1、无因缘：没有机会。
2、意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
3、及此：趁此。荷花鲜：字面是指荷花的鲜艳美丽，实际是用来比喻女子的青春美貌。
4、吴均〔南北朝〕
5、王昌龄〔唐代〕
6、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
7、写采莲曲的诗人很多，王昌龄，李白，贺知章都写过。但孟郊却没写过。
8、神采，神色，精神：神采。精采。
9、只希望你早日凯旋，趁这美好的荷花还艳丽澄鲜。
10、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
11、渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。
12、同“彩”。
13、采cǎi
14、这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
15、莲花未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。
16、旋返：回还，回归。
17、全诗内容为
18、《杂曲歌辞·乐府三首》作者：孟郊
19、莲的田字格写法是：
20、头上戴着华丽的彩带与花钿，罗衣飘飘垂在绿色的水面。
21、以王昌龄采莲曲为例：
22、王昌龄的古诗采莲曲意思是
23、问子今何去，出采江南莲。
24、作者：袁枚(清)
25、子：你，指采莲女子。
26、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
27、曲的田字格写法是：
28、采的田字格写法是：撇、点、点、撇、横、竖、撇、捺、
29、这首诗与南朝乐府《采莲曲》中的少女的描写，手法不同，性格有异．手法的差别是南朝手法采用白描，王诗用映衬手法。性格差别是王诗更加精巧活泼。
30、选取，取：采访（搜集寻访）。采纳（接受意见）。采集。采购。采写。
31、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
32、荷叶和采莲女的衣裙，简直就像是用同一颜色的衣料剪裁的。芙蓉--这里代指莲花。采莲女们进入莲池后，就分不清哪是荷叶哪是衣裳，哪是莲花哪是人面，直到听见歌声，才知道她们来了。
33、一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来的一番景色。
34、摘取：采撷。采花。采摘。采制。
35、采莲曲：乐府《清商曲》名。
36、辽西三千里，欲寄无因缘。
37、开采：采煤。采矿。
38、紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
39、罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
40、1、一群采莲姑娘身穿和绿色荷叶一样颜色的罗裙，粉红的荷花映照着姑娘们鲜艳的脸庞。她们混杂在池塘中难以发现，听到姑娘们的歌声，才知道有人出来的一番景色。
41、牧童骑黄牛，歌声振林樾。
42、王昌龄《采莲曲》原文和翻译
43、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
44、想把暗示爱怜心意的莲子寄给你，辽西三千里，路远道阻无机缘。
45、莲子不可得，荷花生水中。犹胜道傍柳，无事荡春风。
46、询问夏日盛装的少女将要到哪里去？是要乘舟去采江南莲。
47、锦带：锦制的衣带。杂花钿（diàn）：杂饰着花钿。花钿，用金翠珠宝制成的花形饰物。
48、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
49、采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。
50、愿君早旋返，及此荷花鲜。
51、[唐]李白
52、辽西：指辽河以西的地区，今辽宁的西部。此指丈夫征戍之地。
53、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
54、混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。《采莲曲》是唐代王昌龄创作的七言绝句。《采莲曲》为乐府旧题，内容多为描绘江南水乡秀丽的风光、采莲女的纯洁活泼及她们真挚甜美的爱情生活。王昌龄的这篇《采莲曲》以民歌般的语言，歌唱了采莲女的劳动生活，内容健康活泼，如炎炎夏日中的阵阵荷风，给读者带来清新自然的感受。
55、〔采采〕盛多的样子。
56、译文：荷花生长在水中央，想要采摘莲子不容易，有些求而不得的意味。
57、古代指官。
58、作者为唐代著名诗人，因擅长写七言绝句，因而被称为“七绝圣手”。
59、如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。