1、王安石【宋】
2、江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
3、这首诗摄取了各种远景来构成他的画面；
4、《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描写了归巢的鸟儿 斜阳 芦苇 等景物，为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。
5、《江上》是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。首句写雨过天晴，阴云半开的景象。次句将黄昏时的云雾写活。三、四句从云转到江边的青山，写出了江行的特殊感受。全诗悠远淡雅，情趣横生。
6、《江上》是北宋政治家王安石创作的一首五言绝句。这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
7、诗人借山光水色的变化，表达了思念亲人的思想感情，也表达了自己不屈从阴暗，反抗阴暗的思想感情。
8、漾：吹过。
9、这首诗通过描写景物，也寓意了一定的道理：在孤云低垂、青山缭绕、无路可行之际，却忽然看见远处忽隐忽现的帆船驶来，这告诉人们：山重水复之际，往往也是柳暗花明之时；困难与黑暗中往往蕴含着希望和光明。
10、诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。“归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。”倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。“倦”、“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。
11、青山缭绕疑无路，
12、“江北秋阴一半开”，似乎有了由阴转晴的趋势，谁料想都秋天了，气候还如此变化无常，逆转为“晚云含雨却低徊”。
13、“双翅一翻，把斜阳掉在江上”。诗人原只注意江上的飞鸟，照在飞鸟身上的夕阳。随着飞鸟双翅的一翻，才注意到夕阳在江面上的倒影。这夕阳的倒影好像是从鸟翅上掉下来的一样。飞鸟本来已经倦了，但背上还驮着斜阳，并不觉得是沉重的负担。在诗人看来，正是飞鸟驮了斜阳去点染江面。情景十分动人。第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。
14、这首诗从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘一幅暮云低垂，雨意浓重的秋江暮云图。
15、江上描写了这样的画面:我在静静的溪边看到碧绿的垂柳。水清如玉带的小溪，一个孩子正在钓鱼。鱼儿上钩的一刹那，孩子手忙脚乱，溪水动了。
16、这首七绝诗境优美、技法精湛，用的是欲擒故纵法。诗人所写“江北秋阴一半开”江上晨景，本是满天秋阴，突然间消散了一半，透出了缕缕霞光。这美好的景色，对于晓行的诗人来说，无疑是挺合适的天气。但好景不长，“晓云含雨却低回”，回即徘徊。黑压压的雨云在低空回旋、徘徊、缓缓移动，眼看一场秋雨会不可避免地降落下来。雨云压顶，来回盘旋，江面上的情景自可想见，给轻舟远航带来了诸多不便。加之“青山缭绕”，江上迷路，诗人简直是无所措手足了。第四句，突然一转，“忽见千帆隐映来”，“隐映”描述的是重叠的样子，千帆竞发，迎面驶来，江路畅通，只管轻舟直下好了。诗人写云雨低回、青山缭绕、江上无路，在诗法上是“纵”，故意地“纵”，而“忽见千帆隐映来”是“擒”。诗人欲擒，不直用笔墨，而是反转用笔，把文势荡开去，然后再收回来，纵而后擒，文势尽跌宕起伏之妙。这比起径情直遂的笔法要高明多了。同时，前有纵，后有擒，在收缩顿挫中，才益发显示出“千帆隐映”的绝胜美景。
17、《江上》描摹了一群水乡孩子江中嬉戏的欢乐画面。一群戏水的孩子，那样的调皮，像鸭群一样跳入水中，在水里你泼我溅地嬉戏。诗中把戏水的孩童比作“刚下水的鸭群”，把划动双臂比作“扇动翅膀”，这是儿童的思维与想象，充满童趣。
18、离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
19、王安石〔宋代〕
20、接下来，“一阵水花”与“两排银牙”，信手拈来的比喻，将童年的烂漫和快乐染得淋漓尽致，鲜活的画面仿佛也定格在我们的头脑中。
21、江水漾西风，江花脱晚红。
22、低下头，看见江水已被斜阳染得红彤彤了。突然一条黑色的鲤鱼跃起，在斜阳的照耀下变成了紫檀色。
23、横笛：横吹的笛子，这里指笛声
24、忽见千帆隐映来。
25、另外，江面无路所产生的焦虑心情，经过“忽见千帆隐映来”的画面突转，形成眼目的骤然一亮、心境的骤然一振，画面的擒纵所造成的诗情的抑扬，更能反映出山重水复之后突见柳暗花明的惊喜心情。可见，王安石写这首诗时多少懂得点审美心理学。
26、水葫芦又叫凤眼莲本是水中的一种水草，是美化环境、净化水质的良好植物。它的茎叶悬垂于水上，蘖枝匍匐于水面。花为多棱喇叭状，花色艳丽美观。叶色翠绿偏深。叶全缘，光滑有质感。须根发达，分蘖繁殖快。
27、《秋晚的江上》这首诗描写了归巢的鸟儿 斜阳 芦苇 等景物，为我们描绘了一幅归巢的鸟儿驮着夕阳,夕阳落在江上染红芦苇的画面。整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景。
28、青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
29、此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
30、江上，王安石创作五绝诗歌，头两句写天，后两句写地，可见诗人眼界开阔而幽深。写天就顺手把地点（江北）、季节（秋）和时辰（晚）都交待了，却交待在阴晴莫定的天气变化中。“江北秋阴一半开”，似乎有了由阴转晴的趋势，谁料想都秋天了，气候还如此变化无常，逆转为“晚云含雨却低徊”。阴——半晴——浓阴，不仅是天气变化，而且是人的心理情调的变化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一个低首徘徊的诗人在。
31、晚云含雨却低徊。
32、”水葫芦“是指在江边游泳的小孩子。作者把”水葫芦“比喻江边嬉戏的孩子，是对一个孩子的特写，给人以鲜明的形象感。
33、诗的后两句所描绘的画面及表达的情感是:诗人不甘屈从阴暗，而是反抗阴暗，追求光明。诗人放眼远望，视野被“青山缭绕”的阻断，陷入了“山重水复疑无路”境地，仿佛前程一片渺茫。就在这时，诗人笔锋一转，在“青山缭绕”之中，忽然远远地看见“千帆”山林的掩映下，正隐隐约约向近处驶来。
34、作品原文
35、江北秋阴一半开，晓云含雨却低回。
36、被：让。
37、王安石的《江上》只有一首。
38、人影碎了，鱼跃人欢，溪边热闹起来了。
39、扩展资料
40、而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
41、一群孩子在江中戏水，他们是那样调皮，那样欢快。像小鸭子一样跳入水中，挥动的胳膊拨水嬉戏打着水仗，他们的水性极好，从水中冒出头来的时候咧开嘴大笑。露出了两排雪白的牙齿，多么可爱啊！
42、离情被横笛，吹过乱山东。
43、江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
44、阴——半晴——浓阴，不仅是天气变化，而且是人的心理情调的变化，因而在低首徘徊的雨云之下，有一个低首徘徊的诗人在。
45、脱：脱下。
46、《江上》是北宋政治家王安石创作的一首五言绝句。
47、雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，黄昏时的云霞沉重地、缓慢地在斜阳中移动徘徊。远处，重重叠叠的青山似乎阻住了江水的去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
48、江北秋阴一半开，
49、《江上》是王安石创作的五绝诗歌，头两句写天，后两句写地，可见诗人眼界开阔而幽深。写天就顺手把地点（江北）、季节（秋）和时辰（晚）都交待了，却交待在阴晴莫定的天气变化中。
50、视野一下子就变得豁然开朗，眼前开阔了，畅通了。诗人在字里行间巧妙地暗含着对时事与某种人生哲理的深刻体验。