莎士比亚关于语言的魅力名言
1、开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，
2、●交浅而言深者，愚也；在贱而望贵者，惑也；未信而纳忠者，谤也。
3、一个使性子的女人，就象翻腾的浊水，纵使口干舌燥，也不愿啜饮一口。
4、扩展资料：
5、患难可以试验一个人的品格；非常的境遇方才可以显出非常的气节；风平浪静的海面，所有的船只都可以并躯竞胜；命运的铁拳击中要害的时候，只有大勇大智的人能够处之泰然。
6、●能够吐出一句箴言是一种安慰。吼叫是狼的安慰，羊毛是羊的安慰，白颊鸟是森林的安慰，爱情是女人的安慰，箴言是哲学家的'安慰。
7、——魏禧（清）《目录》
8、莎士比亚戏剧的语言特色：在语言的运用上，莎士比亚戏剧也很有特色。在伊丽莎白时代，讲究修辞的浮艳诗风很盛，莎士比亚早期诗歌的辞藻过于雕琢，诗体比较绮丽，但在他成熟的戏剧里，语言却生动精炼，当时英国语言正处在一个发展和丰富的重要阶段，莎士比亚一方面运用书写语言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，有时自己还创造新词，因此他的语言丰寄广博，灵活有力，可以随着人物性格、身份、地位的不同而表现人物的性格特征。他的戏剧主要是用无韵体写成的诗剧，不仅有音韵节奏之美，而且善于形容譬喻，描绘生动鲜明的形象，抒写大胆热烈的幻想。剧本中的许多佳句已经成为英国语言的精华，经常被人引用。
9、•“智慧就是力量”
10、女人，你的名字是弱者。
11、爱,可以创造奇迹.乔迈被摧毁的爱,一旦重新修建好,就比原来更宏伟,更美,更顽强.
12、用更自然的文字写作
13、●因为有言语，你胜于野兽，若是语无伦次，野兽就胜于你。
14、——斯大林（苏）《马克思主义与语言学问题》
15、●侍于君子有三愆：言未及之而言谓之躁，言及之而不言谓之隐，未见颜色而言谓之瞽。
16、正如著名学者周海中先生在论文《莎士比亚文学作品的语言特色》中曾经指出的，“莎士比亚不仅是一位举世闻名的文学大师，更是一位出类拔萃的语言大师；就个人而言，他对英语语言的影响和贡献无人可比。”
17、倘若没有理智，感情就会把我们弄得精疲力尽，正是为了制止感情的荒唐，才需要理智。
18、莎士比亚生活在中古英语向现代英语演变的时期，因此他在创作中不可避免地会受到中古英语的影响。他的文学作品体现了对中古英语在词汇和语法上部分特征的继承。莎士比亚生活的时代正是早期现代英语的形成时期，他对于这一时期出现的新特征是最乐于接受的。
19、●在谈话中应声附和是一种全然令人生厌的品性。
20、——荀况（战国）《荀子·荣辱》
21、爱情的野心使人倍受痛苦。
22、——德谟克利特（古希腊）《断片》
23、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在他创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束、以及句子结构和长度极度变化。在《麦克白》中，语言从一个不相关的隐喻或直喻转换到另一个，完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起、主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
24、生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题：默默忍受暴虐命运的箭矢，还是挺身反抗无涯的苦难，在奋斗中结束一切？这两种行为，究竟哪一种是更勇敢的？——[英国]莎士比亚
25、书籍是全世界的营养品。生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀
26、《仲夏夜之梦》
27、●当一个人无话可说时，一定说得十分拙劣。
28、●书是音符，谈话才是歌。
29、●息事宁人的谎言，胜过搬弄是非的真话。
30、●谈论一切事情定要抛开自我吹嘘，绝不要絮絮叨叨地对别人谈你个人关心的事以及自己的私事。你对这些事虽然兴趣盎然，而别人却会讨厌觉得有粗鲁之嫌。
莎士比亚关于语言的魅力名言
31、太完美的爱情,伤心又伤身,身为江湖儿女,没那个闲工夫.
32、——爱德华·布尔沃－利顿（英）《保罗·克利福德》
33、生存还是死亡?这是个问题。
34、●与人善言，暖于布帛；伤人之言，深于矛戟。
35、约翰·亨利希·菲斯利描绘的哈姆雷特和他父亲的灵魂，大约创作于1780-1785年
36、美貌！你的真诚在何方？——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
37、——杨爵（明）《漫录》
38、起先的冷淡，将会使以后的恋爱更加热烈;她要是向你假意生滇，那不是因为她讨厌你，而是为她希望你更加爱她。
39、——吉斯特菲尔伯爵（英）《给儿子的两封家书》
40、、不太热烈的爱情才会维持久远。——莎士比亚
41、●无论什么时候，没有必要就不要用话去刺别人，哪怕是很轻微地。
42、——萨迪（波斯）《蔷薇园》
43、——莎士比亚（英）《无事生非》
44、——孔子（春秋）《论语·季氏》载孔子语
45、莎士比亚的戏剧中刻画了几百个人物形象,上自国王、王后、王子,下至盗贼、小丑、掘墓人。每个人物的语言都有自己的特点,基本上所有的话语都适合人物的身份,并且每一个人在不同场合说话也不一样。莎士比亚有时运用优雅正式的语言,因为说话者来自社会的上层并且是处在正式场合,有时也有来自社会下层的戏谑甚至使用俚语,有时甚至不惜破坏禁忌,这是为了适应普通观众的娱乐品味。
46、我可残酷，但不可无良心；我可用语言的利剑来刺戳她，但决不用真刃。
47、、闪光的东西，并不都是金子，动听的语言，并不都是好话。
48、时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。
49、——史典（清）《愿体集》
50、年轻人的爱不是发自内心，而是全靠眼睛。——《罗密欧与朱丽叶》
51、•“爱情能移山”
52、——吕坤（明）《呻吟语·应务》
53、——莎士比亚（英）《亨利八世》
54、——格拉西安（西班牙）《处世的艺术》
55、●对一个心持反对意见者，讲话却有必要谦和而委婉。否则正像把盐撒入伤口，会使他已有的成见更深。
56、●有时候人总难免想要装出了不起的神气，说些大道理。
57、•“一切的一切都在改变”
58、•“时间就是金钱”
59、——契诃夫（俄）《第六病室》
60、●您的花言巧语对于了解您的人来说，适足以泄漏您的空虚和弱点。
莎士比亚关于语言的魅力名言
61、——范晔（南朝·宋）《后汉书·崔骃列传》
62、在争论中，正义和真理也不一定永远能得到公平的裁判，黑了良心的人要招揽一些同样黑了良心的恶棍作您的反面证人。
63、——罗曼·罗兰（法）《母与子》
64、闪光的东西，并不都是金子;动听的语言，并不都是好话。
65、●轻言弃谑最害事。盖言不妄发，则言出而人信之。苟轻言戏谑，后虽有诚实之言，人亦弗之信矣。
66、着重了剧院的效果
67、当我们还买不起幸福的时候，不应该和幸福的橱窗靠得太近，望着幸福出神。
68、可能是这种混合风格最好的诠释。到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和
69、●好议论人长短，亦学者之大病也。
70、——蒙田（法）《随笔集》
71、成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。
72、——萨迪（波斯）《格雷斯坦》
73、——席勒（德）《随笔》
74、此外，莎翁还创造出相当数量生动活泼、简洁精辟、色彩鲜明的短语或习语，极大地丰富了英语的表现力，也使其作品更富有情趣、诗意和魅力。
75、、爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。不太热烈的爱情才会维持久远。
76、爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是走一条平坦的道路的。
77、——契诃夫（俄）《回忆中的契诃夫》
78、一套娓娓动听的话只是一首山歌。――莎士比亚名言1条好腿会倒下去；一个挺直的背会弯下去；一丛黑胡子会变白；满头卷发会变秃；一张漂亮的脸蛋会干瘪；一对圆圆的眼睛会陷落下去——但是一颗真诚的心哪，凯蒂，是太阳，是月亮——或者还不如说，是太阳，不是那月亮；正因太阳光明灿烂，从没有盈亏圆缺的变化，而是始终如一，守信它的黄道。――莎士比亚名言《亨利五世》
79、《维洛那二绅士》
80、●事后论人，局外论人，是学者大病。事后论人，每将知人说得极愚；局外论人，每将难事说得极易。
81、●有一些在推心置腹时所说的私房话，日后有被知己用来作为武器的危险。
82、没有了纪律，就像琴弦绷断，听吧！刺耳的噪音随之而来！——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
83、可疑星星为火，可疑太阳西移，可疑真理不存，惟我爱不可疑。
84、•“乐观是成功的半角”
85、莎翁最大的贡献不在于他接受现成的变化，而在于他对这一时期英语词汇的最大胆的创新，并且用他的作品将新创的词最广泛地传播开来，最终对促进早期现代英语词汇的形成和发展做出了无人可及的贡献。现在使用的许多单词都是由他首次使用之后而进入英语词汇的，或是因为他的使用使原来的词义或词性发生了变化。
86、——伏尔泰（法）《论高于人类的诗歌的七篇演说》
87、●只愿说而不愿听，是贪婪的一种形式。
88、，而不会丢失核心剧情。当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
89、爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。它又是最智慧的疯狂,哽喉的苦味,沁舌的蜜糖.
90、•“从不完美中取得美妙”
莎士比亚关于语言的魅力名言
91、●我的信念是把最好的留着别说。
92、——石成金（清）《传家宝》
93、爱的力量是和平，从不顾理性、成规和荣辱，它能使一切恐惧、震惊和痛苦在身受时化作甜蜜。
94、莎士比亚使用过的单词和句子都被后来的作者有意无意地引用，许多单词和句子在反复引用中固定了下来。有些作者在使用方式中再进行引申，使词意或句意得到了扩大。
95、——薛瑄（明）《读书卷》卷八
96、●俏皮话就像练剑用的钝刀头子，怎样使也伤不了人。
97、●交谈比生活中任何其他举动更为美妙。
98、•“一个人的价值要看他为别人付出了什么”
99、●小人不可与尽言。
100、●思考是我无限的国度，言语是我有翅的道具。
101、——阿普（法）《山大王》
102、其他名言：
103、莎翁作品的语言丰富多彩，他不但是个遣词造句的高手，而且是个善用修辞的能手；作品中比喻、笑谑、拟人、双关语等别开生面，许多佳句音韵美妙，或表现鲜明形象，或者表达深刻哲理，更有利于他的作品语言在日常生活中的广泛传播和被人接受。
104、人们有时可以支配他们自己的命运；要是我们受制于人，亲爱的勃鲁托斯，那错误并不在我们的命运，而在我们自己。
105、莎士比亚的语言特色：
106、——雨果（法）《笑面人》
107、——金缨（清）《格言联璧·悖凶》
108、●开口讥诮人，是轻薄第一件，不惟丧德，亦足丧身。
109、未得之前是请求，既得之后是命令。
110、真正的爱情是不能用语言表达的，行为才是忠心的最好说明。——莎士比亚《维洛那二绅士》
111、人都有感情，但感情的表现绝不是体现在感情用事上，如果那样的话，许多事情你将后悔莫及。
112、很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。
113、、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。
114、、真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。——莎士比亚
115、、我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。——莎士比亚
116、●人类天生就是这样的，只要你说话的时候神气十足像个主宰者，就有人服从你。
117、爱永远像真理昭彰，淫却永远骗人说谎。
118、●钻研书本是一种倦怠而微弱的运动，无所激动，然而交谈却立即教导与训练我们。
119、书籍是人类知识的总统。
120、•“世界上最大的财富就是健康”
莎士比亚关于语言的魅力名言
121、•“行动者才有幸福”
122、●那些乱插话者，甚至比发言冗长者更令人讨厌。
123、惯用的诗的形式是无韵诗
124、——惠特曼（美）《转动着的大地之歌》
125、我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。
126、《罗密欧与朱丽叶》
127、●谈话的范围应当广泛，好像一片原野，每个人行走其中都能左右逢源。而不要成为一条单行道，只能容纳自己一个人。
128、有关语言的艺术的名人名言
129、语言通常是华丽的莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，
130、●当你同半智半愚者谈话时，不妨说些废话；当你同无知者谈话时，不妨大肆吹牛；当你同睿智者谈话时，就该非常谦恭，而且要征询他们的看法。
131、《泰特斯·安特洛尼克斯》
132、——尤·特里丰诺夫（苏）《老人》
133、黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。
134、莎士比亚爱情名言
135、●语言是工具、武器，人们利用它来互相交际，交流思想，达到互相了解。
136、——伏尔泰（法）《评高乃依》
137、——弗·培根（英）《人生论·论言谈》
138、的台词被评论为做作不自然。
139、——弗·培根（英）《人生论·论迅速》
140、莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。[126]当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中释放出新的力量和灵活性。
141、●轻言骤发，听言之大戒也。
142、正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。
143、●若是作为对众人的展示和表演，使一个人的智言妙语成为竞争式的炫耀，在我看来是与一个有自尊心的人颇不相宜的。
144、●如果独自一人时自言自语是一种愚蠢，那么在别人面前倾听自己的声音更是双倍的不智。
145、•“成功是顺从机会的艺术”
146、现代英语由中古英语演变发展而来，莎士比亚作为使用早期现代英语的代表，在传承中古英语、促进早期现代英语的形成和发展、丰富现代英语等方面做出了不可磨灭的贡献。
147、●做一个惹人厌烦的人的秘诀就是告诉别人一切。
148、●伤心之语，毒于阴冰。
149、最重要的是，你必须对自己忠实。——《哈姆雷特》
150、爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的密语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同的基础上的。
莎士比亚关于语言的魅力名言
151、中庄重的演说词，经常阻碍了情节；
152、美貌、智慧、门第、臂力，事业、爱情、友谊和仁慈，都必须听命于妒忌而无情的时间。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
153、《理查三世》
154、产生了自然的效果
155、莎士比亚，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。英国文艺复兴时期杰出的戏剧家和诗人，代表作有四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，喜剧《威尼斯商人》等和一百多首十四行诗。是“英国戏剧之父”，本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马克思称他为“人类最伟大的天才之一”。被赋予了“人类文学奥林匹克山上的宙斯”。
156、爱情是生命的火花,友谊的升华,心灵的吻合.如果说人类的感情能区分等级,那么爱情该是属于最高的一级.
157、●存心说谎固不可，开口赌咒亦不可。
158、莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言、剪裁、宽松地诠释
159、甜蜜的爱情往往是命运嘴里的食物。——莎士比亚《特洛伊罗斯与克瑞西达》