1、苏轼与黄庭坚，米芾，蔡襄（蔡京）并称"宋四家"。苏轼的书法成就让后人难以望其项背，其书俗称"石压蛤蟆体"。结字扁平，用墨丰腴，字体大小悬殊••••••被黄庭坚大加赞美。苏轼书法随意，活泼，洒脱而没有固定规律可循，再加上他的人生轨迹是一般人无法体会的，故而难学。
2、苏轼的书法为什么不易临摹呢？这里分享下我的观点:
3、苏轼书法给人第一直观感就是丰腴。瘦金体以瘦闻名，而苏轼的书法却是以胖为美。当然，环肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜欢上了苏轼的书法，也有人对苏轼书法的第一观感不好。赵孟就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如《辩才老师帖》、《与董长官帖》。
4、苏东坡的书法不宜临摹学习。这种说法在一定程度上还是能站得住脚跟的。
5、与欧体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中，都有突出体现。
6、用墨丰腴
7、轻重错落，主要是指苏轼的书法，特别是行书中，字与字之间，经常会出现用笔一轻一重，致使字体一大一小错落分布的韵律感。如《武昌西山诗帖》中的“但见落日低黄埃”一句，一大一小，错落有致。有时是几个字重，几个字轻，轻重搭配，同样给人很强的韵律感。如《答钱穆父诗帖》中“借君妙语写春容，自顾风琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字轻；“语写春”三字重，“容自”两字轻；“顾风”两字重，“琴不成”三字轻，“弄”字又转重。
8、用笔有轻重，字体有大小，几乎是很多名家书法的一大特点。但同一幅作品中，字体大小悬殊之大者，苏轼书法可谓独树一帜。如《寒食帖》中“哭涂穷”三字。这三字所占比例，比前一行中五个字所占的比例还大。这种字形大小悬殊给人视觉上极强的冲击力，实际上也表达了当时书写过程中的一种强烈的情绪。这种情况，在《武昌西山诗帖》中也有体现。
9、用墨丰腴。苏轼书法给人第一直观感就是丰腴。瘦金体以瘦闻名，而苏轼的书法却是以胖为美。当然，环肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜欢上了苏轼的书法，也有人对苏轼书法的第一观感不好。赵孟頫就评价苏轼的书法如“黑熊当道，森然可怖”。黄庭坚也认为苏轼书法用墨过丰。正因如此，在苏轼的书法中，极少看到枯笔，飞白，而是字字丰润。苏轼的所有作品，皆有此特点。如《辩才老师帖》、《与董长官帖》。。
10、结字扁平
11、不可否认，苏东坡在书法角度作为宋四家之首，其书法艺术自然是达到相当高的境界，他的《黄州寒食帖》更是被誉为“天下第三行书”，更说明苏东坡的书法盛名不是炒作和自我标榜的，而是经过上千年的历史检验而得到认可的。
12、妩媚天真
13、但即便如此，苏东坡书法不易临摹学习仍然是成立的观点。其中最重要的原因就是宋代书法“表意”的兴盛！
14、轻重错落
15、一、苏轼的书法特点
16、书法，不仅需要深厚的“笔力”，还需要浓厚的“笔意”，即神采。从布局、行间、立意、取象、审美与纵横交错、笔墨变化到完整创造出一副作品，就像“精炼”了自己一段人生的路程。
17、苏轼的书法比较难临摹主要在于他书法的特点。
18、苏轼的书法有以下特点让人难以临摹:
19、黄庭坚在《与景道使君书》中称“翰林苏子瞻书法娟秀，虽用墨太丰，而韵有余”。这种娟秀的韵味，让人看起来觉得自然率真甚至天真朴拙，毫无狂怪做作之意。加之丰腴的用墨，扁平的结字，观之犹如视敦厚贤淑之贵妇，望之未觉生疏，反而顿生一股亲近温暖之意。
20、笔画舒展
21、苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家”。《黄州寒食诗帖》是苏轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书”。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”
22、临摹，主要练习笔力的功能，其次才能体会前人的“内心世界”。东坡居士一生坎坷多变，居庙堂而为民情。不求闻达诸侯，但求无愧于心。被贬黄州做一个“虚闲”团练，仍未忘初衷。也是在这样的时刻，创作出了大量的诗词歌赋、书法等精品!
23、回到题主的问题上来，我们都知道宋代书法“尚意”，就是加入了书家在创作当时的独特外在环境影响和内在心境，把这些影响都纳入自己的书法创作中去了。一千年以后的今天，即使研究苏东坡的专家，也不可能完全理清并复制书法家当时的环境因素和心理变化。我们没有苏东坡“大江东去浪淘尽”的豪迈，也没有他历尽贬谪却又“竹杖芒鞋轻胜马”的淡然，又没有他“此心安处是吾乡”的豁达，更没有他饱读诗书，位列“唐宋八大家”的文豪背景，仅仅临摹外在的形，却没有内在的意，那么，即使是能学得苏东坡书法字形，缺少了“意”的存在，这样的书作水平应该是不言而喻吧！
24、我觉得苏东坡的字很好是在多年以后，刚开始总觉得他的字扁扁的，没有什么美感，各种漂亮好看的字也练了很多年，也没走出自己的路，偶然的一次在我认真读寒食诗帖的时候，猛然觉得苏的字那么厚实真情，字字句句都在表达自己的内心真实感受，尝试其用笔用力才觉得那些字犹如绵中裹铁，敦厚有力朴素洒脱，字如其人，一代文豪，历经沧桑，人生需要积累才有感触。
25、大小悬殊
26、横轻竖重
27、研究苏轼诗词文赋甚至生平故事的人不少。文学家的巨大光环，耀眼得让人看不清其作为书法家的光亮程度。对苏轼的书法，今人研究得并不多。笔者冒昧试为之。
28、以上是我的观点，我觉得书法最重要的就是写出自己的风格，不必要去模仿别人的，相反，风格是最难的。
29、之前没想过这个问题，现在想来确实没法学。
30、临摹学习前人书法，其中一个关键点在于首先要了解他们的人生历练与个性光环，才能在他们的字列行间里体会出彼时的思想、意识境界。
31、苏轼擅长行、楷书，并与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家”。《黄州寒食诗帖》是苏轼存世作品中最为精彩的代表作，被后世誉为“天下第三行书”。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推(苏)为第一。”
32、这一点充分表明，苏轼书法明显受到颜体的影响。这一书法特点，在其作品《归去来兮辞》中有明显表现。
33、习过黄庭坚书法的人，都对他的书法中的撇捺的舒展有很深的体会。而黄庭坚曾经是苏轼的学生，被称作是“苏门四学士”之一。两人私交颇深，苏轼的很多传闻趣事，都与黄庭坚有关。因此，苏轼的书法，应该对黄庭坚有影响。这种影响体现在何处？研究苏轼的书法与黄庭坚的书法，不难发现，在撇捺的书写上，甚至在结字上都有一个共同点，即都很舒展。
34、苏东坡的书法被人称为“石压蛤蟆”体，形状扁平左倾。这是他个人书法的鲜明特色，其实他的书法个性独立，率性自然与他本人的文风差不多。作为临帖来说确实不易掌握，再看他的结字单个剖析也是初学者不爱看或认为不中看的。对大多数初学者而言那些比较正的帖子临帖才有意义。只有基础好的书者才可能意会到苏字的奥妙之处。