1、黄云常似盖，新月竟如梭。
2、平平仄仄仄平平(平起平收，末两字是平平，称之为平平脚)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。
3、曲——由词蜕变而来，是盛行于元代的一种文艺形式。元曲每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗、绝句和宋词相比，有较大的灵活性。元曲包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。①杂剧，宋代一种以滑稽搞笑为特点的表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。②散曲又称为“乐府”或“今乐府”，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
4、阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
5、正值江南天色好，乐游古道马蹄轻。
6、点评：《独不见》是沈佺期的代表作之一。这是一首拟古乐府之作，刻画了一位对远戍丈夫刻骨相思的闺中贵妇形象。全诗辞藻典雅，华美艳丽，情景结合，意境鲜明，被历代诗评家认为是温丽高古之佳篇。
7、香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
8、总结——总结的三个组成部分：标题、正文、署名和日期。正文四方面内容：基本情况概述，主要成绩和经验，存在问题和教训，今后努力方向。
9、礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。
10、交梨火枣仙家品，银杏朱樱御苑珍。
11、新闻——是指报纸、电台、电视台、互联网等媒体经常使用的记录社会、传播信息、反映时代的一种文体。狭义上的新闻是用概括的叙述方式，以较简明扼要的文字，迅速及时地报道附近新近发生的、有价值的事实，使一定人群了解。因此新闻具有时效性、真实性、公开性、针对性、准确性、广泛性等特点。新闻一般包括标题、导语、主体、背景和结语五部分，前三者是主要部分，后二者是辅助部分。
12、归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。
13、羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。(《九日蓝田崔氏庄》)
14、投稿邮箱：1227199306@qq.com
15、三四两句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边落木萧萧下”紧承第一句仰望，“不尽长江滚滚来”紧承第二句俯瞰。“落木”就是落叶，“萧萧”就是风吹叶子掉下来的那个声音，这也与“风急”两个字有关，风吹得满山的黄叶乱飞，同样的“不尽长江滚滚来”也与“风急”有关，因为江水本来很急，再在那种大疾风中，江水就显得更加波涛汹涌。
16、《礼记》：又名《小戴礼记》《小戴记》，据传为孔子的七十二弟子及其学生们所作，西汉礼学家戴圣所编，是中国古代一部重要的典章制度选集，共二十卷四十九篇，主要记载了先秦的礼制，体现了先秦儒家的哲学思想(如天道观、宇宙观、人生观)、教育思想(如个人修身、教育制度、教学方法、学校管理)、政治思想(如以教化政、大同社会、礼制与刑律)、美学思想(如物动心感说、礼乐中和说)，是研究先秦社会的重要资料，是一部儒家思想的资料汇编。课本选录《虽有嘉肴》《大道之行也》。
17、虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。
18、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
19、▸美联储加息，决战开始！
20、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。
22、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
23、相思恰似鹅黄柳，静待春归紫燕回。
24、典谟对风雅，赞语对箴规。
25、沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。 直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。 岭雁随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。 暗谷非关雨，丹枫不为霜。秋成玄圃外，景物洞庭旁。 绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。
26、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
27、石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。
28、秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
29、【关于性的七律诗】《望蓟门》(唐)祖咏
30、鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。
31、梅花岭里见新诗，感激情深过楚词。平子四愁今莫比， 休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜，凤沼鸣珂已讶迟。 才子风流定难见，湖南春草但相思。
32、玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。
33、◆(中考必考)四大名著常考知识点汇总，初中生一定要背下来！
34、洞房停烛，似新岁，数到上元时节。——刘辰翁《百字令·洞房停烛》
35、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！
36、往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
37、红脸如开莲，素肤若凝脂。绰约多逸态，轻盈不自持。
38、【关于性的七律诗】孤灯对只履，百世对千年。
39、赏析：这首为即兴所做，以文造情。缺乏真实的感受。用网络上的说法就是堆砌出来的。虽然格律工整但是不是佳作。
40、同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
41、点评：这首诗是一个老友对朋友的语重心长的劝告。此诗长于炼字，含蓄不露，是为佳作。
42、六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。
43、法律顾问：广州·刘宇忠律师
44、苏轼的这首，是前四句主要是由看到雪上的鸿爪引起感慨，后四句有感慨回到了现实里的描写。苏轼的这首，其实手法上和填词的手法有点类似。填词的手法中有的是上篇写景下片抒情。有的是上片先抒情，下片再写景。李商隐的诗，用现代的话来说。就是用的抽象派的手法。他抒发的情感和诗中所描写的景物没任何联系。提他的原因是，使大家不要以为好的诗一定要用很多典故。
45、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁
46、鸳鸯沙暖风流梦，紫燕泥融沐浴城。
47、萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。
48、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
49、藤床对竹几，晓角对寒砧。
50、仙客厌人间,孤云比性闲。
51、行路难·其一李白 〔唐代〕 金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。 行路难,行路难,多歧路,今安在? 长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
52、实在予兮,天伦之性,鲁卫分政。
53、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。(《奉和贾至舍人早朝大明宫》)
54、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
55、有没有道理呢？从内容来看，确实有些鸡肋。头起得很好，直写金陵，紧扣怀古主题，颇有历史沧桑的浑厚，到了颔联也还是这个意思，只不过变换了更具体的意象。颈联的描写更有凑数之嫌，似乎与全诗的意境有违和，不搭调，写作跑偏了一样。最后两句终于回到主题上来。绕了一大圈，中间两联不但没有生出光彩，反而将开头的那口爽气弄断了。挖去中间四句，全诗马上有了一气呵成的雄浑。
56、《登高》—杜甫是杜甫在唐代宗大历二年(767)九月重阳节登高时所作。杨伦《杜诗镜铨》称此诗为“杜集七言律诗第一”，胡应麟《诗薮》更推重此诗意境精光万丈，是古今七律之冠。《登高》是一首只有8句56字的七言律诗，但它的诗意深厚，意境高远，这首诗是杜甫将其一生的思想和经历，用血和泪加以凝结，铸成一伟大光辉形象，矗立在白帝彩云之中，让后人能情不自禁的仰视他。我们只有面向他“登高”，一步一步接近，一次一次望远，才能将他留下的诗作理解深透。
57、贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
58、这首诗，作于唐代宗广德元年(763)春天，作者五十二岁，唐军在洛阳附近的横水打了一个大胜仗，过着飘泊生活的杜甫听到这个消息，以饱含激情的笔墨，写下了这篇脍炙人口的七律名作。这首诗万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”《读杜心解》。此诗四联全用对仗，而且全是工稳的对仗，这是古诗中少见的，他的律诗经常有八句全对的例子，而且诗义流畅通顺，毫无凝滞之感，这不是天才是什么？(后代诗论家都极为推崇)
59、杀物之性,伤人之慾。
60、创作上，绝句常常洗练，律诗容易啰嗦。七绝务求简洁再简洁，以最少的字包容最大的信息，故七绝常放旷。因为短小，也无所谓章法，率性之作更多。起、承、转、合并非好绝句的标准，只是一种欣赏方式，并非作诗法门。七律则务求精严，更多规范性要求，大体呈收敛的态势。绝句不怕写得细琐，律诗则容易把本没有那么长的内容硬是拉长，徒有其形式。
61、枕水白鹅游侧畔，围廊翠竹护篱花。
62、点评：鼓声阵阵，杀气腾腾，金戈铁马，跃然纸上。对仗精工，末联豪气干云。
63、这首诗是杜甫在夔州寓所西阁夜中所作。《唐诗直解》云：“光芒四射，令人不敢正视”。《批点唐诗正声》云：“全首悲壮慷慨，无不适意。中二联皆将明之景，首联雄浑动荡，卓冠千古。”此诗向来被誉为杜律中的典范性作品，气象雄阔，仿佛把宇宙宠入毫端，有上天下地、俯仰古今之概。胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
64、第一联起句，第二联在起句的同时承接，往往是把思维放开，第三联情思一收拢，第四联收尾这是律诗的一种常用的布局手法。也就是说，第一联起句，第二联描写景物的时候把情感思维放大，第三联抒情的时候把放大了的情感收拢，然后第四联收尾。
65、(2)主题要集中、单一
66、(书香集英·学生专栏)«地心游记»读后感
67、因思前事，洞房佳宴，正值寒食。——周邦彦《瑞鹤仙·暖烟笼细柳》
68、祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。
69、绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。
70、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
71、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
72、波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
73、杜诗内容广阔深刻，感情真挚浓郁；艺术上集古典诗歌之大成，并加以创新和发展；在内容与形式上大大拓展了诗歌领域，给后世以广泛的影响。这是唐大历元年(766)秋，杜甫在夔州时所作的一组七言律诗。因秋以起兴，故曰秋兴。此诗来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。其诗风云际会、排山倒海之势跃然纸上，若论雄浑大气，愚以为无出其右者，清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。”(此诗为杜公七律裘领)
74、最是那回眸一笑，万般风情绕眉梢。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。
75、赞赏作者60%平台40%，十元之内不返还。由于平台一周结算，故稿费每月十五日，月底结算两次。一稿只发一次稿费，后期打赏不再计入。
76、如果说五言律诗是最唐代的诗歌体裁，那么七言律诗就是最宋代的诗歌体裁。不过，文学史所谓的唐代宋代，并不与历史的真实年代完全重合。这只不过大概言之，取其便于论述罢了。唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。五言律诗与七言律诗的差别，正是在于五言律诗追求的是丰神情韵，而七言律诗追求的是筋骨思理。七言律句就是在五言律句的前面加上两个字，而其平仄与五言律句的前二字正好相反，这是单就格律而言。如果从内容上来说，七言律句并不是机械地由五言律句扩充而来。下面我们来看杜甫的一些典型的七言律诗，对于七言的基本句法，也就有了一个初步的了解：
77、点评：有人评价这首诗：气格音调，千载独步。被誉为“唐人七律第一”。名气实在是太大。说实话，写的也是真好。
78、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(《闻官军收河南河北》)
79、中国古诗妙语之最，太有才了！
80、这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
81、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
82、七夕来时先有期，洞房帘箔至今垂。——李商隐《碧城三首》
83、点评：无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。被誉为古今七律第一！
84、壮士性刚决,火中见石裂。
85、拿苏轼的这首来说吧，我们来分析下“老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。”这句承接了前面的感慨，把感慨结合到了现实里的景物试想下，老僧和新塔的对比，损坏的墙壁上和以前曾题的诗，不就是把前四句的感慨引入了现实里的景物了么。下面我们来看下三首七律，这个对大家探讨律诗有一定的帮助。这三首呢，可以说是黄鹤楼的比诗
86、但见文翁能化俗，焉知李广未封侯。(《将赴荆南寄别李剑州》)
87、新味—体现时代气息，反对一味拟古；
88、请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
89、点评：品读李义山的作品，方能完完全全感觉到汉文字之美也。颌联妙到毫巅。
90、西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
91、舍南舍北皆春水(客至)
92、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
93、织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
94、雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。
95、黛瓦白墙流水静，回廊翠格挂帘梳。
96、用韵基调一致：偶句押韵，且必须是同一韵部一韵到底，不得换韵，不得邻韵通押。但第一句除外。第一句有可押可不押的自由，若押，可邻韵通押。这些七绝与七律都是一致的。
97、梦里盈盈堪寄与,却书别事不关盟。
98、如上，格律都合，颔联、颈联却没一联对仗的。视为古风也不是不可。七律亦然。这是两者在形式上的标志性区别。
99、词——一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等。从长度分为小令(58字以内)、中调(59—90字)和长调(91字以上)。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。流派有婉约派和豪放派。婉约派代表人物：李煜、晏殊、柳永、李清照等；豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游等。
100、归属相同：七绝与七律同为近体诗，也就是我们通常所说的格律诗。