1、一个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
2、“横空出世；继往开来。”
3、《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。
4、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照(平仄简表)
5、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
6、无字对在民间，有一种奇特的“无字对”。它多用于春联，只贴两张红张，纸上不写一字，也没有其它任何符号，取一年平安无事之意。
7、“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。
8、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
9、“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
10、扇面对，又叫隔句对
11、【对仗词大全】全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。
12、诗词格律知识：格律术语集锦
13、命运其实是在上帝赐予你的土地上长出来的果实，你希望收获什么样的果实。
14、也有“三”句、“五”句式、“六”及“七”句式的。如：
15、上联集范仲淹《岳阳楼记》和欧阳修《醉翁亭记》，下联集王禹偁《黄岗竹楼记》和苏轼的《放鹤亭记》。古文佳句，荟萃一联，别有韵味。
16、诗词格律知识五十二篇：(37)南朝乐府
17、五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
18、对仗是作诗填词的基础，前人所流传下来的各种对仗类格，可分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中各种类格整理如下：
19、异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：
20、此四联“故梦”、“白骨堆”、“九水”、“缠老树”都是虚写，“长波”、“黑煤洞”、“一山携两岳”、“余晖似月照新池”都是实写。一句写虚，一句写实，虚实相映。
21、再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。
22、有三秋桂子，十里荷花。(柳永《望海潮》)
23、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
24、“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；
25、山花对海树，赤日对苍穹。
26、“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城。”
27、小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：
28、(诗词学堂)绝句作法：溯因法
29、燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。
30、我在联都总擂台做了一个出句：
31、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
32、5第四名：三对一。比如药销日晏三匙饭，酒渴春深一椀茶。三道旧夸收片玉，一章新喜获双金。
33、太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。
34、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
35、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
36、生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，着二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；
37、学联必备｜对仗妙用二十六法
38、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
39、上、下联各有两个七言句，但其节奏为“三——四”式，属词体而非律句体。上、下联各有一个领字：“问”和“看”。
40、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
41、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
42、诗词格律知识五十二篇：(43)近体诗
43、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
44、相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。宽对有如下几种情况：一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。如北京古藤书屋一联：
45、本指古代音乐官署。"乐府"一名，始于西汉，惠帝时已有"乐府令"。至武帝始建立乐府，掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐，兼采民间诗歌和乐曲。
46、(诗词学堂)五律作法之炼句与字眼
47、【对仗词大全】将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
48、哑对又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：狗啃河上骨；水流东坡诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。
49、学联必备｜常用领字大全
50、诗词格律知识五十二篇：(46)敦煌歌辞
51、算式联：1999年3月19日，着名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：
52、最典型的莫过于岳阳楼一联：
53、缺字对《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：“童子六七人，毋如尔狡；太守二千石，莫若尔x。”下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：1+2；7×上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。
54、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
55、自古宇宙垂名，布衣有几？
56、或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：
57、②漫点层林皆烁烁，频聆细水复潺潺。
58、诗词格律知识五十二篇：(51)应试诗
59、且然聊耳尔，得也自知之。(黄庭坚)
60、虚字入对：这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：
61、逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：
62、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
63、近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》
64、是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
65、诗词格律知识五十二篇：(3)韵
66、多句对多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。语体论对对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。
67、①千丝如意锦，遍缀水云衫。一曲清心乐，漫拨天地弦。
68、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)
69、能使山川增色，陋室何妨？
70、诗词讲堂│平仄易混淆的常用字
71、编辑：谢志平(xzp414000)
72、诗词格律知识：古诗词常用词汇小辞典
73、石阶：同是石头，凭什么我要被人蹬来踩去?佛像：当年你只挨六刀，而我经历了千刀万凿!今日的坎坷，都是为未来塑造着形象。
74、回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，如：
75、鸡声茅店月，人迹板桥霜。(温庭蔼)
76、又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。
77、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫)
78、诗词格律知识：浅谈古诗词的虚实结合
79、异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
80、诗词格律知识五十二篇：(45)西昆体
81、流年”的对仗词：绝对：逝水。去岁。去日。落日。往日。逝日。碎月。相对：望月。晓月。朔月。竟日。夙日。
82、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
83、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
84、数字对联：即指将数字嵌入对联。数字对属于镶嵌类对联。如：
85、除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词
86、与炫酷词性押韵平仄对仗的词是什么发威词性上，都是动宾结构词组押韵平仄上：炫酷(仄仄)对发威(平平)对仗上：炫、发：动词，酷、威：同为形容词名用，两词同含张扬之意。
87、所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：
88、此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。
89、草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
90、双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四”句式，如汉阳俞伯牙琴台联：
91、也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。
92、杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。
93、叠字注目：叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。
94、全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。
95、对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。
96、②敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。
97、①猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。
98、“青春”的对仗词应该是“暮气”。“青春”意思是充满朝气，精神振奋，而“暮气”恰恰相反，做事拖拉，不思进取。
99、羊角对、无情对是对而不联，另外还有一些更特别的对联，它们是“联而不对”。既然不对，不应称为对联，但因其有意不对，故称为不对之对。不对之对虽形式不对、表面不对，而本质、内容却绝妙可对，令人拍案叫绝。不对之对有如下几种类型。
100、“大江”对“长城”：名词对仗，平仄不协。