1、设计游戏的体验目标不是张口就来，或是随手截图的工作。平时就需要积累灵感库和素材库。帮助你的团队建立想象，清晰化游戏的情感体验，从浩瀚的可能性中缩小范围，确定游戏核心特色，并让美术同学从繁冗的策划案细节中挣脱出来，提前参与进你的设计中，爆发出更多能量。
2、游戏也可以走这样的工业化道路。实际上，一些国内外的大厂已经这么做了。
3、一条时间轴可以串起大事件，写真正对叙事空间发生影响的事，不要事无巨细往上添划，后面写故事的时候，这条时间轴上会添加大量的分节点。不要等世界里自然长出一个故事，和故事一起完善你的世界。
4、很多人认为做世界设定就是历史、地图和种族三板斧。用写设定的热情，洋洋洒洒十几页文字去描述心中的幻想乡。
5、注：此分工并无现成文献或研究可证，仅从个人项目经验出发，细分工作模块后总结得出。MMO是现如今最贴近电影工业，且流程环节最复杂的游戏品类，以它为例总括全篇，其他品类可视具体情况向下做减法。
6、工业化的世界观设计
7、和团队一起讨论这些问题，推敲答案，定制一些关键词，而非提笔写完一篇大设定集。可以将草图绘制下来，让大家对世界的样貌有一个整体的认知。可以划分版块，但不要陷入地貌植被建筑风格等细节的纠结。为后面的故事写作留足涂抹的空间?
8、分别用一句话说清你设计目标、游戏体验与游戏特色。
9、快速游戏原型设计这块，各个游戏大厂都有自己的入职训练。此时一般是半命题作文，有品类(赛道)的限制或加分，某些训练还限定主题，但同时也留给了设计者足够的自由度去尝试自己想做的故事和题材。
10、不同于系统、数值和玩法策划从游戏整体框架、竞品研究、操作体验出发的视角，此时世界观策划最关注的游戏的情感体验。说服你的团队，把大家吸引到一起，需要简明但感染力强的一句话主题、几张气氛图、几句宣传语、一些好故事元素。
11、一个明确的体验目标是种子，世界设定是种子破土长出的主干，它不需要一开始就长得枝繁叶茂。创世到了第七天，乐趣便消失了。
12、1.2灵感库与快速设计练习
13、在体验目标设计阶段，游戏的时空属性和美术风格已经基本明确下来了。无论场景是设置在群雄并起的春秋，多种文明冲撞的太空歌剧还是兽人游荡的异世界，都需要规划历史人文和空间版图来推动设计落地。在早期有必要确定一些技术标准，依次问自己以下问题：
14、1.1设计目标与体验目标
15、按照，世界地图观察而设计！
16、文明的原动力和终极目标是什么?
17、有多个文明存在吗?发展到了哪个阶段?
18、本篇根据个人当前的分工编为四个模块，即概念工具、写作工具、呈现工具与协作工具。第一次成篇，必有疏漏之处，讨论工具链，对各个模块工具的说明也无法一一深入，留待同行补充和执正。
19、历史三问：
20、这种创作环境充满可能性，对于优秀的作品后续甚至会批准立项。此时也是世界观策划最能发挥主观能动性，对项目发挥最大影响的时期。
21、拿电影工业做个类比，绝大多数手游世界观设计者的工作现状约等于早期的电影导演，身兼数职，什么环节都要一手抓，生产链缺环、职能细分度不够、专业技术无法沉淀、协调转接不够顺滑，以致设计过程多有反复，设计标准忽高忽低，时常忙得脚不沾地，最后的成片质量全看导演和制片的个人水平电影走向工业化的一个标志是推行专业化分工，将制作流程拆环，各司其职，精细化运作，在每一个技术岗位中苛求品质，在每一个协作后勤岗位上追求效率最大化，在此模版下，制片、导演、编剧、摄影、调度等，各自有了自己的专业标准与培养体系。
22、地图体验目标是什么?有哪些基本元素支撑这一目标?
23、其中内容写作、视觉呈现都可以从电影学院找现成的经验模版，架构企划则可以向历史、神话、幻想故事学习，而统筹协调偏向项目管理，需要对世界观工作和协作方式有一定认知，又需得对流程和效率有较高的追求。
24、地图是无缝的吗?各地图尺寸是多大?
25、2世界设定
26、地图有几层?通行方式和障碍是什么?
27、由以上制作流程模型可以看出，目前游戏世界观设计可以粗分为架构企划、内容写作、互动体验与视觉呈现、协调统筹四个模块，每个模块下又有各自的子模块。
28、地图三问：
29、但做世界设定和后期编写设定集是不同的，前者落实设计，后者编凑细节。但是细节在前期并不那么重要，过分考据会陷入繁重的工作，拖慢设计节奏。关于历史和地图，可以分别用提纲挈领的三问来落实设计。
30、玩家在文明中的位置?有哪些元素可以辅助感知?
31、专业化分工
32、1原型概念