1、正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。
2、三转折式。如李白·早发白帝城“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
3、且休提这恩德无涯，单则是子母团圆，大古里彩。——元·关汉卿《蝴蝶梦》
4、如果视为截取律诗的首尾两联，就可以全诗不用对仗，例如：
5、彩不是象形字，是形声字。
6、山随平野尽，江入大荒流。____李白《渡荆门送别》
7、(8)负伤流血[bloodfromawound]。如:挂彩
8、(3)得好运[lucky]
9、七言绝句的起承转合
10、一、绝句是在唐朝时代逐渐产生并定型的诗体；先有律诗还是先有绝句，目前尚无查考和论据。绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。
11、(1)(形声。从彡(shān)，采声。从“彡”表示与图画、文饰相关。本义:文采，文章才华)
12、七言古诗起源于民谣。先秦时期除《诗经》、《楚辞》之外，已有七言句式，荀子的《成相篇》就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文。魏曹丕的《燕歌行》是现存的第一首文人创作的完整七言诗。以后汤惠林、鲍照都有七言作品。鲍照的《拟行路难》18首，不仅在诗歌内容上有很大的扩展，同时还把原来七言诗的句句用韵变为隔句用韵和可以换韵，为七言体的发展开出了新路。从梁至隋代七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。
13、春风吹醒故林丛，蕊满枝头绽嫩红。
14、湛湛长江去，冥冥细雨来。____杜甫《梅雨》
15、(7)光彩，光泽[lustre;splendor]。如:彩线(比喻带有脸上脂粉的眼泪);彩绚(绚丽多彩)
16、八月长江万里晴，千帆一道带风轻。____崔季卿《晴江秋望》
17、反之，如果视为截取律诗的后两联，则前联对仗而后联不对仗，例如：
18、首句仄起不入韵式
19、(2)同本义[richandbrightcolors;literarygrace]
20、大博争雄好彩来，全盘一掷万人开。———李白《送外甥郑灌从军》
21、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。____李白《早发白帝城/白帝下江陵》
22、七言绝句的格律分类
23、绝句对仗。一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗，例如：曾金美·赠友人:
24、长江万里东注，晓吹卷惊涛。____吴潜《水调歌头·焦山》
25、(1)彩色，各种颜色[color]
26、碧水粼粼含雅韵，波光闪闪奏清音。
27、（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
28、起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。“起、承、转、合”有四种形式，举例归纳如下：
29、长江悲已滞，万里念将归。____王勃《山中》
30、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
31、绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。
32、七言绝句的起源及其发展规律
33、不知江月待何人，但见长江送流水。____张若虚《春江花月夜》
34、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。____杨炎正《水调歌头·登多景楼》
35、如果视为截取律诗的前两联，则前联不对仗而后联对仗，例如：
36、天门中断楚江开，碧水东流至此回。____李白《望天门山》
37、杂彩三百匹，交广市鲑珍。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》
38、七言绝句的押韵
39、碧波·桃花
40、（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
41、首句仄起入韵式
42、没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。可用旧时韵书“平水韵”，但该诗韵有107个韵部，使用不易，因为分韵太窄；也可用新韵，即以普通话语音来押韵，韵目只有18个韵部。
43、(3)彩色的丝织品。又作“綵”[coloredsilk]
44、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
45、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。____张籍《春别曲》
46、长江千里，烟淡水云阔。____李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》
47、◎彩cǎi
48、诗心美美如佳酿，词意甜甜欲醉人。
49、更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。
50、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
51、惆怅南朝事，长江独至今。____刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》
52、诗歌本是一种吟唱文学，也就是歌唱吟咏以传情寄意。诗，要适合于吟哦、朗诵。每句之中，声调有起伏，节奏有波澜，具有音乐美，加之诗的意境，方能增强诗的表现力和感染力。上节五言和七言绝句的“平仄格式”，句句有起伏，就产生抑扬顿挫的音律。但是，也不是固定不变的，在每句中还可灵活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必须按格律不变。但不可产生孤平现象，即每句中除第一和第七字外，中间五个字必须要有两个平声字，否则就是犯孤平。孤平是不允许的，因为诗就缺乏节奏感，也就是缺乏音乐美。
53、司马光·客中初夏
54、孤平可以拗救。如第三字应用平声字而用了仄声字，可以将第五字应用仄声字而改用平声字，即可拗救。例如：“何惧暴风呼啸吹”，其格律应是：仄仄平平仄仄平，而实际格律为：平仄仄平平仄平，首尾两字不参加论平仄，中间五字格律应为：仄平平仄仄，可是“惧暴风呼啸”，是仄仄平平仄，就自动拗救过来了，也就不算病句。三平调和三仄脚问题。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，这是诗家大忌。在平仄拗救过程中，要特别注意，不可疏忽。
55、日暮长江里，相邀归渡头。____储光羲《江南曲四首》
56、七绝格律分两大类，合四种句式：
57、四因果式。如王昌龄·闺怨“闺中不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”教夫婿觅封侯。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。
58、所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。因此，押韵的字又叫韵脚。如在“平仄格式”中列举的诗：
59、浮云遮月不分明，谁挽长江一洗放天青？____董士锡《虞美人·韶华争肯偎人住》
60、关于“夕阳下的小船”的诗有：
61、首句平起入韵式
62、(5)指某些赌博、竞赛等赢得的财物[prize]
63、偏格仄起式两种：1、仄起平收，首句押韵，2、仄起仄收，首句不押韵。
64、当今人写诗，最好用普通话音韵为押韵标准，建议用上海古籍出版社的<<诗韵新编>>韵书。该书可在新华书店购买；或向上海古籍出版社邮购，地址：上海瑞金二路272号，邮编：200020附言栏里写明购<<诗韵新编>>即可。
65、(4)又如:彩气(吉利的兆头);彩头(好运道的预兆;又指竞赛赢得的奖品)
66、七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。七言绝句是唐代诗歌中最具代表性的体裁之一。唐代七绝在近三百年的演进过程中,体式逐渐定型,数量不断增多,质量不断提高,内容日益丰富,风格逐步趋向多样化。
67、阁中帝子今何在？槛外长江空自流。____王勃《滕王阁序》
68、正格平起式两种：1、平起平收，首句押韵，2、平起仄收，首句不押韵，
69、彩cǎi
70、(6)又如:彩战(指博戏争胜);中彩;得彩;彩品(竞赛的奖品)
71、朝辞白帝彩云间。——李白《早发白帝城》
72、(2)又如:五彩;彩章(彩色涂饰);彩错(色彩交错);彩服
73、二承接式。如刘禹锡·竹枝词“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
74、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
75、绝句：四联四句。（区别于律诗：四联八句。）
76、（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
77、首句平起不入韵式
78、赵师秀·有约
79、(4)又如:彩仗(彩饰的仪仗);剪彩;张灯结彩
80、神韵犹如仙子美，惹来蜂蝶吻娇容。
81、词性变化
82、延之与陈郡谢灵运俱以词彩齐名。——《宋书·颜延之传》
83、一并列式。如杜甫·绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
84、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
85、（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。