1、蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。
2、孤灯炙罢和衣睡，莫打晨钟。绣毂银骢，准拟今宵梦里逢。
3、兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
4、《采桑子》又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。此双调小令，四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
5、雪消巴蜀添春水，谁驾艨艟。陡起鱼龙，此夜横江有阿童。
6、今年明月无情甚，偏向江东。只照军容，不放银花万树红。
7、上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。
8、中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
9、西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。
10、回过三十年前事，笺恳天公。衰鬓如蓬，莫遣咸阳又举烽。
11、杜陵诸弟飘零甚，几阵离鸿。捩影长空，燕市梁园类转蓬。
12、不如且作消愁计，卖药无终。鬻畚山东，自署人间亡是公。
13、年来怕作伤心句，双袖龙钟。左耳新聋，莫把箜篌唱懊侬。
14、最后二句，写室内景，以人物动态描写与自然景物映衬相结合，表达出作者恬适淡泊的胸襟。末两句是倒装，本是开帘待燕，“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”，意蕴含蓄委婉，以细雨衬托春空之后的清寂气氛，又以双燕飞归制造出轻灵、欢娱的意境。这首词通篇写景，不带明显的主观感情色彩，却从字里行间婉曲地显露出作者的旷达胸怀和恬淡心境。作者写西湖美景，动静交错，以动显静，意脉贯串，层次井然，显示出不凡的艺术功力。
15、凤城飞下征南骑，一片刀弓。铁甲呼风，愁杀思乡沈侍中。
16、无风水面琉璃滑，不觉船移。
17、群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮蒙蒙。垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘拢。双燕归来细雨中。
18、关河梗绝书难达，何日相逢？绣褓亲缝，颠倒天吴短褐中。
19、年少时不知道什么是愁，喜欢在新作的词里强说忧愁的感觉。
20、芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
21、中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。
22、春深雨过西湖好，百卉争妍。
23、何人又唱安公子，汉苑烟浓。魏寝霜封，犵岭蛮乡一万重。
24、有人来自尚书墓，燕子楼中。红粉成空，树树衰杨夜起风。
25、添丁屈指今三岁，未识而翁。睡去朦胧，耳畔呼耶语句工。
26、非公人尽嫌余懒，絮酒难从。疏散谁容，头白羊昙路已穷。
27、下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况；“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为“狼藉残红”三句所写景象的“好”之所在。
28、轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。
29、后湖一雁尤酸楚，竟逐晨风。一去无踪，雨打夭桃坠冷红。
30、耦耕毕竟家山好，山黛初浓。杏靥才烘，迟汝风光一笑同。
31、这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。
32、微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
33、从兹东海无奇气，鱼眼波红。鳌背霜浓，瑶岛琼台何处峰？
34、轻轻过了元宵也，春雪才融。零雨还濛，雨细如愁糁碧空。
35、采桑子·欧阳修
36、昨冬并说西樵死，送尽英雄。只剩衰翁，寒日西颓贯白虹。
37、《采桑子十首》是一组联章词，宋代文学家欧阳修所作。欧阳修晚年退居州颍州，极喜爱颍州西湖的景色，在此写下这十首词，其中前九首写景，最后一首抒情。全词描绘颍州西湖的自然之美，写得恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅的山水画。让人赏心悦目。
38、而到了今天尝尽了忧愁的滋味，想说还是没有说出来，只是说秋天真是凉爽啊。
39、今朝吾弟悬弧日，四十匆匆。谁荐扬雄，谒者监门孰与通？
40、早年丧乱曾尝过，复壁为佣。城旦为舂，儿女宵啼贼火红。
41、采桑子抒发了作者叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。《采桑子·时光只解催人老》是宋代词人