1、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2、香草美人：比喻心中美好的理想或好的君王。说明了作者矢志不移的情怀。
3、宋·谢逸
4、这样既显示了传统赋体那种特质和情韵，却又做到保留而不拘泥，讲究又不为束缚。最后，辞赋讲究声韵美。《前赤壁赋》多处押韵，却换韵较快。
5、不是一首。
6、像曹操《短歌行》中说的：“何以解忧？唯有杜康！”这是古人解救自我的好方法
7、芦花飘雪迷洲渚。送秋水、连天去。
8、情感：作者在交代了夜游的时间、地点、人物、活动后即写景。诗人泛舟江上，正是初秋时节，柔柔的秋风徐徐吹来，摆弄着诗人的衣角头发，吹走恼人的暑热，大江江面，水波不兴，风平浪静。诗人信笔写来，心情闲适潇洒。在写了诗人和客人饮酒咏诗之后，诗人再写日出后的赤壁江景：白茫茫的薄雾浮起在宽阔的江面上,在皎洁的秋月照射下，江面水天相接,晶莹透明。诗人所写秋夜月下江景，反衬其澄澈无滓、洒脱无求的内心世界，《赤壁赋》所写的赤壁景写得空明柔美，反衬出了诗人怡情山水,闲适洒脱的心境。
9、山瞑听猿愁，沧江急夜流。
10、前赤壁赋苏轼听说赤壁想到赤壁去看看。湖北有两个赤壁，一个是原蒲圻市，先赤壁市。一个是黄冈市也有个赤壁。他没有去过赤壁，跑错了地方，跑到黄冈的赤壁去了。在那里他感觉不到有当年赤壁之站的风貌，写下赤壁赋。后来他才发现他去的地方不对又写了赤壁赋就叫后赤壁赋后人就把赤壁称武赤壁，把黄岗称后赤壁赋《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以“赋”这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是“清风徐来，水波不兴”、“白露横江，水光接天”，后赋则是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
11、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
13、《武陵春·春晚》
14、虽说秋风是这样的柔弱无骨，依然吹落了洞庭湖边曾经枝繁叶茂的树木，你听：那坠落黄土的片片树叶回旋激荡的声音是否如刀枪齐鸣万马萧萧？你看：那伫立水
15、一叶小舟横别浦。数声鸿雁，两行鸥鹭。
16、天淡潇湘暮。蓬窗醉梦惊箫鼓。
17、总之，《前赤壁赋》以文为赋，藏韵于不觉；借客设问，叹人生之如寄。用辞赋之语言形式，却又弃寻常之套路，以至象“若夫”“尔乃”“是以”等等也抛而不用。这是大家的苏轼兼取散文和辞赋的优点、手法作赋，是苏轼此赋出新处，亦是绝妙处。
18、故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
19、他的前后赤壁赋正反映了这时的思想情感。
20、菊开青蕊，叶飞红树。江上潇潇雨。
21、在《前赤壁赋》中，客的观点和感情是苏轼的日常感受和苦恼，而主人苏子所抒发的则是他超脱地俯察人与宇宙的领悟，而这一切则是通过呜呜洞箫、主客设问引起。
22、回首青楼在何处。柳岸风轻吹残暑。
23、首先，他记叙之体是虚拟的主客对答的结构形式。主客对答是赋体中的传统手法，主与客都是作者一人的化身。
24、念奴娇.赤壁怀古
25、《绝句》
26、其次，辞赋行文多用排比、对偶，即所谓韵文，此亦是赋的主要特点。但《前赤壁赋》每段首句或开头几句又多为散句。如首段“举酒属客”“少焉”为散句，第二段开头“于是饮酒”是散句，第三段客曰散句更多，第四段则以散句为主。
27、有关山水和一叶扁舟的诗找到以下两首：
28、《青玉案·芦花飘雪迷洲渚》
29、可见，全文散句成份多处。但是，既然是赋，则应该用骈句或近乎骈句为主。《前赤壁赋》以四字六字为多，几同于“四六文”。读之于整饬中见参差，整齐中显自由。
30、大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
31、不是一首，但都是北宋大文豪苏轼写的。《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，都是中国古代文学史上的名篇。苏轼被贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使的1082年秋、冬，先后两次游览了黄州附近的赤壁，写下这两篇赋。这个时期，作者的思想是矛盾的：一方面，他对受到残酷打击感到愤懑、痛苦；另一方面，时时想从老庄佛学求得解脱。同时，在躬耕农事与田父野老的交往中，感到了温暖，增强了信心，也使他的思想更接近现实。
32、物是人非事事休，欲语泪先流。
33、悲从萧声中来，体现了是人当时的心情（第二段是主写悲）以引出客人思古之幽伤和对人生如寄的慨叹。
34、客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
35、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
36、政治上失意访惶，精神上孤独苦闷，但是生性旷达的诗人在老庄佛禅和山水之乐中求得解脱，才写了千古传唱《念奴娇赤壁怀古》和《赤壁赋》这样充满哲学意味，凝聚人生思考的名篇佳作
37、曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况我辈！因而，如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。
38、盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之，则物与我皆无尽也
39、不必因“吾生之须臾”而羡慕其“无穷”，而要使无穷的自然万物为“吾生”所享用，从中得到乐趣
40、唐·孟浩然
41、苏轼才华横溢，他摆脱了堆砌典故、拘守声律的束缚，在句法自由、结构自由、韵律自由中，既保持赋的形体，又含诗味的浓郁，且与散文亦迥乎有别。
42、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
43、主客问答的辞赋结构:
44、唐朝大诗人李白，有一首叫《望天门峡》，应该是是关于山水和一叶扁舟的诗句吧。全诗内容如下：
45、曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”！如今他在哪里呢？
46、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
47、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
48、每段一韵或几韵不等，而且换韵处往往是文义的一个段落。如第一段的“天”“然”“仙”，第二段的“慕”“诉”“缕”“妇”，第四段的“鹿”“属”、“粟”“穷”“终”“风”，以及末段的“主”“取”与“色”“竭”“适”等。
49、至唐，科举考试中仍要按声律平仄写赋。杜牧的《阿房宫赋》可称滥觞，宋欧阳修《秋声赋》已趋成熟。
50、因此，《前赤壁赋》行走自由、似诗如画，可以说是散赋中杰出的代表作。历来游记以游赏山水为题材，大多用记游写景抒情为常法。苏轼游记赤壁，推陈出新。
51、不是，苏轼写的是两篇赋。
52、宋·李清照
53、赋是介乎韵文与散文之间的一种文体，自荀子《赋篇》创其名后，历史上先后有鸿篇巨制的汉赋、骈偶讲究的骈赋、格律严谨的律赋。
54、《宿桐庐江寄广陵旧游》
55、当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。