1、我拿把旧钥匙
2、不如让给丑恶来开垦，
3、于是土八该隐，铁匠们的祖先
4、从明天起，和每一个亲人通信
5、在绝望的忧愁的折磨中，
6、意识流小说:
7、听懂我们的言语。
8、留在此地。我们到了大地尽头。”
9、怎样在繁星之间藏住了脸。
10、他活着为了多数人更好地活。
11、我的心狂喜地跳跃，
12、比如把茶杯留在桌子上，离开
13、我在你梦中靠岸。
14、情愿作野草，等着地下的火烧。
15、不舍不弃。
16、光焰射向山顶，
17、而你终于无视地走过
18、坐在走廊发呆，直到你眼中乌云
19、当夏日的白昼退尽，繁花似锦的平原
20、有了神往，有了灵感，
21、我们站着，不说话
22、求它让我们结一段尘缘
23、从童年起
24、当你走近
25、我们轻轻靠着，十分美好
26、在沿着夜色的田野，
27、（舒婷）
28、土地是粗糙的，有时狭隘
29、《面朝大海，春暖花开》
30、纵使你脚下有一千名挑战者，
31、当他用沉重的铅垂把它压住，
32、是缆绳忠实的两端
33、将该隐在中央石护楼中供奉。
34、寂静欢喜。
35、是暗中滑行的光线
36、驱逐那约椰士和赛特的儿孙；
37、阳光下慎重地开满了花
38、在令人窒息的空气中，如果你
39、他就张开了这片飘摇的围墙，
40、看见眼睛在原处，在天涯深处。
41、在康河的柔波里，
42、就像诗中说的那样，在长久阴暗的生活中，岁月就这样悄悄流逝，没有了激情，没有了梦想，更消磨了爱情，在某个不经意间，你是否会想起往日初见时的悸动，找到生活的本源，有了爱情的纯洁。
43、仿佛永远分离，
44、第三首：致凯恩~普希金
45、他便在里面愁苦。“啊，我的公公！
46、我--不--相--信！
47、三百年来，思想家迷蒙，
48、也许铜的要绿成翡翠，
49、唯有该隐不睡，在山边想重重。
50、（北岛）
51、他活着别人就不能活的人，
52、跃出，头带风暴，冲破云层，
53、乡愁是一张窄窄的船票，
54、我的手就在你手里，
55、广漠间，生活着的人们的祖先，
56、绝不学痴情的鸟儿，
57、他活着别人就不能活；
58、你是海湾，是帆
59、沉思着，当杂着蜚声，
60、他的下场可以看到；
61、到了颓圮的篱墙，
62、犹八——那个飘游巡逡在村落间
63、我还要浪费风起的时候
64、乡愁是一方矮矮的坟墓，
65、他们用铁锁链把大石块连并，
66、《一棵开花的树》
67、我们需要土地
68、我有我红硕的花朵，
69、丁香般的惆怅。
70、从明天起，做一个幸福的人
71、（海子）
72、“藏过我！”他喊着，于是他的儿孙
73、苍颜乱发在狂风暴雨里奔行，
74、黑夜给了我黑色的眼睛，
75、如果陆地注定要上升，
76、当他在幽暗里刚在椅上坐稳，
77、有的人死了
78、我却用它寻找光明。
79、说是寂寞的秋的清愁······
80、这里断不是美的所在，
81、“你不看见了吗?”棕发的洗拉说，
82、又算死水叫出了歌声。
83、我将跪拜，
84、我已经虚度了世界，它经过我
85、就十分美好
86、该隐说：“这个眼睛老是看着我！”
87、还有你那天仙似的面影。
88、草在结它的种子
89、如果你沉入忧伤的梦境，
90、“我们现在且躺在地上去入梦。”
91、需要永不毁灭的土地
92、满载一船星辉，
93、《回答》
94、大陆在那头。
95、一样无意义，像被虚度的电影
96、于是在我的面前又出现了你，
97、不增不减。
98、揉碎在浮藻间，
99、仿佛整夜都在遥远的天际里徘徊。
100、我记得那美妙的一瞬:
101、在炉栅边，你弯下了腰，
102、一份露水和早晨
103、当你老了，头发花白，睡意沉沉，
104、我们爱土地
105、健康、欢笑、矫捷而行，
106、朵朵都是我前世的盼望
107、就让所有的苦水注入我心中。
108、每一阵风过，
109、她静默地远了，远了，
110、新娘在那头。
111、就筑了一座崔巍非凡的城池，
112、携带着他的披着兽皮的儿孙，
113、只要春风吹到的地方
114、你站在桥上看风景，
115、我轻轻的招手，
116、该隐回答说：“我还看见这眼睛！”
117、愿你在尘世获得幸福
118、愿你有情人终成眷属
119、如果你像
120、一枝丁香的，
121、是盾牌上永久的图案
122、多少人爱过你青春的片影，
123、佛于是把我化作一棵树
124、你是鸿沟，是池沼
125、猛然间抬头，在凄戚的长天底，
126、它只用指尖，触了触阳光
127、像一条小船。
128、还这样苍白，
129、骑在人民头上：“呵，我多伟大！”
130、像我一样，
131、我的岁月就那样静静地消逝，
132、最是那一低头的温柔，
133、哀怨又彷徨；
134、有了生命，有了眼泪，也有了爱情。
135、你是口笛，是无言之歌
136、是夕阳中的新娘；
137、于是他又说：“我愿意住在地底，
138、像梦一般的，
139、然而，它有历史
140、第二首：我想和你虚度时光~李元胜
141、让窥视你的幽灵远远离开；
142、依稀入睡，进入透明见底的梦境里。
143、请你细听
144、城门上铭刻看，禁止上帝进来。
145、犹如纯洁之美的精灵。
146、恰若青石的街道向晚
147、这首诗为何会这么火?李元胜自己的解读是，它触及到了社会和网友的"痛点"。如今都在讲快节奏，人们追求快，物质生活快速提高了，但是精神文化生活没有跟上。可是生活中，奋斗之外的时光同样有价值，"虚度时光"作为一种生活态度，唤起了很多人的共鸣。都说：陪伴是最长久的告白。是呀，也许在爱情里，和心爱的人一起虚度时光才是生活的真谛。时光还早，我们又不赶时间。
148、面朝大海，春暖花开
149、借你的高枝炫耀自己；
150、比如靠在栏杆上，低头看水的镜子
151、海诺克说：“造个环堡，坚固嵯峨，
152、我还在睡梦中见到你可爱的面影。
153、张开手，又重复开始，
154、愿你有一个灿烂的前程
155、《浮一大白》--林蜻蜓
156、像梦一般的凄婉迷茫。
157、像梦中飘过
158、在喧闹的虚幻的困扰中，
159、我不敢说出你的名字。
160、向青草更青处漫溯；
161、没有休息，又没有睡眠，他行近
162、《远和近》
163、沉淀着彩虹似的梦。
164、喂马、劈柴，周游世界
165、新的转机和闪闪星斗，
166、当我看见你步入我命运的阴影，
167、《雨巷》
168、那是未来人们凝视的眼睛。
169、飘满了死者弯曲的倒影。
170、我将告诉每一个人
171、《致凯恩》这首诗歌是情诗的典范之作，是普希金写得最美的一首。普希金的爱是幸运的，凯恩给了普希金两个美妙的瞬间，而她自己却因普希金的诗而获得了永恒。在手稿上，普希金在这首诗边还画了一幅凯恩的速写头像，凯恩的形象、温柔的声音和天仙似的倩影，都永久地定格在普希金的诗歌中。
172、他已经死了；
173、在雨中哀怨，
174、《再别康桥》
175、失去了神往，失去了灵感，
176、一个丁香一样的
177、我挥一挥衣袖，
178、好望角发现了，
179、——纪念鲁迅有感（臧克家）
180、这是一沟绝望的死水，
181、小珠们笑声变成大珠，
182、默然相爱，
183、凝视他，惊愕，那是一切的归宿，
184、当黑夜来时，这哀愁的人来到
185、她彷徨在这寂寥的雨巷，
186、风在摇它的叶子
187、一起虚度短的沉默，长的无意义
188、与襁褓同道，
189、我会认为在这个世界，裹尸布有时
190、驱散了往日的梦想，
191、《门前》
192、如果我看不到你像美女一样
193、“停下吧，”他说，“这个地方可安身
194、结着愁怨的姑娘。
195、那榆荫下的一潭，
196、不是清泉，是天上虹；
197、铁罐上锈出几瓣桃花；
198、像我一样地
199、增加你的高度，衬托你的威仪。
200、你是喷泉，是风
201、我们要乘着它
202、敲着厚厚的墙
203、爱过你的美貌，以虚伪或是真情，
204、散了她的芬芳
205、常年送来清凉的慰藉；
206、骑在人民头上的
207、我来到这个世界上，
208、油油的在水底招摇；
209、褴褛的老人，一把把
210、六月之夜
211、浪费它们好看的阴影
212、有一份天空，一份月亮
213、群众把他抬举得很高，很高。
214、走近，又投出
215、看不见眼睛吗？”洗拉战栗着说，
216、现代主义文学是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。现代主义以反传统和非理性为主要标志。
217、注视你，让死神走向我，
218、如今灵魂已开始觉醒:
219、（徐志摩）
220、为什么死海里千帆相竞？
221、你感到他多么相信
222、就让人类重新选择生存的峰顶。
223、告诉他们我的幸福
224、（顾城）
225、（余光中）
226、丁香一样的颜色，
227、那等在季节里的容颜如莲花的开落
228、的襁褓。
229、一会儿看云。
230、不，这些都还不够！
231、不会再长大了
232、说道：“把那天幕在这一面舒张。”
233、我必须是你近旁的一株木棉，
234、播种季——傍晚
235、爱情是怎样逝去，又怎样步上群山，
236、你是履历，是书签
237、作别西天的云彩。
238、我希望飘过
239、又像英勇的火炬。
240、你看我时很远，
241、人民永远记住他！
242、为我们带来短暂的沉默
243、丁香一样的芬芳，
244、你是日历，是罗盘
245、向四面八方飘洒着令人陶醉的香气；
246、幽幽苍穹披上了朦朦胧胧的色彩；
247、我乘船归去，
248、读睡诗社出品诗集
249、我身旁飘过这女郎；
250、吹号角敲大鼓的人们的祖先，
251、我的耳边长久地响着你温柔的声音，
252、根，紧握在地下；
253、正如我悄悄的来；
254、仿佛扩大到了群星
255、他那高大的黑身影
256、夏虫也为我沉默，
257、波光里的艳影，
258、清风吹不起半点漪沦。
259、《断章》
260、该隐却回答道：“不，它老是在看。”
261、有的人活着
262、他造了铜墙，将该隐放在后边。
263、我不相信梦是假的，
264、《一束》
265、把名字刻入石头，想“不朽”；
266、全部被吹到窗外
267、（扎西拉姆·多多）
268、是开满野花的田园
269、眼睛已进了坟墓，注视着该隐。
270、犹如昙花一现的幻影，
271、《一代人》
272、他就跳了起来，他惊战个不住，
273、《孤独》--白鹤林
274、我如果爱你——
275、像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
276、荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统的戏剧流派。它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。“从广泛的意义讲，荒诞派剧作家的作品与主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理”。荒诞派戏剧家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容。贝克特（1906—1989）是荒诞戏剧的代表作家，代表作是《等待戈多》，是一出两幕剧。
277、故乡正是春天。
278、耳边响起渐近渐远的喧声，闭上双眼，
279、早晨，阳光照在草上
280、一会儿看我，
281、朋友啊那不是花瓣
282、你见，或者不见我，
283、只带着纸、绳索和身影。
284、在星辉斑斓里放歌。
285、你底心如小小的寂寞的城
286、他疲乏的妻和喘息的儿孙说：
287、让我们造一座高城，将它紧掩。”
288、门很低，但太阳是明亮的
289、太息般的眼光，
290、有如纯洁之美的精灵。
291、俯下身子给人民当牛马。
292、门也晒热了
293、我不相信雷的回声，
294、这眼睛在黑暗中深深地看他。
295、却又终身相依。
296、卑鄙是卑鄙者的通行证，
297、莎士比亚
298、是我们的，就十分美好
299、如果海洋注定要决堤，
300、他还活着。
301、爽性泼你的剩菜残羹。
302、冰川纪过去了，
303、《小巷》
304、荒诞派戏剧:
305、母亲在里头。
306、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
307、东风不来，三月的柳絮不飞
308、绝不像攀援的凌霄花，
309、颤抖，仿佛在等待生长的翼，
310、墙后的草
311、说是寂寞的秋的清愁，
312、你跟，或者不跟我，
313、犹如小鸟；
314、你是呼吸，是床头
315、名字比尸首烂得更早；
316、就该洒在泥土里
317、代表作家是奥地利的卡夫卡，他善于运用象征、夸张、变形的艺术手法，揭示现代社会所面临的困境和现代人的困惑。作品情节荒诞不经，却蕴含深意。其《变形记》发表于1915年。
318、我希望逢着
319、掩住唇，看那愁苦的祖先颤震。
320、我不相信天是蓝的，
321、他们掘了个坑，该隐说：“合我意！”
322、直到所有被虚度的事物
323、而现在，
324、我只愿面朝大海，春暖花开
325、我便独自一人照顾着历代的星辰
326、魔幻现实主义:
327、叶，相触在云里。
328、在我和世界之间
329、乡愁是一湾浅浅的海峡，
330、一直消磨到星光满天
331、早晨，黑夜还要流浪
332、长在你必经的路旁
333、用木鞋挖着泥土
334、将种子望远处抛掷，
335、又弯又长
336、沙扬娜拉！
337、我已朽，你是小孩；
338、我在外头，
339、样艰涩，那样壮丽、恢宏，
340、有如昙花一现的幻影，
341、你来为了离去，你是带我远离
342、给人民作牛马的
343、撑着油纸伞
344、《新月》
345、像沉重的叹息，
346、漂满了珍珠似的白沫；
347、明月装饰了你的窗子，
348、爱就在那里，
349、撑着油纸伞，独自
350、我觉得，
351、《致凯恩》写的就是这种瞬间的爱的感受以及由之带来的长久的爱的回味。爱，往往是一见钟情式的，在一个瞬间突然产生的。爱，又可能是朦胧的，生成之后仍往往不能被清晰地意识到，待到某一类机的出现，情感的闸门才可能被突然地打开。诗的第一节写诗人当年在彼得堡遇见凯恩时的美妙情景。"幻影"、"精灵"，美得让人目眩神迷，美得几乎如堕梦境。
352、让死水酵成一沟绿酒，
353、城楼影子造成了四乡的夜幕，
354、《烦忧》
355、甚至春雨。
356、如何让你遇见我
357、但我不能放歌，
358、他走了三十夜，他走了三十天，
359、在未闻的幽境，那么阴沉、丰富，
360、《有的人》
361、但没有人，
362、又被偷酒的花蚊咬破。
363、一起消磨精致而苍老的宇宙
364、寻梦？撑一支长篙，
365、幽晦的诗人写了一部作品，那
366、为了在审判之前，
367、当他们终于建筑完了这城砦，
368、山麓边，在那一片浩漫的平芜
369、为什么到处都是冰凌？
370、致世纪病孩
371、高声喊道：“让我来造一重栅栏。”
372、我还想连落日一起浪费，比如散步
373、在你身后落了一地的
374、我们不走了
375、《死水》
376、魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义作为拉丁美洲小说创作中的一个流派，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义达到了十分完美的程度。《百年孤独》描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，反映了拉丁美洲长期封闭落后、与世隔绝的状态以及拉美人孤独、阴暗的心境。
377、不带走一片云彩。
378、消了她的颜色，
379、我想和你虚度时光，比如低头看鱼
380、《乡愁》
381、为了它一切又重新苏醒，
382、小时候，
383、后来啊，
384、黑夜展开它的影子，
385、软泥上的青荇，
386、表现主义:
387、情就在那里，
388、他又凄切地重在大地上奔行。
389、（这首改编的民谣歌曲，使诗歌有了绕梁的余音）
390、你睡着了么？
391、我坐在门楼下，观赏
392、我们都互相致意，
393、但他一坐下，就在凄戚的天陬，
394、母亲在那头。
395、（戴望舒）
396、跫音不响，三月的春帷不揭
397、当你在摇篮
398、我不敢说出你的名字：
399、工作的最后的时光。
400、也就夸得上几分鲜明。
401、也爱你坚持的位置，
402、第一首：当你老了（冰心译）~叶芝
403、那播种者庄严的姿势。
404、冷漠，凄清，又惆怅。
405、我甘心做一条水草！
406、统治着深沉的耕地。
407、沉默是今晚的康桥！
408、没有东西见我，我也不见东西。”
409、你是画框，是窗口
410、又寂寥的雨巷，
411、我有一所房子，
412、岩石代替了天幕飘动的城垣。
413、人民把他摔垮；
414、而晚间，他们飞箭射明星灿烂，
415、他们在他头上铺上泥土层层，
416、他的弟兄，在平原，当他工作时
417、高尚是高尚者的墓志铭。
418、花香。夜暖。
419、那就把我算作第一千零一名。
420、陌生人，我也为你祝福
421、慢慢读着，追梦当年的眼神
422、将未来的收获播散。
423、你看云时很近。
424、我们把六弦琴交给他
425、身后那扇门；
426、你爱，或者不爱我，
427、那河畔的金柳，
428、那是人类心灵深处的一座山峰。
429、于是我忘记了你温柔的声音，
430、再让油腻织一层罗绮，
431、（闻一多）
432、那是五千年的象形文字，
433、是映入梦中的灯盏
434、甚至日光，
435、正在缀满没有遮拦的天空，
436、在我最美丽的时刻
437、该隐从上帝耶和华前面奔逃，
438、他们将城垣造得有山的厚度，
439、这才是伟大的爱情，
440、是正在下陷的深渊
441、惟独一人爱你那朝圣者的心，
442、如果你不随手关掉
443、低语着，带着浅浅的伤感，
444、悄悄是别离的笙箫；
445、不悲不喜。
446、那从亚述始有的国土的海滨，
447、柔和苍白的曙光期待着登台的时刻，
448、我达达的马蹄是美丽的错误
449、不如多扔些破铜烂铁，
450、光彩夺目，满是深渊，眩晕，
451、是我凋零的心
452、乡愁是一枚小小的邮票，
453、轻轻的我走了，
454、如果我看不到你的红润、强壮和欢笑，
455、或者，让我住进你的心里。
456、他看见只眼睛，张大在幽暗里，
457、推醒入睡的儿孙，疲倦的女人，
458、是写在最后的序言
459、你是栅栏，是墙垣
460、倦坐在炉边，取下这本书来，
461、是童年清脆的呼喊
462、他们又去挖了过路人的眼睛，
463、繁星越发皎洁，一派娇美的夜色，
464、越过万水千山。
465、我们站着
466、在我的面前出现了你，
467、意识流小说是20世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。代表作家是英国的伍尔夫。《墙上的斑点》发表于1919年。
468、太息一般的眼光，
469、说是辽远的海的相思，
470、《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》
471、文章图片5
472、从明天起，关心粮食和蔬菜
473、度过一生
474、(他的子孙的媳妇，柔美若黎明。)
475、给每一条河每一座山取一个温暖的名字
476、如果青蛙耐不住寂寞，
477、那幸福的闪电告诉我的
478、来我的怀里，
479、光阴的有益的飞逝。
480、你念，或者不念我，
481、我们分担寒潮、风雷、霹雳；
482、是石雕低垂的眼帘
483、扶着自己的门扇
484、许多年代过去了。狂暴的激情
485、我已在佛前求了五百年
486、悄悄的我走了，
487、把名字刻入石头的
488、颤抖的叶是我等待的热情
489、你有你的铜枝铁干，
490、不愿留下的弱小精灵，
491、在雨的哀曲里，
492、满目的花草，生活应该像它们一样美好
493、该隐吩咐雅八——那在毡幕下面，
494、这正是黄昏的时分。
495、也不止像险峰，
496、偷偷摸摸，没有回顾，没有留停，
497、（席慕蓉）
498、像刀，像剑，也像戟；
499、像一个孤独的人住在他墓里，
500、你底心是小小的窗扉紧掩
501、然后独自走到这幽暗的土茔，
502、足下的土地。
503、疲倦，又像从未被爱过
504、我就在那里，
505、你装饰了别人的梦。
506、但是明天我还要这样，虚度
507、《错误》
508、以美国诗人E•庞德为化表的人认为，中世纪以后五、六百年的文学都可称为现代派。美国批评家爱德蒙•威尔逊在其名著《阿尔克塞尔的城堡》中把1870年作为现代派文学的起点。美国批评家西利尔•康诺利等人认为1880年应作为现代派的起点。《现代传统》的编者、研究乔伊斯和叶芝的专家理•艾尔巴和查•费德尔逊则认为现代派的起源的上限定在1900年更为合理。但是，中外研究西方现代派文学的专家大都支持丹麦著名批评家勃兰克斯的观点，认为1890年才是现代主义的真正开始。我国著名外国文学研究专家哀可嘉先生说：“我觉得还是选择一个对它们说来是折中的时间——1890年作为现代派文学的上限为好。”
509、彷徨在悠长，悠长
510、那么一沟绝望的死水，
511、《当你老了》是威廉·巴特勒·叶芝于1893年创作的一首诗歌，是叶芝献给毛特·冈妮热烈而真挚的爱情诗篇。诗歌语言简明，但情感丰富真切。诗人采用了多种艺术表现手法。文章通过深入剖析诗作中诗人所使用的艺术表现手法，诸如假设想象、对比反衬、意象强调、象征升华，再现了诗人对她忠贞不渝的爱恋之情。揭示了现实中的爱情和理想中的爱情之间不可弥合的距离。
512、我打江南走过
513、那些绝望的爱和赴死
514、“太近了”，他震颤着说了这句话。
515、长大后，
516、坚贞就在这里：
517、看吧，在那镀金的天空中，
518、告诉你吧，世界，
519、我呢，幽暗的旁观者。
520、他奔走着，战栗着，苍白又无言，
521、（卞之琳）
522、说是辽远的海的相思；
523、看风景人在楼上看你。
524、在我们身后，长出薄薄的翅膀
525、《致橡树》
526、他活着为了多数人更好地活着的人，
527、作为树的形象和你站在一起。
528、（郑愁予）
529、那柔美的神采与深幽的晕影。
530、面朝大海，用黑色的眼睛寻找光明。读睡诗社创办于2015年11月16日，诗社以“为草根诗人发声”为使命，以弘扬“诗歌精神”为宗旨，即诗的真善美追求、诗的艺术创新、诗的精神愉悦。现已出版诗友合著诗集《读睡诗选之春暖花开》《读睡诗选之草长莺飞》。诗友们笔耕不辍，诗社砥砺前行，不断推陈出新，推荐优秀诗作，出品优质诗集，朗诵优秀作品，以多种形式推荐诗人作品，让更多人读优秀作品，体味诗歌文化，我们正在行进中！
531、于是这座城便像是座地狱城，
532、不仅爱你伟岸的身躯，
533、有了生命、眼泪和爱恋。
534、有门，不用开开
535、使得随便什么人都不敢近来，
536、（沙欧）
537、文章图片4
538、假如有人问我的烦忧，
539、到处是青青的野草。
540、不来不去。
541、爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
542、然而，我们认为，西方现代派文学的正式开始时间应该是1857年，即第一个比较典型的象征主义者波德莱尔的第一部典型的象征主义诗歌恶之花问世的那一年。我们这样说是因为：一、《恶之花》是第一部典型的象征主义作品，也是第一部全面冲破传统的诗歌艺术、开创新的路子的作品。它的问世，标志着象征主义的兴起、现代派文学的正式出现。二、《恶之花》是后来一百多年里出现的各种现代派文学流派和著作的总根源，在大多数现代派的作品里可以看到它的影响和痕迹。三、《恶之花》具有现代派文学的基本特征，它本身就是一部典型的现代派文学作品。在题材上，现代派文学企图挖掘作者自己的内心世界。《恶之花》第一次实行了笔触的大转移，深入到了诗人的内心深处，同时还把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来描写；在艺术技巧上，现代派广泛运用暗示、象征、烘托、对比、意象等手法，以发掘人物内心的奥秘，而这正是《恶之花》的主要艺术特征，诗人波德莱尔发展了瑞典神秘主义哲学家史登堡的“对应论”，把山水草木看作向人们发出信息的“象征的森林”，认为外界事物与人的办公世界能互相感应、契合。诗人可以运用有声有色的物象来暗示内心的微妙世界。正是这种强调用有物质感的形象通过暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道来表现的方法，后来就成为象征派诗歌以及整个现代派文学的基本方法。四、继波德莱尔《恶之花》之后，在1890年以前出现了魏尔伦的《诗的艺术》(1884)、兰波的《醉舟》(1871)、玛拉美的《牧神的午后》(1876)等著名的象征主义诗篇，而且以他们为核心形成了一个前期象征主义流派。1898年以前，这几位诗人相继过世。因此，1890年是前期象征主义的末端，而不是开始。从以上事实，我们可以比较清楚地看到，1857年到1898年，是前期象征主义兴衰的一个完整的过程。这个40年的历史，是整个西方现代派文学的总源。把现代派文学史的上限划到1857年是完全合理的
543、迎着耻辱和嘲讽，莎士比亚
544、丁香一样的忧愁，
545、在我的心头荡漾。
546、消散了，甚至她的
547、我不是归人，是个过客……
548、默默彳亍着，
549、也不止像泉源，
550、他独在大野上来去，
551、在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，
552、——1949年11月1日于北京臧克家
553、我们共享雾霭、流岚、虹霓。
554、我在这头，
555、失去了眼泪，失去了生命，也失去了爱情。
556、我多么希望，有一个门口
557、春天的酒如果没来得及喝掉
558、走尽这雨巷。
559、这白昼的余辉照临
560、《班扎古鲁白玛的沉默》
561、我想和你互相浪费
562、她静默地走近
563、为绿荫重复单调的歌曲；
564、是陪伴星星的夜晚
565、正如我轻轻的来；
566、你是纱幕，是雾
567、我凝望着一个衣衫
568、如果发现我们岁月之链铰在一起，
569、如果你的手这样苍白弱小，
570、宣读那些被判决的声音。
571、看它造出个什么世界。
572、新月弯弯，
573、霉菌给他蒸出些云霞。
574、我不相信死无报应。
575、让我们来造一座高城和坚寨；
576、道一声珍重，
577、不能灌醉你灌醉