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1、张承志。《北方的河》、《黑骏马》、《心灵史》…
2、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
3、天上有行云，人在行云里。
4、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
5、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
6、她写沉香屑的开头。
7、一往情深深几许，
8、汪曾祺！
9、我自己觉得文笔最佳的是余秋雨朱自清，和张爱玲还有沈从文，雪小禅以及白落梅等等一批人，这些人的文字简直精妙得让人赞叹不已。
10、雪小禅善写禅意文章，她的文字以唯美清幽见长，轻灵飘逸，曼妙灵动而又感人肺腑，雪小禅的文字又是典型的小资情怀，阳光，温暖，积极向上，烟火味、市井味，寂静与欢喜，喋喋不休的念，意识流。没有安妮宝贝的颓废和亦舒的异常冷静，只是一些平常人的稍微智慧理智一点的表现，一虞琉璃宴，一场莲花事，一味缱绻色。行云流水，温和醇香。
11、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
12、但远山长，云山乱，晓山青。
13、——贺铸·《青玉案》
14、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
15、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
16、读他的散文不光是轻松的愉悦，还可以领略到其中的忧患意识与悲壮之美，更有沉重和苦涩。
17、提问虽然幼稚，但也有趣，大伙儿不妨摆摆八封阵，都谈谈自已最喜欢哪位作的文笔。
18、——杜牧·《江南春》
19、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
20、还有她写情，她送给胡兰成一张自己的照片，背面写着：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”这种可望不可及的优雅飘逸的文字，散发着荡气回肠的芬芳，萦绕空气里，弥漫着，散开着，聚拢着，升腾起，越来越有生命力。
21、沈从文的文字也很美，他的散文语言简洁洒脱、朴素隽美，自然中透出情韵，平淡中见到真诚。读他的散文就像欣赏一个不施粉黛、衣着朴素的漂亮女子——华而不俗、朴而不拙
22、——林逋·《山园小梅·其一》
23、——晏几道·《蝶恋花》
24、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
25、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
26、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
27、高歌谁和余？空谷清音起。
28、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
29、沈从文的字句行云流水，没有字斟句酌的斤斤计较，思绪和行文、情感缓缓交融，一并流溢出来。他的文字有着中国的诗意，有古散文的质感，中秋节，青年男女用对歌的形式在月夜下倾吐爱意；端午节，家家锁门闭户，到河边、上吊角楼观赏龙舟竞赛，参加在河中捉鸭子的活动，"不拘谁把鸭子捉到，谁就成为鸭子的主人"；正月十五，舞龙、耍狮子、放烟火，"小鞭炮如落雨的样子"，小城沉浸在一片欢乐之中......所有的城市烟火的喧嚣、人心的险恶都与茶峒格格不入，所以，茶峒，是一个拥有玻璃质感的纯净世界。沈从文说他要表现的是一种人生的形式，一种优美、健康而又不悖乎人性的人生形式。“风日清和的天气，无人过渡，镇日长闲，祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳。或把一段木头从高处向水中抛去，嗾使身边黄狗自岩石高处跃下，把木头衔回来。或翠翠与黄狗皆张着耳朵，听祖父说些城中多年以前的战争故事。或祖父同翠翠两人，各把小竹作成的竖笛，逗在嘴边吹着迎亲送女的曲子。”“水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。”
30、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
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31、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
32、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
33、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
34、——杜牧·《秋夕》
35、——陆游·《临安春雨初霁》
36、云销雨霁，彩彻区明。
37、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
38、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
39、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
40、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
41、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
42、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
43、——范成大·《霜天晓角》
44、为向东坡传语，人在玉堂深处。
45、——曹丕·《燕歌行·其一》
46、冰心的作品文字优美，如《寄语小朋友》。
47、归去，归去。江上一犁春雨。
48、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
49、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
50、芦花千里霜月白。
51、这样的开头摒弃千篇一律，摒弃陈旧老套，主动给读者设计出静谧的、温暖的、祥和的、舒缓的阅读环境，好似让读者处在今天推崇的“慢生活”、“轻生活”里，怡然自得，舒心愜意，捧着一本书，伴着一炉香，边读书边养心养性。 真应验了一句话：读书是最好的修养！
52、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
53、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
54、朴实这一语言风格，不仅在朱自清的叙事抒情名篇中呈现特色，而且在写景抒情的佳作中也有体现。
55、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
56、——李白·《玉阶怨》
57、我想这应当属于一种有诗意的生活。 诗和远方究竟是什么？在哪里？ “远方”就是眼前的铜香炉，就是沉香屑，就是一本书。“诗”就是那屡屡弯弯绕绕的灰白色烟雾。这一切组合成“诗意”，这样的生活就是诸多饥渴而盲目的人们想尽千方百计去追求而终不能抵达的彼岸。
58、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
59、际夜转西壑，隔山望南斗。
60、星河共影，天水一梦。
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61、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
62、小说的开头这样写道：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉,点上一炉沉香屑,听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了,我的故事也该完了。”就凭这一标题和开头就会让人忍不住想阅读下去，于是张爱玲收获断言：“张爱玲一定会轰动文坛的！”
63、汾河不断天南流，天色无情淡如水
64、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
65、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
66、水天清、影湛波平。
67、他把都江堰评说为优于万里长城的“灵动着的文明”,
68、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
69、清新明快，语调亲切，
70、——柳宗元·《小石潭记》
71、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
72、因为这部小说，我对那片神奇的土地充满希望和期待，终于在一个夏天，我来到她的身旁，醉卧其间。
73、生事且弥漫，愿为持竿叟。
74、一叶舟轻，双桨鸿惊。
75、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
76、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
77、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
78、比如“雪青”这个词，在张爱玲小说中不同的人物身上都有出现过，“雪青印度旗衫”、“雪青丝袜”等，“雪青”色是一种近似于青莲紫色、紫罗兰色的颜色，来源于紫罗兰花，它是紫色中偏冷的部分有雪的清冷之美。这个词在张爱玲的小说中，突出的就是冷，人物的冷艳美。意象是丰富多彩的，午后的太阳、阴森的月亮、不可多见的镜子等等，她是一个善于在细节描写中营造的荒凉悲伤故事的人。
79、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
80、《春》的表达生动、形象，富有感染力，全凭了作者对语言的驾驭得心应手。作者精心锤炼词语，比如写蜜蜂嗡嗡地“闹”，写花香在湿润的空气中“酝酿”，写鸟儿“卖弄”歌喉，写细雨在微风中“斜织”等等，含义丰富，描摹准确。作者更善于提炼通俗易懂、生动形象的口语，比如写草“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，写花“你不让我，我不让你”地“赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来。从达意说，平易好懂；从修辞说，经过作者的艺术加工之后，节奏明快，不平淡，有浓厚的抒情味。作者还善于运用奇妙的比喻，增强语言的情味。如写春风拂面，说“像母亲的手抚摸着你”，如把春天比作“刚落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壮的青年”等，这些比喻新颖、贴切，既不落俗套，也蕴藉深厚，句外有意，朴实清新中带着些隽永的意味。
81、悠然心会，妙处难与君说。
82、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
83、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
84、清丽含蓄，余味不尽。
85、晚风吹行舟，花路入溪口。
86、大朴正是大巧的表现。朱自清散文中的遣词造句显然都经过认真考究，决不随便。对此，还是叶圣陶先生的评价最有见地：“文章通体干净，没有多余的字眼，即使一个‘的’字、一个‘了’字，也是必须用才用。多读几遍，自然有数。如果读得合乎自然语调，人家听了一定很满足很愉快，因为他听见了一番最精粹的说话。
87、潭烟飞溶溶，林月低向后。
88、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
89、——曹植·《洛神赋》
90、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
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91、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
92、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
93、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
94、文学大家当属冰心奶奶。非她莫属。
95、我最喜欢武侠小说作家的文笔。比如《天涯，明月，刀》这是古龙先生最经典最具有意境的开场语了：“天涯远远？”“不远！”“人就在天涯，天涯怎远？”“明月是什么颜色的？”“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”简直就是诗的语言。
96、别后有谁来，雪压小桥无路。
97、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
98、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
99、日暮苍山远，天寒白屋贫。
100、——周邦彦·《苏幕遮》
101、文无第一，武无第二！
102、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
103、沈从文最出名的作品《边城》，就是一个和水有关的故事，翠翠是长在水边的女子，她和傩送相遇就是在划龙舟的时节，划龙舟是典型的水上活动，翠翠的爷爷要的彩礼不是碾坊而是一艘渡船，船是水上唯一的交通工具，后来，天保是因为溺水而亡的，爷爷是在下雨的夜里去世的，翠翠最后只能在水上摆渡等着心上人。
104、镜头切换到今天这个时代，太多盲目而自负的人片面地把“远方”曲解为某次航班、某次高铁、某次自驾，曲解为夏威夷海滩和三亚湾，曲解为跑马溜溜的山上，和那些春天鲜花盛开、夏天凉风习习、秋天五彩斑斓、冬天漫天大雪的美丽地方。自以为是地把“诗意”想象成月光洒在一顶帐蓬上，自己躺在帐蓬里揉搓着野草，做上一个嬉水或搭积木的美梦。 殊不知，“诗和远方”是多姿多彩的，并不是单一和唯一的。是啊，我常常端坐书房，伴着一只褐色的紫砂茶杯和窗前的三角梅、红豆杉、高山杜鹃、铁皮石斛，手捧一本书，逍遥自在地“诗和远方”。不亦快哉！
105、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
106、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
107、——王勃·《滕王阁序》
108、荣曜秋菊，华茂春松。
109、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
110、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
111、这位提问者提的问题很不好回答，特别你用了最，这个“最”的意思应该是顶级吧，可是文学作品倡导的是百家争鸣，百花齐放，而且文学作品分类很多，诗歌，散文，小说，纪实文学等等，每一类别都有不同的读者群。所以这个问题只能是根据读者自己的感受去谈。每个人都有自己的审美观。
112、——范仲淹·《岳阳楼记》
113、春深无客到，一路落松花。
114、——韦庄·《菩萨蛮》
115、——秦观·《浣溪沙》
116、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
117、——《鸟鸣涧》
118、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
119、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
120、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
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121、而朱自清先生散文“朴素、忠厚、平淡，
122、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
123、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
124、春水碧于天，画船听雨眠。
125、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
126、——苏轼·《如梦令》
127、重重似画，曲曲如屏。
128、余秋雨的文笔清丽动人，他娴熟地驾驭他的生花妙笔,将排比、拟人、反复等修辞手法融合在一起,把他深刻的文化内涵和生命体验传达出来,令万千读者神醉情驰。
129、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
130、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
131、星汉西流夜未央
132、余秋雨散文之所以有着如此的魅力主要在于他与众不同的语言排列。
133、溪边照影行，天在清溪底。
134、他爱写水，“水”作为沈从文散文中的一种审美实体，与沈从文有着千丝万缕的联系。沈从文出生在湖南，并于1917年参加湘西靖国联军第二军游击第一支队。一方水土养育一方人，他的作品经常湘西生活为题材，折射出他对湘西本土文化的深刻了解。他笔下的水，亲切有感情，不仅仅是一种物品，更是造就他散文独特个性的重要审美意象。他不惜花大量的笔墨，他笔下的女子有着水一样的柔情，又有水一样坚韧的性格，有时候随遇而安，有时候又坚强任性。
135、幽意无断绝，此去随所偶。
136、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
137、他认为有了以疏浚、消灾、滋润、濡养为政治的李冰,中国便有过一种“冰清玉洁的政治纲领”。
138、未老莫还乡，还乡须断肠。
139、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
140、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
141、报道先生归也，杏花春雨江南。
142、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
143、俗话说，青油炒菜，各喜各爱。由此导出提问者的提问是一个伪命题。古今中外，诸多作家，诸多作品，怎么能类比出文笔最美的某人某作品？恐怕全世界都没人没论坛作出过这个结论。
144、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
145、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
146、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
147、他游白帝城,体味着这座古城“只熔铸着两种声音,两番神貌:李白与刘备,诗情与战火,豪情与沉郁,对自然的朝奴与对山河主宰权的争逐,而白帝城下的江水也是为这两个主题日夜争喧,滔滔不尽的流着”一这真是奇语惊人,妙笔生辉。
148、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
149、君臣一梦，今古空名。
150、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
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151、——晏几道·《鹧鸪天》
152、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
153、流波将月去，潮水带星来。
154、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
155、野寺分晴树，山亭过晚霞。
156、——冯延巳·《归国谣》
157、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
158、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
159、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
160、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
161、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
162、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
163、他的散文多以身世感受、宠辱得失、羁旅哀愁、离情别绪的抒写，以自我游记为主。
164、——张岱·《湖心亭看雪》
165、时间过去几十年，这样优雅的小说开头不正是今天人们所需要的生活？
166、算当年、虚老严陵。
167、张贤亮，他的作品文字朴实无华，带着宁夏乡野的朴实无华的哩语，有的段落写的很幽默诙谐，让人忍俊不禁笑出。
168、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
169、。——石延年·《寄尹师鲁》
170、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
171、他把西北古道上的阳关理解为千年以来“验证过人生壮美,弘广过艺术情怀的雄关”。
172、人人尽说江南好，游人只合江南老。
173、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
174、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
175、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
176、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
177、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
178、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
179、深美清空，境界阔大。
180、深山夕照深秋雨。
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181、白落梅的文字好看，但是没有内涵，都是华美的词藻堆砌而成，诈看似通透人生，实则没有内涵，经不起推敲。但是喜欢她组合的那些词汇，朗朗上口，别有新意。比如陈迹清欢，相逢如初见，回首是一生，你若安好便是晴天等等，反正就喜欢她把古雅词堆砌起来的样子，对这个作者本身的学识不欣赏。
182、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
183、他用洗练的文笔勾勒出各个城市的文化史,以神来之笔点化出了各个城市的个性神韵
184、在最直观的感官感受中，他笔下的世界给了我们真切的心灵安慰，我喜欢那顺畅的文辞，喜欢那善良美好的人们，我很想热爱这样的一个世界，所以，仅此，沈先生的文笔就拥有无限的价值，它仿佛是我们在干旱的沙漠里能望见的绿洲，哪怕这片绿洲是海市蜃楼，也能解我们心中的渴。
185、，牵牛织女遥相望。
186、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
187、她的爱情表白摄人心魄，让“我爱你”黯然失色。
188、她善细节描写，在她笔下，人物衣着的色彩有很多详细的描写，琳琅满目，令人目不暇接，但都是参差对照的，在大红大绿的色彩对照下，不是喜气洋洋、一片祥和的安逸，而是透着阴冷的、陈旧的荒凉
189、暂只以“奇丽”概之。
190、——临江仙·《陈与义》
191、人行溪边，影在水中，人影相随。
192、——秦观·《八六子》
193、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
194、他游莫高窟,则把敦煌壁画看成是“蕴含在宗教风貌中的最高美育经典”,飞天女是“有着脉搏、呼吸的雕塑,是千年不枯的咆啸和娇慎,是盛唐风范,古老精神的现代图腾,是中国历史最摄人心魄的魅力所在气。
195、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
196、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
197、——苏轼·《行香子·过七里濑》
198、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
199、冰心。我读小学的时候学过《再寄小读者》，语言暖暖，不含糊，像似唠家常，直入心扉。另外，她写的短诗，隽永清新，活脱脱透着真善美，这是她一生所追逐的，也是我们后辈人所追求的。
200、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
201、却下水晶帘，玲珑望秋月。
202、《背影》是一篇抒情散文，但作者不直接抒情，而是通过质朴的叙事来抒情。全篇采用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染，尽是平平实实的叙述，在极平凡的日常絮语中含蕴至爱深情。文章通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，但像“关心”“爱护”“感激”这一类表示强烈抒情的抽象现成的字眼，作者却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。如送行那一段：“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔细。”这里的“说定”，如果用“说过”似乎也通，但逊色多了。“说定”不送，后来终于还是送了，实际上是说而不定，很好地表现了父亲当时的矛盾心理。“熟识”一词，说明父亲嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三嘱咐”，表明嘱咐茶房遍数之多，不厌其烦，反复交代，惟恐茶房有半点疏漏；“甚是仔细”，表明嘱咐内容之详，把送行中应该注意的细枝末节都提到了。这些用语，强调说明父亲已经为儿子上火车作了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽然十分平常，但用得恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。
203、——吴均·《与朱元思书》
204、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
205、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
206、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
207、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
208、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
209、而张爱玲的文字特点就更细腻，她很好的承袭了红楼梦绮丽的文字风格，以底蕴深厚的文笔付诸在平凡之物上。
210、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
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211、我最喜欢迟子建，她的长篇小说《额尔古纳河右岸》荣获了茅盾文学奖。文字优美，只抵心灵，读后久久不能忘怀，不忍释卷。以诗一般的文字描写了居住在大森林里的少数民族传统文化、风云变迁。在一个童话般的世界里人们的一个个动人的故事。开头一句“我把时光看老了，时光也把我看老了！”就是经典！她的文字是从心里自然而然流淌出来的，像山中小溪，在林下欢快歌唱。
212、人闲桂花落，夜静春山空。
213、——杨广·《春江花月夜》
214、——施润章·《山行》
215、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
216、当代作家中我推汪曾祺，他的文字是一种平常平静平淡之美~这样吧，找一本汪曾祺文选，不用多看，只两篇，一是《色戒》一是.《大淖记事》，即可折服。