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原著浣溪沙中写留恋伤感表达词人对时光流逝世

时间:2024-08-26 22:34:06

1、松间的沙石小路经过春雨的冲刷,洁净无泥。

2、上阕写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境,景色自然明丽,雅淡清美;下阕抒发使人感奋的议论,即景取喻,表达有关人生感悟,启人心智。

3、松林间的沙路,仿佛经过清泉冲刷,一尘不染,异常洁净。

4、因此词人发出令人振奋的议论:“谁道人生无再少?门前流水尚能西!”参考资料:

5、这是一首触景生慨、蕴含人生哲理的小词,体现了作者热爱生活、乐观旷达的人生态度。《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春,表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神,洋溢着一种向上的人生态度。

6、山下小溪潺湲,岸边的兰草刚刚萌生娇嫩的幼芽。

7、青雀几时裁锦字,玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。

8、它优美,洁净,潇洒……充满诗的情趣,春的生机。

9、这首小词颇为符合词人的审美要求,它在用词方面,既妍蒨清新,又华贵壅容,且与所要表达的内容恰相吻合,一看就知不是“三家村人语”。(宋赵令畴《侯鲭录》评晏几道词)

10、然而,在某种意义上讲,人未始不可以老当益壮,自强不息的精神,往往能焕发出青春的光彩。

11、全词即景抒慨,写景纯用白描,细致淡雅;抒慨昂扬振拔,富有哲理。原文:浣溪沙游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

12、你看看,那门前的流水尚能向西奔流呢!所以,不要在老年感叹时光流逝。扩展资料:上阕三句,写清泉寺幽雅的风光和环境。

13、研究这首小词,必先了解作者对词的看法。他在《渌水堂杂识》之四中说:“《花间》之词如古玉器,贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美,更饶烟水迷离之致。”就是说他于《花间》词与宋词之间,取长补短,要象李后主那样,既贵重而又适用,其最高境界则是饶有“烟水迷离之致”。

14、这是不可抗拒的自然规律。

15、它爽人耳目,沁人心脾,诱发诗人爱悦自然、执着人生的情怀。

16、“谁道”两字,以反诘唤起:以借喻回答。“人生长恨水长东”,光阴犹如昼夜不停的流水,匆匆向东奔驶,一去不可复返,青春对于人只有一次,正如古人所说:“花有重开日,人无再少时。”

17、于是词人在下阕进发出使人感奋的议论。这种议论不是抽象的,概念化的,而是即景取喻,以富有情韵的语言,摅写有关人生的哲理。

18、环境启迪,灵感生发。

19、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。

20、谁说人老不会再回年少时光呢?

21、词写离情,一开始便揭示出这个主题。词中女主人翁自与恋人别后,一直处于痛苦的煎熬之中。起句写记忆中与恋人分别的情景,确如《诗·小雅·采薇》所云:“昔我往矣,杨柳依依。”春风中的杨柳飘拂着长条,好象要在欲别之际把他们绾住。在传统诗词中,杨柳一直是多情之物,汉代有折柳赠别的习俗,唐人刘禹锡《杨柳枝》词说:“长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。”宋人吴文英《唐多令》词说:“垂柳不萦裙带住,漫长是,系行舟。”杨柳何尝有灵性?只不过是词人通过美学上的“移情作用”,把词中人物伤离惜别的感情转移到它身上罢了。通常词以景语起句,这里却用情语,在情语中带出景色,而且语言浅显,感情却很深。为什么会深?因为它很有层次:其一是写别;其二是欲别难;其三是写二人好似被长条绾在一起,难分难舍;其四是写这一情景长留在女子的记忆中。着一“记”字,则将时间延长了。由于层次多,时间长,故而所表达的感情也深。

22、记绾长条欲别难,盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。

23、这一派画意的光景,涤去官场的恶浊,没有市朝的尘嚣。

24、《浣溪沙》是晏殊的一首词,主题是伤春惜时,感慨抒怀,悼惜残春,感伤年华的飞逝,又暗寓怀人之意。

25、时值日暮,松林间的布谷鸟在潇潇细雨中啼叫。

26、傍晚细雨潇潇,寺外传来了杜鹃的啼声。

27、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。白话译文山脚下溪边的兰草才抽出嫩芽,浸泡在溪水之中。

28、晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》:词人由景触情,由自然规律的变迁更替,透露出对美好景物及难以忘怀情事的流连,流露出对光阴流逝的无限惆怅的句子是:“一曲新词酒一杯,去年天气旧时台。夕阳西下几时回?”诗中着重写今日的感伤、被誉为“千古奇偶”的诗句是:无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

29、词之上片绾合今昔,叠印时空,重在思昔;下片则巧借眼前景物,重在伤今。全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉。