1、报道先生归也，杏花春雨江南。
2、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
3、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
4、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
5、——冯延巳·《归国谣》
6、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
7、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
8、深美清空，境界阔大。
9、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
10、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
11、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
12、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
13、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。——范成大·《霜天晓角》
14、伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？
15、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
16、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
17、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
18、——曹丕·《燕歌行·其一》
19、人人尽说江南好，游人只合江南老。
20、清丽含蓄，余味不尽。
21、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
22、——苏轼·《如梦令》
23、“落红不是无情物，化作春泥更护花”反映了生态系统的物质循环。
24、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
25、归去，归去。江上一犁春雨。
26、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
27、不知江月待何人，但见长江送流水。
28、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
29、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
30、白话译文：秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的一枚玲珑青螺。
31、清新明快，语调亲切，
32、但远山长，云山乱，晓山青。
33、重重似画，曲曲如屏。
34、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
35、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
36、——林逋·《山园小梅·其一》
37、余以乾隆三十九年十二月，自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安。是月丁未，与知府朱孝纯子颍由南麓登。四十五里，道皆砌石为磴，其级七千有余。
38、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
39、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
40、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
41、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
42、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
43、《与朱元思书》【南北朝】吴均
44、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
45、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？——五代阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
46、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
47、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
48、星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望。
49、“孤帆远景碧空尽，惟见长江天际流”是指长江的中游。
50、——韦庄·《菩萨蛮》
51、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
52、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。——唐刘禹锡《望洞庭》
53、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
54、——临江仙·《陈与义》
55、春深无客到，一路落松花。
56、未老莫还乡，还乡须断肠。
57、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
58、相顾无相识，长歌怀采薇。
59、悠然心会，妙处难与君说。
60、亭西有岱祠，又有碧霞元君祠；皇帝行宫在碧霞元君祠东。是日，观道中石刻，自唐显庆以来，其远古刻尽漫失。僻不当道者，皆不及往。
61、——陆游·《临安春雨初霁》
62、竹喧归浣女,莲动下渔舟。
63、屋中春鸠鸣，树边杏花白。持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。
64、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
65、算当年、虚老严陵。
66、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
67、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
68、当君怀归日，是妾断肠时。
69、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
70、为向东坡传语，人在玉堂深处。
71、——秦观·《八六子》
72、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
73、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
74、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
75、——晏几道·《蝶恋花》
76、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
77、——杜牧·《江南春》
78、庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。
79、晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。
80、树树皆秋色，山山唯落晖。
81、空山新雨后,天气晚来秋。
82、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
83、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。宋李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
84、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
85、——杨广·《春江花月夜》
86、《登泰山记》------姚鼐
87、星河共影，天水一梦。
88、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
89、——周邦彦·《苏幕遮》
90、时六年九月十五日。
91、会当凌绝顶，一览众山小。
92、一叶舟轻，双桨鸿惊。
93、高歌谁和余？空谷清音起。
94、明月松间照,清泉石上流.。
95、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
96、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
97、——张岱·《湖心亭看雪》
98、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
99、君臣一梦，今古空名。
100、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”这句诗描写的是我国春未夏初的梅雨天气。
101、见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言所闻，皆叹惋。余人各复延至其家，皆出酒食。停数日，辞去。此中人语云：“不足为外人道也。”
102、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
103、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
104、岱宗夫如何，齐鲁青未了。
105、东皋薄暮望，徙倚欲何依。
106、《岳阳楼记》【宋】范仲淹
107、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
108、斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
109、林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。
110、“随风潜入夜，润物细无声”的春雨是指暖锋天气。
111、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。
112、野寺分晴树，山亭过晚霞。
113、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
114、暂只以“奇丽”概之。
115、——《鸟鸣涧》
116、——李白·《玉阶怨》
117、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
118、——杜牧·《秋夕》
119、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。
120、春风不相识，何事入罗帏？
121、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
122、——吴均·《与朱元思书》
123、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
124、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
125、白话译文：在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
126、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
127、《绝句》【唐】杜甫
128、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
129、《桃花源记》【晋】陶渊明
130、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
131、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
132、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
133、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
134、“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”适用于赤道地区。
135、溪边照影行，天在清溪底。
136、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
137、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
138、——秦观·《浣溪沙》
139、荡胸生层云，决眦入归鸟。
140、流波将月去，潮水带星来。
141、——施润章·《山行》
142、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。
143、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
144、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
145、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
146、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
147、人生代代无穷已，江月年年只相似。
148、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
149、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
150、际夜转西壑，隔山望南斗。
151、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
152、别后有谁来，雪压小桥无路。
153、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
154、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
155、日暮苍山远，天寒白屋贫。
156、白话译文：北斗星挂在长安城边，终南山好像依靠在蓬莱三殿前。山上华丽的宫殿耸入云端，精美的楼阁在树梢上高悬。半山腰漂浮着清新的瑞气，山峰中环绕着祥瑞的云烟。
157、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
158、——晏几道·《鹧鸪天》
159、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
160、“青莲出水，碧莲玉笋世界”是形容桂林山水。
161、谁念北楼上,临风怀谢公。
162、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
163、水天清、影湛波平。
164、江城如画里,山晓望晴空。
165、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
166、生事且弥漫，愿为持竿叟。
167、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
168、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
169、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
170、戊申晦，五鼓，与子颖坐日观亭，待日出。大风扬积雪击面。亭东自足下皆云漫。稍见云中白若摴蒱数十立者，山也。极天云一线异色，须臾成五采。日上，正赤如丹，下有红光，动摇承之。或曰，此东海也。回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。
171、汾河不断天南流，天色无情淡如水。——石延年·《寄尹师鲁》
172、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
173、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
174、——王勃·《滕王阁序》
175、嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？
176、云销雨霁，彩彻区明。
177、荣曜秋菊，华茂春松。
178、潭烟飞溶溶，林月低向后。
179、随意春芳歇,王孙自可留。
180、独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
181、白话译文：水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
182、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
183、张若虚●春江花月夜
184、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
185、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
186、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
187、天上有行云，人在行云里。
188、雨水夹明镜,双桥落彩虹。
189、晚风吹行舟，花路入溪口。
190、予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
191、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
192、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
193、人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
194、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
195、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
196、北斗挂城边，南山倚殿前。云标金阙迥，树杪玉堂悬。半岭通佳气，中峰绕瑞烟。——唐杜审言《蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制》
197、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
198、“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”形象地反映了垂直地带性。
199、——曹植·《洛神赋》
200、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
201、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
202、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
203、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
204、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
205、——柳宗元·《小石潭记》
206、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
207、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
208、春水碧于天，画船听雨眠。
209、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
210、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
211、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
212、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
213、《野望》【唐】王绩
214、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
215、人行溪边，影在水中，人影相随。
216、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
217、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
218、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
219、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
220、凤栖梧[宋]柳永
221、牧人驱犊返，猎马带禽归。
222、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
223、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
224、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
225、造化钟神秀，阴阳割昏晓。
226、山多石，少土；石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。
227、人闲桂花落，夜静春山空。
228、江畔何人初见月？江月何年初照人？
229、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
230、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
231、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
232、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
233、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
234、仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫秋。疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。何用别寻方外去，人间亦自有丹丘。——唐韩翃《同题仙游观》
235、——贺铸·《青玉案》
236、——范仲淹·《岳阳楼记》
237、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
238、——苏轼·《行香子·过七里濑》
239、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
240、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
241、泰山正南面有三谷。中谷绕泰安城下，郦道元所谓环水也。余始循以入，道少半，越中岭，复循西谷，遂至其巅。古时登山，循东谷入，道有天门。东谷者，古谓之天门溪水，余所不至也。今所经中岭及山巅崖限当道者，世皆谓之天门云。道中迷雾冰滑，磴几不可登。及既上，苍山负雪，明烛天南；望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。
242、芦花千里霜月白。
243、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
244、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
245、泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。最高日观峰，在长城南十五里。
246、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
247、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
248、幽意无断绝，此去随所偶。
249、却下水晶帘，玲珑望秋月。
250、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
251、若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
252、白话译文：雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
253、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
254、“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是描述过去的河套平原。9、“羌笛何须怨杨柳，春风不渡玉门关”中的“春风”是指夏季风。10、“一山有四季，十里不同天”是形容横断山的气候和植被的垂直变化。