1、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
2、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
3、随意春芳歇，王孙自可留。
4、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
5、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
6、拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。
7、月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
8、历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
9、我们一路上兴致勃勃地参观，当夕阳西下时，才恋恋不舍地离开。
10、——临江仙·《陈与义》
11、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
12、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
13、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
14、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
15、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
16、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
17、明月松间照，清泉石上流。
18、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
19、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
20、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
21、别后有谁来，雪压小桥无路。
22、——杜牧·《江南春》
23、重重似画，曲曲如屏。
24、人行溪边，影在水中，人影相随。
25、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
26、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
27、朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。
28、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
29、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
30、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
31、——杜牧·《秋夕》
32、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
33、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
34、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
35、归去，归去。江上一犁春雨。
36、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
37、晚风吹行舟，花路入溪口。
38、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
39、报道先生归也，杏花春雨江南。
40、一叶舟轻，双桨鸿惊。
41、——施润章·《山行》
42、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
43、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
44、——陆游·《临安春雨初霁》
45、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
46、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
47、星汉西流夜未央
48、——秦观·《浣溪沙》
49、，最曼妙的风景是天人合一，即人与大自然融为一体。日出日落，月圆月缺，潮涨潮落，云卷云舒，花开花谢，春来秋阳，生老病死……闭上眼睛睡觉你是一颗静止的星，睁开眼睛看世界你是一粒漂浮的尘。
50、空山新雨后，天气晚来秋。
51、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
52、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
53、人闲桂花落，夜静春山空。
54、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
55、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
56、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
57、夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
58、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
59、可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
60、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
61、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
62、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
63、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
64、风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
65、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
66、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
67、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
68、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
69、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
70、这一路上风景再美，若没有你的陪伴，叫什么风景，成什么人生。
71、瞬间被那景、那人、那笑吸引住……那笑和景是融为一体的，就像每次偶然看到了一张惊艳的风景照，就对某地种下了种子。
72、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
73、——张岱·《湖心亭看雪》
74、却下水晶帘，玲珑望秋月。
75、——林逋·《山园小梅·其一》
76、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
77、——李白·《玉阶怨》
78、人人尽说江南好，游人只合江南老。
79、君臣一梦，今古空名。
80、未老莫还乡，还乡须断肠。
81、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
82、无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
83、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
84、潭烟飞溶溶，林月低向后。
85、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
86、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
87、唐代:赵嘏
88、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
89、——韦庄·《菩萨蛮》
90、春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
91、清水出芙蓉，天然去雕饰。
92、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
93、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
94、——范仲淹·《岳阳楼记》
95、人和景色交相辉映，令人赞叹不已。
96、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》
97、在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
98、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
99、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
100、清丽含蓄，余味不尽。
101、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
102、荣曜秋菊，华茂春松。
103、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
104、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
105、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。
106、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
107、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
108、一、山居秋暝
109、——苏轼·《行香子·过七里濑》
110、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
111、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
112、唐代:王维
113、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
114、野寺分晴树，山亭过晚霞。
115、清新明快，语调亲切，
116、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
117、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
118、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
119、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
120、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
121、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
122、算当年、虚老严陵。
123、——冯延巳·《归国谣》
124、出去旅行，不是去看风景，而是去寻回自己——最本真的自己。
125、云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
126、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
127、——曹丕·《燕歌行·其一》
128、为向东坡传语，人在玉堂深处。
129、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
130、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
131、高歌谁和余？空谷清音起。
132、——贺铸·《青玉案》
133、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
134、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
135、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
136、暂只以“奇丽”概之。
137、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
138、星河共影，天水一梦。
139、天上有行云，人在行云里。
140、人景合一的美句？好景配美女。
141、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
142、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
143、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
144、际夜转西壑，隔山望南斗。
145、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
146、四、长安晚秋/秋望/秋夕
147、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
148、芦花千里霜月白。
149、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
150、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
151、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
152、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
153、溪边照影行，天在清溪底。
154、——吴均·《与朱元思书》
155、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
156、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
157、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
158、——晏几道·《鹧鸪天》
159、——王勃·《滕王阁序》
160、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
161、我还是会等，只不过没了当初的热情
162、草长莺飞的时节还在路上，窗外的风景远不如初，但是清新的空气和水汽足够让人感到舒适，我喜欢这样与大自然融为一体。
163、——周邦彦·《苏幕遮》
164、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
165、深美清空，境界阔大。
166、日暮苍山远，天寒白屋贫。
167、鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
168、——杨广·《春江花月夜》
169、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
170、幽意无断绝，此去随所偶。
171、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
172、云销雨霁，彩彻区明。
173、——晏几道·《蝶恋花》
174、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
175、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
176、艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
177、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
178、春深无客到，一路落松花。
179、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
180、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
181、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
182、雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。——关汉卿《大德歌·冬景》
183、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
184、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
185、在远处远远的看着这副绝佳的人景组合，真是：水美花美人更美！
186、悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
187、悠然心会，妙处难与君说。
188、再美的风景没有了你，也只是断壁残垣！
189、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
190、一往情深深几许，
191、——《鸟鸣涧》
192、——秦观·《八六子》
193、天边的晚霞露出了笑脸,好像在分享我们的喜悦；空中的小鸟在欢快地歌唱,仿佛是在为我们唱赞歌；路边的小草在微风中舞蹈,好像在为我们庆祝我们的心情啊,是那么的高兴,那么的欢畅
194、山头堆白雪，风里卷黄沙。——杨守礼《三月巡边晓发夏城》
195、脉脉眼中波，盈盈花盛处。
196、漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
197、——柳宗元·《小石潭记》
198、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
199、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
200、——范成大·《霜天晓角》
201、残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
202、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
203、旧爱的誓言像极了一个巴掌，每当你想起一句就像挨了一个耳光。
204、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
205、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
206、——曹植·《洛神赋》
207、，牵牛织女遥相望。
208、汾河不断天南流，天色无情淡如水
209、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
210、二、秋夜曲
211、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
212、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
213、春水碧于天，画船听雨眠。
214、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
215、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
216、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
217、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
218、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
219、唐代:杜甫
220、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
221、五、登高
222、生事且弥漫，愿为持竿叟。
223、唐代:杜牧
224、天边的晚霞露出了笑脸,好像在分享我们的喜悦；空中的小鸟在欢快地歌唱,仿佛是在为我们唱赞歌；路边的小草在微风中舞蹈,好像在为我们庆祝我们的心情啊,是那么的高兴,那么的欢畅。
225、。——石延年·《寄尹师鲁》
226、深山夕照深秋雨。
227、但远山长，云山乱，晓山青。
228、水天清、影湛波平。
229、三、秋夕
230、——苏轼·《如梦令》
231、流波将月去，潮水带星来。
232、拨雪寻春，烧灯续昼。——毛滂《踏莎行·元夕》