1、“嗟夫！草木无情，有时20飘零。人为动物，惟物之灵。百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。而况思其力之所不及，忧其智之所不能，宜其渥21然丹者为槁木，黟然22黑者为星星奈何24以非金石之质欲与草木而争荣？念谁为之戕贼亦何恨乎秋声！”
2、缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。
3、这是晋末宋初大诗人陶渊明创作的组诗《饮酒二十首》的第五首。表现诗人隐居生活的情趣，他于劳动之余，饮酒致醉之后，在晚霞的辉映之下，在山岚的笼罩中，采菊东篱，遥望南山。全诗情味深永，感觉和情理浑然一体，不可分割，是传统诗歌中最为脍炙人口的作品之一。表达了作者厌倦官场腐败，决心归隐田园，超脱世俗的思想感情。
4、▶一副小眼镜的自述！(转给孩子)
5、《山鬼》是用道路艰难的景物描写烘托山鬼的心情喜悦，意志坚定。《山鬼》采用山鬼内心独白的方式，塑造了一位美丽、率真、痴情的少女形象。全诗有着简单的情节：女主人公跟她的情人约定某天在一个地方相会，尽管道路艰难，她还是满怀喜悦地赶到了，可是她的情人却没有如约前来；风雨来了，她痴心地等待着情人。
6、凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
7、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——宋代：范仲淹《渔家傲·秋思》
8、刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。对于赏心悦目的美景来说，黄鹂、翠柳，白鹭、青天，都是正面描写，表现手法显然是渲染。可是作者表现这美景又是为了什么呢？原来，色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，美景对于情感而言，这是侧面描写，这又是烘托无疑了。杜甫的《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”浓彩重墨写怡人风光，这是渲染，可这赏心悦目的景象，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫的，这就又是烘托了。先渲染，后烘托，局部是渲染，全局是烘托，渲染是手段，烘托是目的，通过渲染而达到烘托的目的，这种现象在借景抒情的诗篇中是很普遍的。
9、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
10、“江东子弟今虽在,肯与君王卷土来?”(王安石《叠题乌江亭》)
11、用典有用事和引用前人名句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人情绪和愿望等,属于借古抒怀。
12、“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”的意味越来越浓，“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳”的思绪浓得化不开，散不了。秋天结束之前，让我们再读一些难以忘怀的秋天诗词，再欣赏古诗句里的秋意，品味秋天里那丝丝情怀，感受秋天里那点点惆怅····
13、全文以“秋声”为引子，抒发草木被风摧折的悲凉，延及更容易被忧愁困思所侵袭的人，感叹“百忧感其心，万事劳其形”，也是作者自己对人生不易的体悟。
14、秋风辞(作者)刘彻(朝代)汉
15、白话文释义：宿在太湖的一条小船上，月光下，小船在水上慢慢地移动。夜是如此地安静，湖面泛起一片寒气，洞庭山落下一层微霜。似睡非睡，似梦非梦，隐隐地感到海风吹过，听到远远的地方有大雁南飞的声音。
16、渲染和烘托是诗歌鉴赏中经常涉及到的概念。渲染旨在通过对环境，人物的行为、心理等作多方面的描写、形容、修饰，来突出形象，表现中心；烘托则有意避开正面描写，而从侧面着意刻画，以使所要表现的人、物、事鲜明突出，收到“烘云托月”的艺术效果。这是两种不同的表现手法，但经常被人们混为一谈。
17、此篇写诗人经荒村去南谷一路所见景象，处处紧扣深秋景物所独具的特色。句句有景，景亦有情，交织成为一幅秋晓南谷行吟图。诗人身临凄凉荒寂之境，触动内心落寞孤愤之情。
18、“以动衬静”是一种衬托手法；比如熟悉的“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”
19、这是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。两首诗的可贵，在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，在欣赏明净的山水和斑斓的树色中，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，流露出高雅闲淡的情韵，表现了奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。
20、漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
21、淮南王当年曾悲哀秋来草木零落，而我现在也见秋至而独自伤怀了。有情人见秋叶落本来就伤悲，更何况是在这愁心的季节要与好友相别呢？当年同科进士，本望同有荣华之乐；而今已成异路之人，愿与君子风雨同忧。您不要以为属于江南西道(今属江西袁水流域)的宜春离京城太远，那里的江山如画，风光宜人，希望您能在那里畅快地游赏。
22、童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息。
23、那么，怎样把握渲染和烘托的区别呢？
24、作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
25、天净沙·秋思(作者)马致远(朝代)元
26、【景物描写秋天烘托伤感的诗词】秋夜里的月光，就像是一盏银色烛光，把画着图案的彩色屏风照得透露出一股凉意。宫女手里拿着轻丝做成的小圆扇，追扑着满天飞舞的萤火虫……一个孤独寂寞、向往爱情的宫女形象跃然纸上，她应是豆蔻年华的怀春少女，美丽娇羞。这样的女子，我见犹怜。
27、秋天是刑官执法的季节，它在季节上说属于阴；秋天又是兵器和用兵的象征，在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气，它常常以肃杀为意志。自然对于万物，是要它们在春天生长，在秋天结实。
28、王维17岁时背井离乡，到长安谋取功名，身在繁华热闹的帝都，茫茫人海中举目无亲，尤其在重阳佳节时，本应家人团聚，内心那种强烈的孤独感可想而知。于是，因思念家乡的亲人，他写了一首《九月九日忆山东兄弟》，朴素无华而高度概括的诗句，道尽了天下离家远行人的共同心声，这句诗也成为表现客中思乡感情的名句流传至今。(注：王维家居蒲州，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。)
29、万叶秋声里，千家落照时。—— 《题苏公林亭》 唐·钱起
30、“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”(宋玉《九辩》)千古之前，落叶扑簌而下的那个寻常秋天，宋玉的一声悲慨让草木的摇落一直摇到我们肺腑里。关于离别、相思、生命仓促、年华凋零……这样的感慨从宋玉而下，一路悲歌，蔓延千古。以至于杜甫去寻访宋玉故宅的时候还续上那声叹息：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”(《咏怀古迹五首》其二)每到秋风又起，草木摇落的时候，我们就会想起宋玉的悲伤。
31、欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”
32、释义：秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑；薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒。
33、释义：秋风刮起，白云飞。草木枯黄，大雁南归。
34、清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。——《八月十五日夜同诸客玩月》白居易
35、衬托:分正衬和反衬。(写两面，但是是为了突出其中一面)
36、店里的花美的让人不想离开,醉人的馨香,迷人的芬芳。色泽艳丽,每一朵都开得国色天香。捏着仅剩的这个星期的生活费,咬咬牙还是买了一束我喜欢的香水百合。习惯了给自己买花,也习惯了每个月总有几天要过上眼饱肚不饱的日子。
37、问君何能尔？心远地自偏。
38、万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
39、宋词君：这首词写羁旅孤栖的情景。词的上片写日间情境，于明处写景，暗里抒情，寓情于景;下片写夜间的情景，于明处抒情，衬以典型环境，情景交融。全词取境典型，结句直接抒情。以时间为线索，章法缜密，构思严谨。意象鲜明，人与物、情与境，浑然融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。
40、“玉簟秋”写室内之物，点染出此时为清秋季节，“红藕香残玉簟秋”全句领起全篇，设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。烘托出词人与赵明诚分离后，她在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。
41、故枥思疲马，故巢思迷禽。
42、对比是把对立的事物，或景，或境，或人，或情，前后相叙，加以比照，来使人从中有所感有所悟，更加强烈而清晰地传达出诗人所要表达的意旨，以增强艺术效果的表现手法。它强调的是通过比照更鲜明强烈地表达某种意旨。
43、捧着一大束清香淡雅的百合回到小屋,不禁问自己,我是不是佛祖拈花一笑间陨落凡尘的一片花瓣。才会有今生视花如命的情结。吃的可以简单一些,用的也可以省一些,但是生活少不了花的情趣。一个浪漫的唯心主义者。
44、梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
45、早秋惊落叶，飘零似客心。
46、渲染和烘托都是通过具体的描写来表达中心。如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的中心就是主体。在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。
47、比拟有促使读者产生联想,使描写的人、物、事更形象生动的作用。
48、秋之为状：秋天所表现出来的意气容貌。状，情状，指下文所说的“其色”、“其容”、“其气”、“其意”。
49、予曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡为而来哉？盖夫秋之为状9也，其色惨淡烟霏11云敛12；其容清明，天高日晶13；其气栗冽砭15人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛16而争茂，佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气17之余烈
50、第看正面描写还是侧面描写
51、http://www.diyifanwen.com/sicijianshang/miaoxieleishici/2258301451522583016210htm
52、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
53、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
54、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
55、《天净沙·秋》元代：朱庭玉
56、气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。——无可《中秋夜南楼寄友人》
57、【景物描写秋天烘托伤感的诗词】魏晋·陶渊明：《饮酒·其五》
58、借笔下的景物抒发自己的情感，常常是情感先行,诗人将情注入所描写的景中,不同的情会给景物着上不同的感情色彩。即作者在创作时把先前饱藏于胸中的某种感情,外射到所描写的景物之中,使所描写的景物渗透着某种主观感情色彩,从而生成意境。
59、译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
60、拟江令于长安归扬州九日赋
61、这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
62、这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
63、(赏析)：此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
64、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
65、余亦能高咏，斯人不可闻。
66、春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
67、黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
68、文章用第一人称的笔法来写。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。同时这种从静到动、令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。
69、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
70、《秋声赋》是宋代大文学家欧阳修的辞赋作品。
71、王维的《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙自可留。
72、但是，马上就要跌入寒冬了。秋天的盛景如此短暂，草木凋零得迫不及待……逝水带走的不只是落叶，还有流光。人生的匆急之感，最容易在秋天激发。这就是中国传统的“悲秋”。
73、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟宋·林速《孤山寺端上人房写望》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋潇潇：小雨降落的样子。宋·柳永《八声甘州》宿雨朝来歇，空山秋气清宿雨：昨夜的雨。唐·李端《茂陵山行陪韦金部》远岸秋沙白，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人间月影清唐·杜甫《月》秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》
74、白话文释义：楼阁倚在经霜的树林外，天空如明镜无纤云一毫。峻拔的南山与清爽秋色，气势互不相让两两争高？
75、秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情因为屡次遭贬而郁闷，但他借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
76、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。——叶绍翁《夜书所见》
77、天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。观沧海《曹操·步出厦门行·观沧海》东临碣石,以观沧海。水何澹澹,山岛竦峙。树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中。星汉灿烂,若出其里。幸甚至哉!歌以咏志。李峤：《风》解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜．秋风吹白波,秋雨呜败荷。平湖三十里,过客感秋多败荷：残荷。元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》里面有很多,可以随便看看!。
78、木落雁南渡，北风江上寒。—— 《早寒江上有怀》 唐·孟浩然
79、这是《燕歌行》这首诗的开头三句。《燕歌行》是我国最早的七言古诗，全诗写一位独守空房的女子思念外出未归丈夫的悲伤心情。这三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了铺垫。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，使这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。
80、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
81、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
82、金风送爽、雁过留声、秋色宜人、天朗气清、一叶知秋、春种秋收、春兰秋菊、春花秋月、秋色宜人、秋风过耳、秋风萧瑟、秋雨绵绵、一丛金黄、一丛火红、秋意深浓、秋兰飘香、秋风过耳、丹枫迎秋、枫林如火、秋风习习
83、这首诗是伟大的浪漫主义诗人、“诗仙”李白仕途失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
84、相送情无限，沾襟比散丝。
85、感事悲双鬓，包羞食万钱。
86、在古诗词中，常以秋风、落叶作为萧瑟深秋的物象。例如：
87、水宿烟雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜静魂梦归。暗觉海风度，萧萧闻雁飞。——唐·王昌龄《太湖秋夕》
88、谷口樵归唱，孤城笛起愁。——《十六夜玩月》杜甫
89、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
90、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟宋·林速《孤山寺端上人房写望》
91、《秋兴八首·其一》唐代：杜甫
92、莫以宜春远，江山多胜游。
93、监制/赵友翠编辑/王莉
94、这首诗作于唐代宗大历二年(767年)秋。当时杜甫生活很困苦，身体也非常不好。一天，五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
95、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
96、明月松间照，清泉石上流。
97、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——宋·林速《孤山寺端上人房写望》
98、把一种事物或情景比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。
99、 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。—— 李白《长相思·其一》
100、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》