻作品展·国展学术论坛实况报道
80、回头贪兔魄，失意放渔竿；看，流下蓼花滩。
81、贤郎二度玄都观，墨客闲聊语不休。
82、西风黄叶稀，南楼北雁飞。
83、侵阶藓拆春芽迸。绕径莎微夏荫浓。
84、斜阳与可笔。栖雀子猷魂。
85、高克恭谓赵孟頫所画竹子“神而不似”，李衎“似而不神”，则是站在文人画“书法入画”立场上的观念表达。
86、虚心报节山之阿，清风白月聊婆娑。
87、白云万里，黄花满地，盼睐年年今岁。此时天上共人间，笑相语、情追远际。
88、不占龙头选，不入名贤传。
89、《雪夜》吟咏雪夜之景。曲子先用夸张手法，写出银装素裹的雪夜世界，气势恢宏开阔。接着又借用典故，抒写了对幽人的深切同情。构思新巧，画面生动。
90、爨宝子碑拓片(局部)东晋碑刻
91、一峰晓似朝仙处。青节森森倚绛云。
92、秋千下，粉墙边红杏花。
93、摘自上海古籍出版社1987年古诗台历
94、山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。欲写江南风景好，()川一派出维摩。
95、字寒白，号来鸿楼主人，1967年生于辽宁兴城。葫芦岛渤海船舶职业学院副教授。曾先后兼任《中国书画》、《中华书画家》编辑。出版有《来鸿楼诗词》。与人合著有《名碑名帖集联》。
96、闲中放牛，天连野草，水接平芜。
97、家人愁溽暑，计日望盂兰。
98、《明史·隐逸传·倪瓒》：“倪瓒，字元镇，无锡人也。家雄於赀，工书，善书画。四方名士日至其门。所居有阁曰清閟，幽迥绝尘。”倪瓒的画多取材于太湖一带景色，图绘琪树二棵，修竹若干，依石而生，笔墨意境清远萧疏。
99、秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;
100、多少擦肩新旧面，无非过眼渺茫星。