1、荒城临古渡，落日满秋山。
2、因此隐者在唐代诗人心目中占有重要位置，而这种崇尚隐逸的风气，自然会引起对‘古今隐逸之宗’――陶渊明的追慕”。
3、“他写大雪便说‘积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔’;他写洞庭湖，便说‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’;写南亭夏景则是‘荷风送香气，竹露滴清响’。
4、整句的意思就是只要不违背自己的意愿就行了。
5、②他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。
6、释义：少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
7、野旷天低树，江清月近人。
8、对于农事活动的亲身体验是其田园诗中最为可贵的部分，如《归园田居》其三是这方面的代表作“种豆南山下，草盛豆苗稀。
9、暧暧远人村，依依墟里烟;
10、其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
11、我家襄水曲，遥隔楚云端。
12、时复墟曲中，披草共来往。
13、第三首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。
14、佳人美清夜，达曙酣且歌。
15、《归园田居》出自《陶渊明集》。
16、他像画家一样，善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感。
17、王维与孟浩然都是擅长写田园诗歌，两人虽然都以山水田园见长，但两人之间也有所不同。
18、还将两行泪，遥寄海西头。
19、在他的诗中有壮阔山川景色的描绘，有山林隐逸者幽居情景的描写，有旅途情景的叙述，也有田园农家的生活的反映。
20、建德非吾土，维扬忆旧游。
21、孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作。
22、这是实有之景;云间月和叶中花则是带有象征含义的意中之景。
23、他之所以这样写说明他确实是厌恶了官场的生活，是十分后悔的，就想李白十分愁而写出“白发三千丈”一样。
24、如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写春晓时自己的感受，不经意的猜想中透露出明媚宜人的美好春光。
25、真正把田园情趣合流的山水诗带至最成熟阶段的还是王维。
26、其实在陶渊明以前，就已经有一些文人开始归隐山水，如“竹林七贤”中的阮籍等人，但都未能开创出田园诗这一题材，究其原因是因为阮籍等人所处的正始时期，由于司马氏父子大肆诛杀异己，造成社会动荡，使得诗人们普遍出现危机感和幻灭感。
27、例如《辋川闲居赠裴秀才迪》中的“渡头馀落日，墟里上孤烟”和陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”一样，都洋溢着宁静和安详。
28、孟浩然继承的更多的是陶诗中的闲适乐趣，以及自身对于农村田园的享受。
29、岂无一时好，不久当如何。
30、断断续续的小雨，��蔼蔼的天气增添了心头的寂寞惆怅，而庭院树枝的燕子都可以互相以鸣叫相唱和，更加深了自己思念良朋的念想。
31、陶渊明的作品继承了汉、魏、正始之传统，并形成了独特的风格，内容充实，情感真挚，风格冲淡，韵致悠然，极善用写意的手法点染出浑朴深远的意境。
32、山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)。
33、乡泪客中尽，孤帆天际看。
34、一诗中确实是“一去三十年”可是有人理解为十三年，是因为人们都知道陶渊明他是29岁做官到41岁辞官的，这之间时间确实是十三年，可作者为什么要写成三十年我认为是有意夸张的，就像上面朋友举的例子“白发三千丈”一样。
35、陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”与“暮禽相与还”所表达的是同样的“归意”，王维主要继承了陶诗里的那种宁静自得的气质。
36、他常以敏锐的眼光捕捉那些典型的兴象，刻画入微，曲尽其妙。
37、在田园诗平淡的描写中蕴含着陶渊明对生活和自然的热爱，表现出他美好的人格和崇高的理想。
38、再如《过故人庄》这首诗用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，就把一个环境幽美的田家生活情景描写得朴实自然，形象逼真，表现了诗人对田园生活的向往。
39、如阮籍的“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
40、③诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。
41、出自：陶渊明[魏晋时期]《归园田居·其一》。
42、再如另一首《归嵩山》“清川带长薄，车马去闲闲。
43、《归园田居》这首诗作于苏轼归田的第二年，真正反映出了自由自在的生活和心境。在传诵最广的第一首中，他把官场比作“尘网”和“樊笼”，把田园比作“旧林”和“故渊”;通过二者的对比，突现了田园的平静和自由。诗的后半部分，描写故居和乡村的宁静，以及生机勃勃的自然风光，抒写了脱离仕途、重返田园的喜悦。第二首写乡居生活的朴素和宁静:“时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。”这样地道的“田家语”在陶渊明以前的诗里是从未看到的。尤其是“晨兴理荒秽，带月荷锄归”写的极有美感，而“道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违.”平淡无奇的景象，真实不过的心情，写的单纯明净。
44、第六首诗讲述了诗人一天的劳动生活，最后揭示其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰：“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句。”
45、陶渊明的诗以寓意为主，但与前人不同的是，他并不是以纯粹的说理为主，他能将兴寄和自然美融为一体，他笔下的景物既是带有象征含义的意中之景，又是日常生活中的实有之景。
46、其中以孟浩然和王维最具代表。
47、野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
48、清代诗评家沈德潜在品评二人时，称赞孟诗“语淡而味终不薄”，而王诗“不用禅语，时得禅理”。
49、第五首诗讲述了作者耕种归来的活动，表达其欣然自得之情，内蕴醇厚，情感真挚。
50、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
51、全诗按顺序写来，看似平淡，但在平淡中却用“绿树”、“青山”、“场圃”、“桑麻”、“菊花”为我们描绘出一幅清新明快，色彩斑斓的春景图。
52、在孟浩然的一生中，漫游是他生活的重要内容，孟浩然不仅善于开掘自然之美，而且具有丰富的想象。
53、王维和孟浩然不仅仿陶渊明写田园诗，也将陶诗中恬淡、自适的情趣融汇在他们的山水诗篇里。
54、”大自然在他的诗中呈现的是一种清幽雅淡之美。
55、陶渊明先生的归园田居，是多少人心中梦寐以求的生活和向往。现代人生活压力大，生活节奏快。每天奔波来往，只不过为了碎银几两。在陶渊明笔下的归园田居，狗吠深巷里，鸡鸣桑树颠，户庭无尘杂，虚室有余闲。大家都渴望回归简朴的生活，但是回不去，于是便格外向往。
56、《停云》写寂寞思友的心情。
57、如《时运》中的“山涤馀霭，争暧微霄。
58、”等诗句传达出的是一种苦闷和孤独的情绪，读者从中体会到的是诗人忧伤的感情，而非隐居山水的闲适乐趣。
59、第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱，表明他不但没有因早出晚归地辛苦劳动而减少对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。
60、诗人简介:孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。
61、陶渊明融兴寄于自然美，使陶诗形成了鲜明的独特个性。
62、孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
63、陶渊明归园田居有其外部因素和自身因素。外部因素官场的阿谀、强权、腐败，污浊不堪，内部因素陶渊明本身向往躬耕农亩，与世无争的归隐生活。从他的诗文中可以真切的感受到他脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验。评价：陶渊明的归隐有其积极意义和消极意义。从入世的角度来说，古代儒士的终极目标都是治国平天下，当官场污浊的时候，更是大丈夫施展抱负，力挽狂澜的时候，陶渊明确是一个天生的隐者，他心中似乎不太有治国的抱负。积极的方面是“既自以心为形役，奚惆怅而独悲”，陶渊明顺从自己内心的真实想法，做了自己想做该做的决定，达则兼济天下，穷则独善其身，这也是没有问题的。思考：我们一直面临着和陶渊明相同的处境，同是学子出身，有的人激流勇进，浪遏飞舟，施展抱负；有得在锐意进取中迷失了自己，作出了违法犯罪的恶行；有得追求自我，或逃避现实，做出了放浪形骸，归隐山林的选择（90后隐居终南山、大学生回家养猪、北大博士出家为僧、三和大神等等等）。在这样一个日新月异的大环境下，你决定如何做？
64、陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。
65、我们欣赏一首诗不仅要结合作者当时作诗的背景，而也应该理解作者那时的心情。“十三年”是真实，可“三十年”更能表现作者的心意。
66、方宅十馀亩，草屋八九间;
67、有风自南，翼彼新苗。
68、①孟浩然山水田园诗的特点主要是平和清淡自然。
69、归园田居不是孟浩然的，是陶渊明的。
70、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。
71、赞美农村美丽风景归隐田园的诗句
72、陶渊明的诗歌能吸取晋人讲求对偶、声色、辞采的特点，化为浑融一体的意境。
73、�②从追慕陶的隐逸之志，继而欣赏他表现田园情趣的诗歌。
74、岁时，游长安，应进士举不第。
75、如“日落江湖白，潮来天地青”(《送刑桂州》);“荆溪白石出，天寒红叶稀。
76、羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
77、迢递嵩山下，归来且闭关。
78、孟浩然也颇以个人的隐逸自许。
79、因此，这些诗人隐居山水之间的主要目的是逃避迫害，借景物的描写来抒发个人的忧愤，因此不能以平和宁静的心态去体会田园乐趣。
80、从何而归：官场。
81、同时，陶渊明的田园诗还富有意境，所选的景物多具有鲜明的特征，且饱含着诗人的感情，体现了诗人的个性特征。
82、(2)音韵和谐，白描写意。
83、皎皎云间月，灼灼叶中华。
84、第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。第二首诗着意写出乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不加雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，表现了乡村的幽静和作者心境的恬淡。第三首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱，表明他不但没有因早出晚归地辛苦劳动而减少对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。第五首诗讲述了作者耕种归来的活动，表达其欣然自得之情，内蕴醇厚，情感真挚。第六首诗讲述了诗人一天的劳动生活，最后揭示其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句”（《冷斋诗话》）。
85、久在樊笼里，复得返自然。
86、桑麻日已长，我土日已广。
87、《归园田居》是晋宋之际文学家陶渊明的组诗作品，共五首（一本作六首）。
88、一、陶诗之源――平淡与自然 1.陶渊明的开创 (1)田园题材的开创。
89、全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
90、《归园田居》是晋宋时期文学家陶渊明的组诗作品，共五首，每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活。出自1979年5月1日由中华书局出版的图书《陶渊明集》。
91、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
92、田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。
93、陶诗还善于将深刻的哲理融入诗歌的形象中，使平凡的素材表现出不平凡的意境。
94、白日掩荆扉，虚室绝尘想。
95、从他的“尝读高士传，最嘉陶征君。
96、”在其中不难发现一些陶诗的气息。
97、陶渊明：在中国文学史上，陶渊明第一个以田园景色和田园生活为题材进行了大量的诗歌创作，他的田园诗创立了中国古典诗歌的一个新流派——田园诗派，被历代诗人推崇备至。
98、陶渊明的田园诗是他生命体验的结晶，面对着美丽的田园景色和衣食无忧、身心自由的快乐，陶渊明的心与大自然是和谐圆融的。他享受着大自然的慷慨赐予，体会着生命存在的感受，以欢歌笑语和偷悦的心情珍视着田园的真实存在。
99、此诗吸取诗经的表现特点，以四言句式为主，抒写自己值此阴雨��，春园繁荣之时渴求知己的心情。
100、因为整首诗描写的是生活中的点滴，所以令人感到亲切。
101、迷津欲有问，平海夕漫漫。
102、待到重阳日，还来就菊花。
103、在回家的小路两旁长满了茂盛的草木植物，植物上的露水沾湿了衣裳，其实沾湿了衣裳并不让我觉得可惜，重要的是自己并没有违背自己天真的愿望和本真的性情。
104、奇文共欣赏，疑义相与析”写自己与邻居在一起谈论文章的情景，这种率真的交往令人羡慕。
105、如《归园田居》其一中的“方宅十馀亩，草屋八九间。
106、总体来说，孟浩然的山水田园诗从初唐盛行的咏物、应制等狭窄的题材中解放出来，更多地表现了生活，并继承了谢灵运的传统，开创了盛唐山水田园诗派的先河。
107、可看出，他除自觉效法陶渊明，同时也学陶渊明写田园诗。
108、孟浩然是陶渊明的追随者，然他们的诗词各有不同
109、孟浩然的诗我们还可以读出味来，而王维的诗却是“空”，渗透着禅理。
110、再如他的另一首诗《采樵作》中的“长歌负轻策，平野望烟归”与陶渊明的“带月荷锄归”相似，都表现了一种“日入而息”的生活情调。
111、因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
112、”描写了在一个明媚的清晨，山风拂去天边的雾霭，南风使新苗长上了翅膀;《移居》中的“邻曲时时来，抗言谈在昔。
113、孟浩然的“我爱陶家趣，林园无俗情”(《李公园卧疾》)。
114、“晨兴”写早起；“带月”写晚归，看出他日出而作，日入而息的辛劳。
115、(2)对王维来说，其山水田园诗不仅写的恬淡宁静，更重要的是诗歌中浓郁的色彩效果。
116、原文：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。
117、曾隐居鹿门山。
118、田园诗不仅描写了农村优美的自然风光，而更重要的是，展现了农村的日常生活和农事活动。
119、于是在这些自然罗列的景物中，我们看到了一幅宁静的乡村图景：错落排列的宅屋，前后栽满柳树和桃树，错落中的人家升起了袅袅的炊烟，狗儿偶尔在巷子中吠几声，公鸡也在桑树边鸣叫。
120、曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
121、江湖白、天地青、白石出、红叶稀，使人读罢诗句后如同处在一幅色彩鲜明的水墨画中一般。
122、”(《仲夏归南园寄京邑旧游》)。
123、例如孟浩然的《过故人庄》。
124、陶渊明的田园诗以自己的田园生活为内容，真切的写出了躬耕之苦乐。
125、王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美富于神韵。
126、王维大半生都过着亦官亦隐的居士生活，较孟浩然的随处漫游，他的生活则相对比较安定，因此在他的山水诗中，也经常流露出一份田园情趣。
127、它虽然露出7个愁字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
128、孟浩然田园诗词
129、陶渊明田园诗对唐代孟浩然的山水田园诗有什么影响
130、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三世。
131、李唐开国以来，皇室隐士多有礼遇，经常嘉奖或封赏，以便笼络人心，点缀太平，以示‘天下归心’。
132、突出了人的主体性,流露出人物的风神,流露出人物对周遭景物的喜爱,虽然这欣喜是那样的淡,让人几乎不能觉察.富于形象性,篇有佳句,也是这首诗受人喜爱的一个原因晨兴理荒秽，带月荷锄归。为了不使豆田荒芜，诗人一大早就下了地，到了晚上才披着月光回来。虽然很辛苦，但他并不抱怨，这从“带月荷锄归”的美景就可以看出来。
133、”对仗工整，却没有西晋时期雕琢对砌的感觉，原因是诗人用白描的方式和朴素的语言去写景物，完全出自诗人对生活的热爱。
134、身体力行的参加农耕并用诗歌写出自己农耕体验的，陶渊明是第一位。
135、日耽田园趣，自谓羲黄人。
136、③夜归鹿门山歌山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
137、暧暧远人村，依依墟里烟。
138、孟诗随有大自然清新宁静之美，却也常含淡淡的伤惜之情，而王诗则不同，是一种静谧闲适、超尘绝俗的意境，常含佛理。
139、陶渊明开创了田园诗这一诗歌题材。
140、二、王、孟之流――兴象兼备与以禅入诗 1.兴象玲珑，色彩秀逸 (1)明净的诗境。
141、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
142、孟浩然：孟浩然一生徘徊于求官与归隐的矛盾之中，其田园诗多是因政治上困顿失意所作，风格冲淡自然、不事雕饰，富有超妙自得之趣，多表现山水田园间隐居的逸兴或羁旅行役的心情；范成大的田园诗为退隐石湖的十年中所作，以《四时田园杂兴》最为著名，其语言自然清新、风格温润委婉，全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
143、你问的是《归园田居·其三》最后一句“但使愿无违”中的“愿”吗？
144、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
145、期中流露出的恬淡自适，显然源自陶诗。
146、巧妙之处在于，它不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
147、多量创作与田园情趣合流的山水诗人中，当首推孟浩然。
148、王维、孟浩然对陶诗的继承 “盛唐时大量出现的山水诗大多表现出一种‘牧歌式’恬淡、自适的田园情趣，而这正是由于诗人们对陶渊明的追慕，以及隐逸风气的盛行。
149、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
150、开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
151、陶渊明的田园诗大都为辞官归隐后所作，表现了诗人诗人守志不阿的高尚节操，对淳朴的田园生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的友好感情，以及对理想世界的追求和向往，语言纯朴自然，意境高远拔俗；陶渊明的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。
152、陶渊明所处的东晋较正始时期则比较安定。
153、绿树村边合，青山郭外斜。
154、附录几首孟浩然的山水田园诗：①早寒江上有怀木落雁南度，北风江上寒。
155、正是代表当时诗人对陶诗中流露的田园情趣的赏爱又欣慕的态度。
156、�①如“中下贮清荫”的“贮”字，把人在树荫下乘凉所体会到的清凉之感具体化了，仅这一个字，就把那种清凉之感表现的那样强烈，好像这一方清凉像水似的源源不断，似乎可以用手去触摸一样;“日月掷人去”中的“掷”字，写出了岁月的流逝，人生应当及时勉励的道理。
157、《归园田居》是晋宋时期（南朝宋)文学家陶渊明的组诗作品，共五首（一本作六首）。第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。
158、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
159、(3)比兴与象征。
160、榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
161、误落尘网中，一去三十年。
162、归向何处：田园。
163、户庭无尘杂，虚室有余闲。
164、开轩面场圃，把酒话桑麻。
165、如《宿建德江》，此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。
166、苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。
167、”写日暮天晴，春风微拂，美人酣歌。
168、第二首诗着意写出乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不加雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，表现了乡村的幽静和作者心境的恬淡。
169、因此，是时代亦是个人的人生态度和生活态度使陶渊明能够开创出田园诗这一题材，并对后世产生了重大而深远的影响。
170、在表现方法上，这些诗歌多用白描手法，语言朴素自然，少见华丽，但这并不意味着平淡无味。
171、尽管他们都效法陶渊明，各依其个性及生活条件，对陶诗各自有所得，他们的艺术面貌也各有特色，但在诗中呈现的山水画面里，蕴含着各自的人生态度和生活情趣这一点上，都和陶渊明一致。
172、开荒南野际，守拙归园田。
173、孟浩然一生未仕，因此在他的诗中洋溢着一种潇洒旷达，清新闲适的生活情趣。
174、④过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。
175、②宿桐庐江寄广陵旧游山暝闻猿愁，沧江急夜流。
176、狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。
177、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
178、这是一首抒写羁旅之思的诗。
179、相见无杂言，但道桑麻长。
180、这里指的是意愿，也就是向往田园生活，不为五斗米折腰，不愿与世俗同流合污的意愿。
181、皎洁的明月和繁茂的花朵虽然美好，但却不能持久，预示着人生美好欢畅的时光总是短暂的。
182、如《拟古》其七：“日暮天无云，春风扇微和。
183、在南山下开辟出一亩田地，种上些许新鲜的豆苗，清晨伴着初升的太阳，在凉爽的晨风中去整理田地，傍晚则扛着锄头，载着一路的月光回家。
184、原文：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。久在樊笼里，复得返自然。
185、“前人说陶诗‘质而实绮，癯而实腴’(苏轼《与苏辙书》)，亦指其造语精致，善于体物而又不见雕琢之迹”。
186、方宅十余亩，草屋八九间。
187、(1)孟浩然。
188、少无适俗韵，性本爱丘山。
189、虽然孟诗在总体上所呈现出来的是一种淡雅的色彩，但与陶渊明的相比，在形象的描写上却更加细致，更加注重色彩和细微感受的捕捉。
190、歌竟长叹息，持此感人多。
191、(2)王维。
192、《陶渊明集》作者是陶渊明。《陶渊明集》是南朝梁昭明太子萧统搜集陶渊明遗世作品，编为《陶渊明集》七卷，录一卷。
193、潺潺的白水、新鲜结出的红桃、天空下连延的衰草、稀稀落落的疏桐、水田中飞起又落下的白鹭、树枝上婉转鸣啼的黄鹂，读这些诗句，的确看到了一幅幅生动的图画。
194、”王维的山水田园诗有着鲜明的视觉形象：“开畦分白水，间柳发红桃”(《春园即事》);“寒塘映衰草，高馆落疏桐”(《奉寄韦太守陟》);“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄作》)。
195、户庭无尘杂，虚室有馀闲。
196、”这完全是作者亲身劳作一天的写照，从清晨劳作到傍晚归家，实情实景，生动逼真。
197、如名作《过故人庄》，在一个春光明媚的日子里，青翠的树木栽种在乡村小路的两边，远处是连绵不断的青山，相熟的故人热情的邀请“我”去家里做客，有浊酒，有农家饭，面对着美好的景色，相互举杯对饮，闲话农事，并且约定等到下一年的重阳节，还要来观赏菊花。
198、他生性洒脱恬淡，醇厚善良，不仅在诗中表现田园风光的优美，更展现了自己与农民交往的田园生活及自身躬耕的生活体验。
199、如《宿建德江》:移舟泊烟渚，日暮客愁新。
200、常恐霜霰至，零落同草莽。
201、流水如有意，暮禽相与还。
202、所以我认为还是按教材上的来，毕竟他们编教材的都还有些脑子……不全是酒囊饭袋!!。