1、青山横北郭，白水绕东城。
2、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
3、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
4、天下伤心处，劳劳送客亭。
5、孤云将野鹤，岂向人间住。
6、知音如不赏，归卧故山秋
7、译文如下：
8、《送方外上人/送上人》
9、《江雪》唐。柳宗元千山鸟飞绝万径人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪诗中画境，画中诗韵，区区20字，一副银妆素裹、万籁俱寂、寒江垂钓的画面描绘得恰到好处，无论是谁，只要朗诵一遍，都能或多或少感受诗中静谧孤寂之美，如一幅错落有致的山水国画……《江雪》是一首押仄韵五言绝句，可谓唐代五言绝句中的巅峰之作，简洁清爽，无丽藻浮辞，二十个字平淡无奇，却字字一境(二十字可作二十层，却自一片，故奇《唐诗三百首》孙诛)。千、万与孤、独两两对照，普普通通四个字透出无限的寂寥，绝、灭与钓三个字静中有动，钓者何物？寒江雪！江心岂有积雪？大雪纷飞，天寒水冷，鱼儿已深藏江底，哪有鱼儿可钓？这其隐藏着多少傲然与绝望。全诗包容一切的是雪，无论是山，鸟、径、舟、人、簔、笠，纯洁无瑕，烘托出无限的清冷和孤独。身陷在蛮荒的世界，一尘不染，坚守信念的渔翁不正是柳河东的自我写照吗？永贞革新失败后，柳宗元被贬永州，仕途坎坷，政治前途一片茫然，忧国忧民与绝望煎熬中艰难度日，也成就了他的千古文章！柳宗元的山水游记《永州八记》脍炙人口，语言简炼生动，清新明快，文章精裁密致，质朴高远。如寒江之雪，入水即融，“水利万物而不争！”(为您写诗，为你读诗！负薪映雪感谢你的阅读与关注！著作权归本人所有)
10、因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。
11、至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。
12、此地一为别，孤蓬万里征。
13、荷笠带斜阳，青山独归远。
14、唐代王维
15、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
16、不是雪，是江雪，是唐柳宗的古诗作品。
17、和江雪差不多的无言绝句有唐诗《江雪》，全诗是：千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。描写了在大雪纷飞寂静的冬天，一个老者独自垂钓的情景，把万籁俱寂下人物的孤独描写的前无古人后无来者，不愧是和江雪差不多的千古绝唱。
18、在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。
19、《山中送别》
20、南浦凄凄别，西风袅袅秋。
21、全诗为：两句三年得，一吟泪双流。
22、《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。
23、《江雪》
24、这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。
25、山中相送罢，日暮掩柴扉。
26、《劳劳亭》
27、江面孤舟上一位披戴着蓑笠的老翁，独自在寒冷的江面上钓鱼
28、《送灵澈上人》
29、唐代李白
30、原文如下：
31、在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。
32、唐代骆宾王
33、升华：四周的山连绵起伏，空旷的，没有了飞鸟的鸣叫和踪影，所有穿梭在山内外的小路上没有了人的行踪，只有在那宽广平静的江上，一个披着蓑戴着笠的老渔翁，一个人坐在孤零零的船上独自垂钓。
34、春草明年绿，王孙归不归？
35、《南浦别》
36、浮云游子意，落日故人情。
37、《于易水送人》
38、《江雪》整首诗的意思是四周的山上没有了飞鸟的踪影，小路上连一丝人的踪迹也没有，只有在江上的一只小船里有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，在寒冷的江上独自垂钓。
39、晚唐贾岛《题诗后》的“归卧故山秋”与此句式完全一致。
40、江雪 【唐】柳宗元
41、唐·柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿日暮苍山远,天寒白屋贫.柴门闻犬吠,风雪夜归人.
42、《送友人》
43、昔时人已没，今日水犹寒。
44、所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
45、唐代白居易
46、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
47、春风知别苦，不遣柳条青。
48、此地别燕丹，壮士发冲冠。
49、基本：四周的山上没有了飞鸟的踪影,小路上连一丝人的踪迹也没有,只有在江上的一只小船里有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁,在寒冷的江上独自垂钓。
50、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
51、一看肠一断，好去莫回头。
52、就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是诗人并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而诗人却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。
53、群山中的鸟儿飞得不见踪影，所有的道路都不见人的踪迹。
54、江面孤舟上一位披戴着蓑笠的老翁，独自在寒冷的江面上钓鱼。
55、莫买沃洲山，时人已知处。
56、《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。
57、《江雪》这首古诗中，描绘雪景的句子是：千山鸟飞绝，万径人踪灭。《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。原文如下:千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。白话译文：群山中的鸟儿飞得不见踪影，所有的道路都不见人的踪迹。
58、唐代柳宗元
59、全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。
60、唐代刘长卿
61、这首诗大约作于谪居永州时期。这是一首押仄韵的五言绝句。粗看起来，这像是一幅一目了然的山水画：冰天雪地寒江，没有行人、飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。但仔细品味，这洁、静、寒凉的画面却是一种遗世独立、峻洁孤高的人生境界的象征。首先，它创造了峻洁清冷的艺术境界。单就诗的字面来看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描绘的重心，占据了画面的主体地位。这位渔翁身披蓑笠独自坐在小舟上垂纶长钓。“孤”与“独”二字已经显示出他的远离尘世，甚至揭示出他清高脱俗、兀傲不群的个性特征。作者所要表现的主题于此已然透出，但是作者还嫌意兴不足，又为渔翁精心创造了一个广袤无垠、万籁俱寂的艺术背景：远处峰峦耸立，万径纵横，然而山无鸟飞，径无人踪。往日沸腾喧闹，处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬，覆盖了千山，遮蔽了万径。鸟不飞，人不行。冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑，冷清清的世界。这幅背景强有力地衬托着渔翁孤独单薄的身影。此时此刻，他的心境该是多么幽冷孤寒呀!这里，作者采用烘托渲染的手法，极力描绘渔翁垂钓时候的气候和景物，淡笔轻涂，只数语便点染出峻洁清冷的抒情气氛。其笔触所到，连亘天地，高及峰巅，下及江水，咫尺之幅，涵盖万里。沈德潜评论说“清峭已绝”。顾璘则说“绝唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就这首诗的境界创造来说的。其次，形象地反映了作者贬谪永州以后不甘屈从而又倍感孤独的心理状态。晚于柳宗元的郑谷曾作《雪中偶题》：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”是诗亦写江雪中的渔翁，但造语平常，更乏境界，作者并没有把自己的主观意识与鲜明的个性熔铸进去，所以苏轼批评他是“村学中语”，而称赞柳宗元末尾两句，说是“人性有隔也哉?殆天所赋，不可及也已”!苏轼所谓“人性”，即指诗人的情感熔铸。“人性有隔”的对立面便是“人性无隔”，做到“人性无隔”，亦即达到了情景交融的最高境界了。我们知道，柳宗元在“永贞革新”失败后．连遭贬斥，始终保持着一种顽强不届的精神状态。他的“永州八记”，专写穷山僻壤之景，借题立意，寄托遥深，凡一草一木，均坦示出他极为孤苦寂寞的心情。他的兀傲脱俗的个性也得以充分展现。这首诗中的渔翁形象，身处孤寒之界而我行我素，足履渺无人烟之境而处之泰然。其风标，其气骨，其守贞不渝的心态，不是很令人钦慕吗?和柳宗元约略同时的诗人张志和作《渔歌子》说：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”张氏造境选择春暖花开之际，画面美而幽，流露了“烟波钓徒”的怡然恬淡之性，闲适自在之情。柳宗元与张志和不同，他本是个坚持正义的政治家，立脚于充满矛盾斗争的土壤之上，所以。．他遣境专取深冬寒凉之际，人的心情也不是只有纵情山水的一面，他还写出了严正清苦，凛然不可犯的一面，个性尤为突出。最后，这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。苍茫天宇，皑皑大地，其悠远的景界非常吸引人。此诗的艺术构思很讲究，诗人运用了对比、衬托的手法：千山万径之广远衬托孤舟老翁之渺小；鸟绝人灭之阒寂对比老翁垂钓之生趣；画面之安谧冷寂衬托人物心绪之涌动。孤处独立的老翁实际是诗人心情意绪的写照。诗中所写的景物是：座座山峰，看不见飞鸟的形影，条条小路，也都没有人们的足迹。整个大地覆盖着茫茫白雪，一个穿着蓑衣、戴着笠帽的老渔翁，乘着一叶孤舟，在寒江上独自垂钓。看，这是一幅多么生动的寒江独钓图啊！这幅画面究竟意味着什么呢？大家知道，在艺术作品中，绝不会有“纯粹”的风景诗或风景画。在它们里面总是要或多放松放松放松法或少地反映作者的感情和现实内容的。事实上，风景诗中的极品，尽管通篇花鸟，满纸烟霞，但必然是字字看来皆是景，声声细味总是情。这首诗，也不例外。只要我们了解柳宗元的一生经历，就可以看出这一点。