1、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿
2、可以琵琶引起共鸣，让读者“叹息”，“掩泣”才是侧面表现了弹奏者的技艺高超。
3、《琵琶行》中作者三次描写音乐的诗句：1、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
4、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
5、《琵琶行》中作者三次描写音乐的诗句：
6、其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
7、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
8、座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”，这些都说明了琵琶者的弹奏可以引起了读者的共鸣，要知道，成曲容易，而出神入化很难。
9、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
10、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。这三句运用了比拟的手法。这三句用现实生活中人们具体可感的声音
11、其实说实话，“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”这句算不上。
12、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
13、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
14、《琵琶行》中描写音乐的句子有：
15、《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗。诗中描写琵琶弹奏的乐声停顿又有感情的句子是：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
16、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
17、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
18、这三句用现实生活中人们具体可感的声音
19、莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
20、“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
21、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
22、反倒是后面的一些句子才较有说服力，因为那是在弹奏之后描写读者来侧面表现了琵琶者弹奏之美妙。
23、解析：“间关”的声音轻盈流畅，听起来像“莺语花底”。美丽的视觉图像强化了听觉形像的优美。“幽咽”的声音悲伤而窒息，就像“泉流冰下”。视觉图像的冷涩增强了听觉图像的冷涩。从“涩”到“凝缩”，这是一个“声暂歇”的过程。
24、间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难.冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇.
25、滞涩：
26、再者，这句更表现出的是主客依依难舍，唯恐离别之意境。
27、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛
28、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
29、大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.
30、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
31、“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。
32、流畅：
33、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
34、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
35、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
36、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。无声衬有声，表现音乐的特殊效果。
37、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
38、你可换位思考，水上琵琶本来就很有意境，不用他弹得高超，也一样吸引人。
39、这三句运用了比拟的手法。
40、诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。
41、从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
42、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
43、解析：不仅使用“嘈嘈”和“切切”模拟声音，而且还使用“急雨”和“私语”的意象来表现，使得描述更加生动形象。但这还不足以表达此时的曲调，于是低声细语，落入玉盘的大珠子和小珠子的听觉和视觉描述令眼花缭乱，目不暇接，充分表达了音乐开始时急切又充满快乐的感觉。
44、岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
45、比如“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧”的前半句，还有最后几句“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
46、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。