1、香菱听了，便拿了诗找黛玉。黛玉看时，只见写道是：
2、来烟如何直？日自然是圆的：这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，
3、都远远的站在山坡上瞧看他。只见他皱一回眉，又自己含笑一回。宝钗笑道：
4、正想着，只听香菱从梦中笑道：“可是有了，难道这一首还不好？”宝钗听了，
5、我，我岂有不说之理。”李纨笑道：“咱们拉了他往四姑娘房里去，引他瞧瞧画
6、暧暧远人村，依依墟里烟。
7、探春笑道：“凡会作诗的都画在上头，快学罢。”说着，顽笑了一回。
8、馆中来。此时黛玉已好了大半，见香菱也进园来住，自是欢喜。香菱因笑道：
9、时复墟曲中，披草共来往。
10、徘徊丘垄间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残杇株。
11、我往返在荒野墓地之间，依稀地可认出往日旧居。房屋的井灶下留有遗迹，桑和竹残存着枯朽干株。
12、日入室中暗，荆薪代明烛。
13、两个字才形容得尽，念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日，
14、欢来苦夕短，已复至天旭。
15、皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开，再作一首，只管放开胆子去作。”
16、他安稳睡了，心下想：“他翻腾了一夜，不知可作成了？这会子乏了，且别叫他。”
17、了。我就听见他起来了，忙忙碌碌梳了头就找颦儿去。一回来了，呆了一日，作
18、依依【基本解释】[suppletwigsandtenderleaves]∶形容树枝柔弱,随风摇摆杨柳依依[bereluclanttopart;feelregretatparting]∶恋恋不舍的样子依依不舍二情同依依。--《玉台新咏.古诗为焦仲卿妻作》尚依依旁汝。--清.林觉民《与妻书》[dimly]∶依稀;隐约依依墟里烟【详细解释】轻柔披拂貌。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”唐李商隐《离亭赋得折杨柳》诗：“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。”清孙枝蔚《无题次彭骏孙王贻上韵》：“密语每愁风嫋嫋，纤腰故学柳依依。”冯至《北游》诗：“水边再也没有依依的垂柳，四野里望不见蔚绿的苍松。”依恋不舍的样子。《玉台新咏·古诗＜为焦仲卿妻作＞》：“举手长劳劳，二情同依依。”唐刘商《胡笳十八拍》诗：“泪痕满面对残阳，终日依依向南北。”清姚鼐《张冠琼遗文序》：“﹝张﹞亦寡闻其言，独每见依依向余不忍离，可念也。”郭沫若《＜屈原＞附录》：“我看你对于我也分外表示着依依的情绪。”形容思慕怀念的心情。《后汉书·章帝纪》：“岂亡克慎肃雍之臣，辟公之相，皆助朕之依依。”李贤注：“依依，思慕之意。”宋倪涛《次韵毛达可给事秋怀念归》：“微官卧江汉，素心久依依。”明张煌言《与张承恩书》：“窃慕英名久矣，南北相隔，未遑识荆，使人夙夜依依。”依稀貌；隐约貌。晋陶潜《归园田居》诗之一：“暧暧远人村，依依墟里烟。”宋张先《菩萨蛮·七夕》词：“斜汉晓依依，暗蛩还促机。”清龚自珍《丙戌秋日一惘然赋》：“依依灯火光，去去门巷曲。”象声词。清戴名世《先君序略》：“自以荏苒半生，坎坷无一遇，米盐常缺，家人儿女依依啼号。”郭沫若《下龙湾》诗之二：“水上画屏帆点点，林中乐队鸟依依。”
19、怅恨独策还，崎岖历榛曲。
20、深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
21、种苗在东皋，苗生满阡陌。
22、他们看看，谁不真心叹服。他们都抄了刻去了。”探春黛玉忙问道：“这是真话
23、我讲与你就是了。”香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首
24、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
25、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
26、几首也是好的。”黛玉听说，便命紫娟将王右丞的五言律拿来，递与香菱，又道：
27、归人望烟火，稚子候檐隙。
28、你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只
29、一日，黛玉方梳洗完了，只见香菱笑吟吟的送了书来，又要换杜律。黛玉笑
30、真是诗魔了。都是颦儿引的他！”黛玉道：“圣人说，‘诲人不倦’，他又来问
31、略了些滋味没有？”香菱笑道：“领略了些滋味，不知可是不是，说与你听听。”
32、目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“
33、生人再不虚赋情性的。我们成日叹说可惜他这么个人竟俗了，谁知到底有今日。
34、桑麻日已长，我土日已广。
35、杂了。你就作起来，必是好的。”探春笑道：“明儿我补一个柬来，请你入社。”
36、庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
37、榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
38、深深的街巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
39、日暮巾柴车，路暗光已夕。
40、但愿桑麻成，蚕月得纺绩。
41、《归园田居·其四》
42、算帐去。你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”香菱笑道：
43、午觉，画缯立在壁间，用纱罩着。众人唤醒了惜春，揭纱看时，十停方有了三停。
44、“羁鸟恋旧林”释义：笼中鸟常依恋往日山林
45、少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
46、我怀着怅恨情拄杖回家，崎岖的小路上长满荆榛。
47、来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去
48、子，把人的牙还笑倒了呢。”宝玉道：“这也算自暴自弃了。前日我在外头和相
49、笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
50、山洞里的流水又清又浅，可用来洗我足振奋精神。
51、望着前村已是袅袅炊烟，孩子们在家门等我回家。
52、“好姑娘，别混我。”一面说，一面作了一首，先与宝钗看。宝钗看了笑道：
53、虽有荷锄倦，浊酒聊自适。
54、鲍等人的一看。你又是一个极聪敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是诗翁了！”
55、良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。黛玉笑道：“意思却有，只是措词不雅。
56、说着，真个出来拉了他过藕香榭，至暖香坞中。惜春正乏倦，在床上歪着睡
57、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
58、学不成诗，还弄出病来呢。”一面说，一面梳洗了，会同姊妹往贾母处来。原来
59、香菱笑道：“姑娘何苦打趣我，我不过是心里羡慕，才学着顽罢了。”探春黛玉
60、偏远的村落里人情淳厚，拨开草丛不时互相来往。相见时不谈论世俗之事，只说道桑麻的生长情况。
61、笑道：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你
62、远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟。
63、若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本旧
64、三十年就改变朝市面貌，这句话可真是一点不虚！人一生就好似虚幻变化，到最终都不免归于空无。
65、胡闹！且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传到外头去。”宝玉道：
66、一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟
67、神，或蹲在地下抠土，来往的人都诧异。李纨、宝钗、探春、宝玉等听得此信，
68、且说香菱见过众人之后，吃过晚饭，宝钗等都往贾母处去了，自己便往潇湘
69、野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。
70、少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
71、户庭无尘杂，虚室有余闲。
72、是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，
73、都笑道：“谁不是顽？难道我们是认真作诗呢！若说我们认真成了诗，出了这园
74、道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
75、问黛玉作的如何。黛玉道：“自然算难为他了，只是还不好。这一首过于穿凿了，
76、倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有
77、全诗中没有“萌”，应该是问“荫”，意思是:树荫遮盖。
78、欢乐时都怨恨夜间大短，不觉中又看到旭日照临。
79、王夫人处回来，宝钗正告诉他们说他梦中作诗说梦话。众人正笑，抬头见他来了，
80、时复墟曲人，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。
81、儿，叫他醒一醒才好。”
82、今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”黛玉道：“正
83、的读起来。宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。宝钗见他这般苦心，只得随他去了。
84、绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
85、么？”宝玉笑道：“说慌的是那架上的鹦哥。”黛玉探春听说，都道：“你真真
86、少无适俗韵，性本爱丘山。
87、梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。宝钗笑道：“不像吟月了，月字底下添
88、《归园田居》是晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品。
89、桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。
90、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
91、便都争着要诗看，且听下回分解。
92、宝玉不答。
93、一世异朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。
94、开荒南野际，守拙归园田。
95、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。
96、“这怕什么！古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今也没有人知道了。”说着，只
97、本诗主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
98、《归园田居·其三》
99、滤一滤我那新酿造的酒，杀一只小鸡儿招待近邻。
100、相见无杂言，但道桑麻长。
101、要问我这样做是为什么？人的一生总要从事劳作。
102、月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几
103、道：“共记得多少首？”香菱笑道：“凡红圈选的我尽读了。”黛玉道：“可领
104、日落后房屋里已经昏暗，没明烛也只好点燃柴薪。
105、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。
106、《归园田居·其五》
107、借问采薪者，此人皆焉如？薪者向我言，死没无复余。
108、香菱学诗:
109、《归园田居·其一》
110、山涧清且浅，可以濯吾足。
111、‘依依’两个字上化出来的。”宝玉大笑道：“你已得了，不用再讲，越发倒学
112、常恐霜霰至，零落同草莽。
113、竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”
114、正说着，宝玉和探春也来了，也都入坐听他讲诗。宝玉笑道：“既是这样，
115、些意思没有。”说着，一齐都往潇湘馆来。只见黛玉正拿着诗和他讲究。众人因
116、我种植的桑麻不断长高，我开垦的土地日益增广。常担心严霜雪突然早降，使桑麻也像那零落草莽。
117、久在樊笼里，复得返自然。
118、竟是有理有情的。”黛玉笑道：“这话有了些意思，但不知你从何处见得？”香
119、香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出
120、只见香菱兴兴头头的又往黛玉那边去了。探春笑道：“咱们跟了去，看他有
121、非银非水映窗寒，拭看晴空护玉盘。
122、还得另作。”众人因要诗看时，只见作道：
123、远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
124、烟”翻了出来，递与香菱。香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从
125、‘闲’字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。宝钗道：“可
126、香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首。
127、“这个不好，不是这个作法。你别怕臊，只管拿了给他瞧去，看他是怎么说。”
128、“既要作诗，你就拜我作师。我虽不通，大略也还教得起你。”香菱笑道：“果
129、狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。身上衣沾湿了并不可惜，只愿我不违背归隐心意。
130、离山泽去做官已经很久，现在又返林野尝到欢娱。且携着我的儿女侄子们，拨开那乱草木寻访废墟。
131、墟里上孤烟’：这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那
132、出来，自己并不知好歹，便拿来又找黛玉。刚到沁芳亭，只见李纨与众姊妹方从
133、然这样，我就拜你作师。你可不许腻烦的。”黛玉道：“什么难事，也值得去学！
134、我不求闻达心愿就这样，望结交志趣相投的朋友
135、户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
136、香菱见画上有几个美人，因指着笑道：“这一个是我们姑娘，那一个是林姑娘。”
137、‘日落江湖白，潮来天地青’：这‘白’‘青’两个字也似无理。想来，必得这
138、方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
139、思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，
140、我只希望桑麻农事兴旺，蚕事之月纺绩事务顺遂。
141、暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
142、庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
143、日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟
144、远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
145、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南亩际，守拙归园田。
146、只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
147、玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的
148、听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》你且把他的五言律读一百首，
149、漉我新熟酒，只鸡招近局。
150、四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如
151、绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
152、也不用看诗。会心处不在多，听你说了这两句，可知‘三昧’你已得了。”黛玉
153、我住在郊野外很少交住，僻巷里难闻到车马声响。白天里经常地关闭柴门，独处在空室中不生杂想。
154、如此茶饭无心，坐卧不定。宝钗道：“何苦自寻烦恼。都是颦儿引的你，我和他
155、二百首。肚子里先有了这三个人作了底子，然后再把陶渊明、应玚，谢、阮、庾、
156、细心揣摩透熟了，然后再读一二百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一
157、几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要
158、诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
159、这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暖暖远人村，依依墟里
160、卧下，两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去了。一时天亮，宝钗醒了，听了一听，
161、“我这一进来了，也得了空儿，好歹教给我作诗，就是我的造化了！”黛玉笑道：
162、魏晋陶渊明的《归园田居》一共有六首，原文各为：
163、作者：陶渊明
164、少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
165、偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
166、诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二
167、南山下田野里种植豆子，结果是草茂盛豆苗疏稀。清晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。
168、朝代：魏晋
169、翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
170、久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。
171、各自散后，香菱满心中还是想诗。至晚间对灯出了一回神，至三更以后上床
172、傍晚时分驾着车子回来，山路也渐渐地变得幽暗。
173、方宅十余亩，草屋八九间。
174、《归园田居(其一)》
175、榆树柳树成荫遮盖了后屋檐，桃树李树整齐的栽种在屋前。
176、素心正如此，开径望三益。
177、不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，
178、“你只看有红圈的都是我选的，有一首念一首。不明白的问你姑娘，或者遇见我，
179、香菱听了，笑道：“既这样，好姑娘，你就把这书给我拿出来，我带回去夜里念
180、公们商议画儿，他们听见咱们起诗社，求我把稿子给他们瞧瞧。我就写了几首给
181、《归园田居·其二》
182、菱笑道：“我看他《塞上》一首，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。’想
183、我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
184、误落尘网中，一去三十年。
185、这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
186、白话译文：
187、在东边高地上种植禾苗，禾苗生长茂盛遍布田野。
188、原文：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
189、可见天地至公。”宝钗笑道：“你能够像他这苦心就好了，学什么有个不成的。”
190、黛玉笑道：“正要讲究讨论，方能长进。你且说来我听。”香菱笑道：“据我看
191、香菱苦志学诗，精血诚聚，日间做不出，忽于梦中得了八句。梳洗已毕，便忙录
192、月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
193、“这个人定要疯了！昨夜嘟嘟哝哝直闹到五更天才睡下，没一顿饭的工夫天就亮
194、笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
195、野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
196、虽然劳作辛苦有些疲倦，但家酿浊酒还满可解乏。
197、《归园田居·其六》
198、白日掩荆扉，虚室绝尘想。
199、又是可叹，又是可笑，连忙唤醒了他，问他：“得了什么？你这诚心都通了仙了。
200、《归园田居五首其一》
201、自是好的，这叫做‘不以词害意’。”香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不
202、见惜春打发了入画来请宝玉，宝玉方去了。香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛
203、卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。
204、问君亦何为，百年会有役。
205、个字去。”
206、［东晋］陶渊明
207、我打听在这里打柴的人：过去的居住者都到哪里？这里的打柴人便对我说：都死光了没有留下后裔。
208、了一首又不好，这会子自然另作呢。”宝玉笑道：“这正是‘地灵人杰’，老天
209、暧暧远人村，依依墟里烟。[译文]远处的村落隐隐约约，村里的炊烟袅袅上升。[出自]东晋陶渊明《归园田居》其一少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。注释：①适俗：适应世俗。韵：情调、风度。 ②尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。 ③三十年：吴仁杰认为当作“十三年”。陶渊明自太元十八年(三九三)初仕为江州祭酒，到义熙元年(四○五)辞彭泽令归田，恰好是十三个年头。 ④羁鸟：笼中之鸟。池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。 ⑤南野：一本作南亩。际：间。 ⑥守拙：守正不阿。潘岳《闲居赋序》有“巧官”“拙官”二词，巧官即善于钻营，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含义即守正不阿。 ⑦方：读作“旁”。这句是说住宅周围有土地十余亩。 ⑧荫：荫蔽。 ⑨罗：罗列。 ⑩暖暧：暗淡的样子。 ⑾依依：轻柔的样子。墟里：村落。 ⑿这两句全是化用汉乐府《鸡鸣》篇的“鸡鸣高树颠，犬吠深宫中”之意。 ⒀户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。 ⒁虚室：闲静的屋子。余闲：闲暇。 ⒂樊：栅栏。樊笼：蓄鸟工具，这里比喻仕途。返自然：指归耕园田。这两句是说自己象笼中的鸟一样，重返大自然，获得自由。译文：少年时就没有迎合世俗的本性，天性原本热爱山川田园（生活）。错误地陷落在人世的罗网中，一去三十个年头。关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。到南边的原野里去开荒，固守愚拙，回乡过田园生活。住宅四周有十多亩地，茅草房子有八、九间。榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。远远的住人村落依稀可见，树落上的炊烟随风轻柔地飘升。狗在深巷里叫，鸡在桑树顶鸣。门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰，空房中有的是空闲的时间。长久地困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然了。“暧暧远人村，依依墟里烟。”这两句写乡村远处的村落。因村落在远处，看起来隐隐约约，所以用“暖暖”来形容，“暖暖”即昏暗不明的样子。“依依”是轻柔的样子，村落里的炊烟在微风吹拂下袅袅上升显得很轻柔，所以用“依依”来形容。这里描写的乡村景物很平常，语言也很朴素，但读者却能从中体会到一种天然的情趣。宋代苏轼说这几句诗“如大匠运斤，无斧凿痕”，则是指它在艺术上自然浑成，没有雕琢的痕迹。赏析：陶渊明是我国文学史上著名的田园诗人。他少怀大志，因所生活的东晋时代政治极端黑暗，抱负无由伸展，只做了几任参军一类的小官便辞官归田了。组诗《归园田居》五首，就是诗人四十一岁时辞去任职八十一天的彭泽县令归隐后的第二年写下的著名诗篇。刚返归田园，此时诗人的心中该是感慨万千，很不平静的。李白这时唱出的诗句是：“空名束壮士，薄俗异高贤。”(《留别广陵诸公》)“我纵五湖棹，烟涛姿崩奔。……投泪笑古人，临濠得天和。”(《书赠蔡舍人雄》)其愤世嫉俗、摆脱拘束的激情直泻而出，溢于言表。但是，陶渊明的这首诗让人读来，却显得心平气和，从容不迫。诗的前半部，是作者对往事的追述。我们可以看到，诗人像一个饱经人世沧桑的长者，将他对往事的无限感慨，融入淡淡的言语中，怨与恨对于他来讲，似乎已是很淡漠了。“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”句中“三十年”据吴仁杰说当作“十三年”。因诗人自太元十八年(393)出任江州祭酒，至义熙元年(405)辞去彭泽县令为十二年，此诗写于归田的第二年，恰好十三年。开篇即揭示了诗人性格与生活遭遇的矛盾。他本来是一个守拙任性、嗜爱自然的人，偏又误入仕途。时间短暂倒还罢了，而一去竟是十三个年头。反复吟咏，隐隐感到句中包含着一腔势不可遏的激忿之情。十几年的仕宦生活，诗人不知道遇到过多少蝇营狗苟的势利小人；不知目睹过多少长官的作威作福；不知多少次违心地服从上级的差遣；也不知多少次强颜欢笑地送往迎来；行役途中的风霜雨露；对田园生活的彻骨思念，都给诗人带来了无限痛苦与烦恼。所有这些就像团团烈火时时在胸中翻滚燃烧，一旦摆脱官场生活，便喷薄而出。如此难以抑制的激忿之情，诗人写来却平淡无奇，明白如话。正如苏轼所说：“渊明作诗不多，然质而实绮，癯而实腴。”(《与苏辙书》)表面质朴而实际美丽；看来干枯而内涵却丰富厚实。“寄至味于淡然”正是陶诗艺术上一大特色。有人说陶诗的特点在于“真”，即本色。如上述开头四句，没有半点矫揉造作，只是真实地叙说自己出仕以来对黑暗官场生活的深切感受，那心迹的自白，胸怀的袒露是感人至深的。以“尘网”喻仕途，可谓入木三分，其对官场生活的深恶痛绝无以复加，再冠以“误落”二字，更见出诗人悔恨之情。一个“误”字，既充满着对仕途官场的厌弃与否定，又饱含着对往事的无限悔恨与沉痛自责。与“知迷途其未远，觉今是而昨非”(《归去来辞》)相互参照，越发见出诗人为没在仕途上走得更远、陷得更深而感到庆幸。在一般人汲汲于“招权纳货”、角逐功名利禄的时代，陶渊明独能不苟合世俗，洁身自好，坚持自己的理想，此所以高于晋宋人物。下半段，诗人像一位热情的主人，略含夸耀地介绍着身边的园田草舍，鸡狗桃李，而并未直言此时轻松欢喜的心情。但就在这不紧不慢的述说之中、平淡无奇的诗句里面，我们却强烈地感受到了作者那浓挚的情感——挣脱笼网，重返自然的欣喜与愉悦。就本诗感情发展线索而言，开篇追悔自身的“误落尘网”，而今得以归耕田园，径直与下文“开荒南野际，守拙归园田”七、八两句相衔接岂不自然成韵、顺理成章？然而诗人别具匠心，其间运用传统比兴手法，陡然插入“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”两句追述往事，颇耐人寻味。恋乡怀土，人情之常。历代不少诗人作家都曾以无限深情歌咏过这一主题：“胡马依北风，越鸟巢南枝”。(《古诗十九首》其一)“流波恋旧浦，行云思故山”。(张协《杂诗》)“人情同于怀土兮，岂穷达而异心!”(王粲《登楼赋》)陶渊明以“恋旧林”的“羁鸟”和“思故渊”的“池鱼”自况，用比喻代替抒情，借艺术的暗示力量以抒发当日羁身官场梦想田园的郁闷心情再贴切不过了。语云：“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”，自然界的鸟和鱼在人们心目中总是和热爱、向往自由分不开的。陶诗这里的“羁鸟”、“池鱼”则是从事物的反面落笔，秉性酷爱自由的鱼、鸟一旦被囚禁于狭池、牢笼，揪心的烦恼，无穷的怨恨何以忍受？欲以挣脱羁绊复“返自然”的心情该是多么急切啊！关合上文，就越发加深“性本爱丘山”的诗人对“误落尘网”的愧疚与悔恨。“望云惭高鸟，临水愧游鱼”(《始作镇军参军经曲阿作》)，正是诗人这种心迹的自我披露。“羁鸟”、“池鱼”两句，乍看似觉突兀，细加寻绎，山断云连，与上文是一脉相通的。随着诗人意念的流转，欲归田园而不得的苦闷心情进一步深化。在行文上，仿佛高山流水，骤遇一丘一石，顾盼回旋，波澜顿生，显得格外顿挫有致。曲笔为用，变幻不常，不仅避免行文失之过直，且令读者回味不已。就艺术表现可谓一击两鸣，一箭双雕。“开荒南野际，守拙归园田。”此两句伏应转接，承上启下，既收束了“误落尘网”思念田园之苦，又引出下文对田园生活的歌咏。当诗人十二年来饱尝了仕途的忧患，对官场生活极端厌倦的时候，一朝归田，如释重负，身心得以舒展，痛苦精神获得解脱，其心情之愉快是不言而喻的。面对眼前日夜梦想的田园自然景色，诗人这样写道：“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。嗳嗳远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。”方宅茅舍，榆柳桃李，远村近烟，狗吠鸡鸣，极平凡景物，出现于诗人笔下，便含有浓郁的诗情画意，初读似觉语甚琐屑，反复吟咏，正见出诗人去忙就闲离开官场初回农村时的新鲜、欣快之感。凡目之所见，耳之所闻，皆详点细数，甚而对一草一木都满含深情，不肯轻易放过，如此朴素优美的田园景色便足以构成独立的审美对象，加之诗人融情于物，情景交融，更给读者以身历其境之感。诗人这里用的是淡笔白描手法。状榆柳桃李，没敷以五颜六色；写狗吠鸡鸣也绝无声态描摹；“远人村”信手以“暧暧”稍作点染；“墟里烟”漫笔用“依依”略加陪饰。虽未泼以浓墨重彩，淡淡几笔却勾勒出一幅和平、宁静的田园村居图。正如陆时雍所说：“善道景者，绝去形容，略加点缀，即真象显然，生韵亦流动矣。”(《诗镜总论》)“情无奇而自佳，景不丽而自妙”。(同上)意象具足，神情毕现。这里与其说是写景，勿宁说是诗人恬静闲适心境的外化。这里的景物分明带有诗人浓重的理想成分，是现实和想象综合而产生的意中之景。诗人以意写境，以写意为主，而对借以表意的景物本身只是点到而已，就无须再作穷形尽相的描写了。张戒云：此诗“本以言郊居闲适之趣，非以咏田园，而后人咏田园之句，虽极其工巧，终莫能及”。(《岁寒堂诗话》)景物的人格化、个性化，使陶诗具有了鲜明而独特的个人风格。巧于斧斤者每病其拙，殊不知这正是陶诗写意传神的妙处，也是他超越同时代及其后来许多诗人的地方。映带下文：“户庭无尘杂，虚室有余闲”，诗人笔下的田园景色是那样的清新、淳朴，村居生活是如此静穆、安闲，比之黑暗污浊的社会现实恰恰构成强烈的艺术对比。对田园生活的倾心热爱与赞美，正是对黑暗现实的批判与否定。“久在樊笼里，复得返自然。”结尾依然用比兴，反复玩味极富韵致。它给人一种艰难跋涉后放下重担长舒一口气的轻松愉快之感。其间既凝聚着离开自然的悲苦，也积郁着未返自然时的渴望；洋溢着已返自然的喜悦，也蕴含着与大自然融为一体的决心。照应开篇“性本爱丘山”，正前呼后应，首尾圆合。虽出语平淡，然淡而有味，不仅显示了通篇艺术上的完整性，而且结得清音有余，收到了不尽之意见于言外的艺术效果。陶渊明的《归园田居》及其它田园诗有其独特的抒情方式，他不像李白的“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”(《梦游天姥吟留别》)那样痛快淋漓，一任自己感情的倾泻。他是一位睿智诗人，也是一位理性诗人，即便直抒胸臆也总是宕开一步，表现出一定的节制。即以此诗而论，诗人侧重抒发离开官场初归田园的欣喜之情，但他并没专在“喜”字上做文章，甚至通篇连一个喜悦、高兴之类的字眼都没有，只是将身边平凡的景物及其对生活的深切感受如实地叙写出来，让读者通过浑融完整的意境去品味、咀嚼诗中隽永的意蕴。诗人的抒情不似悬腾飞瀑一泻无余，而像清幽的涓涓泉水从心底缓缓流出。我们依稀在倾听诗人轻轻弹奏自己的心曲，时时拨动自己的心弦，让人感到是那样的自然亲切，平易近人，于不知不觉中受到作品的感染。《归园田居》“情真景真，事真意真”，(陈绎曾《诗谱》)没有丝毫雕琢斧凿之痕，“类非晋、宋雕绘者之所为”。陶渊明在此诗中将其自我非常自然地融合入他所叙述和描写的客观事物之中，如同泉水中之甘甜。其作品的独特味道，也就正在于此。这种融情于景，铸我于物的表现方法，是构成陶渊明诗平淡、自然艺术风格的一个重要的原因。一个作家的艺术风格的形成，与此作家作品中的语言有着重要的、直接的关系。有些文学作品，尽管作家所选用的题材是相似的，所抒发的感情是相近的，但是由于所运用的文学语言的不同，而导致作品艺术风格的迥然相异。该诗中陶渊明所运用的语言，是那么浅显易懂，不见丝毫雕琢痕迹，可以说是通俗到不能再通俗的程度了，确实是在直接用“田家语”在写诗了。这是作者将他的深沉诚挚的感情用非常通俗朴素的词句表达出来的，就好像多年的佳酿，尽管有着沁人的香馥，但看起来却是晶滢透亮，如同清水。我们读其诗，能获得一种朴素的美、自然的美的享受，而且百读不厌，愈读愈觉其隽永。宋代文人梅尧臣说：“作诗无古今，惟造平淡难。”(《读邰不疑学士诗卷》)所谓“惟造平淡难”是指诗歌中运用平淡、质朴的语言，且有很大的容量，且具感染力，作到“质而实绮，癯而实腴”，是非常困难的。大量出现在陶渊明诗歌中的蕴意深厚却又明白如话的语言，不仅是“前无古人”的，就是在他身后一千多年的文学史中，也是极为鲜见的。这是陶渊明贡献于中国文学的一条宝贵的艺术经验，也是他的田园诗历久不衰富有艺术生命力的一个重要原因。相关阅读：“枯藤老树昏鸦小桥流水人家”的意思及全文赏析“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”的意思及全诗“山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍”的意思及全诗“天将暮，雪乱舞。半梅花半飘柳絮”名句及全文翻“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”作者全诗赏析溪云初起日沉阁山雨欲来风满楼的意思及全诗赏析