1、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。――唐韩愈《晚春》
2、阳春布德泽，万物生光辉。――汉乐府古辞《长歌行》
3、年代:宋作者:程安仁
4、写诗最重要还是有感情，只要有某种强烈的情感，可以完全抛开以上的所有约束。比如鄙人原创的那首，虽然不文明，也谈不上是一首唯美的古诗，但至少表达了对伸手党的愤怒，不算是言之无物。其实诗歌没落得太厉害，现在有诗性的人已经去玩rap了。rap最重要的就是要有强烈的情感，而且嬉笑怒骂皆能入歌。两人你来我往互相写歌对骂，称之为diss。diss完以后，再相逢一笑泯恩仇，互相拥抱。
5、掌握了对联以后，可以尝试写五律，五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句，第五和第六句要当做对联来写，而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。（因为汉语环境的变化，今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸，你打我妈，这样对吗？”）
6、奴为出来难,教君恣意怜。
7、愿为西南风,长逝入君怀。
8、是词性相当：在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化，现在可以相应放松。但名词对名词，量词对量词，动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如：鲁迅小时候的对联
9、中秋月魄两相照，玉壶皎洁无纤芒。
10、暂游桃源里。
11、锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
12、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
13、享受寂寞心
14、床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
15、花开花自醉，
16、阳春三月天气新，湖中丽人花照春。
17、莺啼如有泪，为湿最高花。
18、体验孤独意。
19、既然是"自创",何作此问状？既是伸手党，谈甚么“自创”？不堪捻须吟，偏要诗名扬，不解风和月，唯见名利场。沽名又钓誉，小丑跳大梁，明月笑萤火，莲花生沸汤。
20、音响一何悲。
21、平仄相谐：平仄相谐包括两个方面：a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化，仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。
22、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。
23、薄雪远草相掩映，似无似有虚无间。
24、浮云蔽白日。
25、春日在天涯，天涯日又斜。
26、心急水不沸。
27、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
28、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。――宋黄庭坚《次元明韵寄子由》
29、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
30、吠犬不咬人。
31、不知心恨谁。
32、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。――唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
33、芙蓉秋晓传清香，西施初洗匀新妆。
34、自创方法：首先格式上，推荐先学习五律的写法。要想吟诗，推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相：
35、我住长江头，君住长江尾，出自唐朝诗人李之仪的古诗作品《卜算子，我住长江头》，其古诗全文如下:我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水，此水几时休，此恨何时已，只愿君心似我心，定不负相思意。这首诗的意思是，我居住在长江上游，你居住在长江下游，天天想念你，却见不到你，共同喝着长江的水，长江之水，悠悠东流，不知什么时候才能停止自己的相思，离别之恨，也不知道什么时候才能停歇，只希望你的心思像我的意念一样，就一定不会辜负这互相思念的心意。
36、《西湖四景》
37、字数相等：上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的，这被叫做“合掌”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。
38、心似双丝网,中有千千结。
39、阳春二三月，草与水同色。――晋乐府古辞《盂珠》
40、节奏相应：上下联停顿的地方必需一致。举一个难登大雅之堂，但是很生动的例子：老汉奸杀了五名同志，我们中出了一个叛徒。这个对联因为停顿（断句）不同，有不同的意思。
41、新红香透衫。
42、春使春山度，
43、严冬凛凛霜雪天，银山玉树相钩连。
44、五月湖中采莲女，笑隔荷花共人语。
45、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。
46、满船罗绮载花酒，燕歌赵舞留行云。
47、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
48、内容相关：什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但是凡事都有特例，有一种对联故意这样做，倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例：五月黄梅天三星白兰地；如是我闻安非他命；表白拉黑；
49、酒烈酒仙匐。
50、凄凉恨升平，弦颤有谁听。
51、五字唯美古风句子
52、青山郭外斜。
53、黯然伤心事，何处觅知音。
54、百年人事有尽处，四时景物无穷年
55、岁月忽已晚。
56、东君妙笔书。