1、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
2、芦花千里霜月白。
3、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
4、疾风知劲一派生气袅娜多姿郁郁葱葱挨挨挤挤。
5、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
6、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
7、秋风阵阵，枝头上的树叶纷纷飘落。有的如蝴蝶，扇动着美丽的翅膀。有的如蜜蜂，转着“8”字飞舞。有的如降落伞，缓缓地打着旋儿。一片片树叶，无论是怎样飞舞，都会缓缓落下，在地上铺成一条金色的道路。
8、——贺铸·《青玉案》
9、——曹植·《洛神赋》
10、生事且弥漫，愿为持竿叟。
11、——晏几道·《蝶恋花》
12、蒲公英也有激情迸发的时候，大片的蒲公英飞舞在空中，象会飞的雪花，象飘低的云朵，联想大幅涌来，这是否是天女在微服出巡？
13、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
14、——苏轼·《行香子·过七里濑》
15、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
16、——苏轼·《如梦令》
17、，牵牛织女遥相望。
18、——柳宗元·《小石潭记》
19、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
20、却下水晶帘，玲珑望秋月。
21、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
22、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
23、君臣一梦，今古空名。
24、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
25、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
26、——施润章·《山行》
27、云销雨霁，彩彻区明。
28、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
29、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
30、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
31、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
32、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
33、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
34、慢慢地，太阳冒出了地平线，红红的像个蒙着面纱的含羞少女，[应用比喻的修辞手法形象、生动地写出了太阳刚出来时的情形]最后终于露出了笑脸。此刻霞光万道，把天空染的通红。红的树、红的鸡、红的屋……万道朝霞给苏醒的万物披上了一件件华丽的红装。
35、——陆游·《临安春雨初霁》
36、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
37、高歌谁和余？空谷清音起。
38、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
39、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
40、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
41、天上有行云，人在行云里。
42、际夜转西壑，隔山望南斗。
43、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
44、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
45、——张岱·《湖心亭看雪》
46、深美清空，境界阔大。
47、——曹丕·《燕歌行·其一》
48、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
49、汾河不断天南流，天色无情淡如水
50、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
51、深山夕照深秋雨。
52、算当年、虚老严陵。
53、——晏几道·《鹧鸪天》
54、天渐渐破晓，大地朦朦胧胧的，如同笼罩着银灰色的轻纱。这时，万籁惧寂，突然有了一声鸟叫，划破了这寂静。一会儿，东方天际浮起一片鱼肚白，大地也渐渐地光亮了起来。
55、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
56、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
57、暂只以“奇丽”概之。
58、春深无客到，一路落松花。
59、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
60、——秦观·《浣溪沙》
61、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
62、晚风吹行舟，花路入溪口。
63、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
64、——吴均·《与朱元思书》
65、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
66、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
67、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
68、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
69、夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。
70、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
71、微风轻轻的吹拂着小草，小草扭动着细腰，似乎在告诉人们：春天来了，赶快去播种吧!
72、日暮苍山远，天寒白屋贫。
73、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
74、潭烟飞溶溶，林月低向后。
75、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
76、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
77、过了一会儿，太阳全露了出来，它由深红色变成了浅红色，它把云朵染成了玫瑰色，几片云朵围在太阳的身边好像大地上的一切都是高傲的太阳的子民，而云朵，便好像是太阳的贴身武士，如影随行跟着太阳，时该保护着太阳的安全。
78、——李白·《玉阶怨》
79、——杜牧·《江南春》
80、刹那，太阳整个浮出海面，绚烂的阳光照亮了大地，也照亮了我的内心。
81、小草从松软的泥土里偷偷摸摸的探出了小脑袋，它们尽情而快乐的沐浴着灿烂的阳光。
82、——韦庄·《菩萨蛮》
83、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
84、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
85、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
86、夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。
87、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
88、归去，归去。江上一犁春雨。
89、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
90、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
91、为向东坡传语，人在玉堂深处。
92、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
93、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
94、哦！美丽的太阳，你代表着青春的活力和生的希望，你充满了活力，充满激情，你让人们感受到生活的美好，一声遥远的鸡鸣，将黑夜的最后一丝残余带走了。日出是多么精彩的场面，它不仅是庄严的、神圣的，还是轰轰烈烈的。他的美，无法用语言形容，无法用美丽的词句描绘，天亮了，太阳坚定的在空中散发着光芒，一切都是亮的。
95、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
96、他小心翼翼地把一张纸撕开，把里面的引线拉出一点。爸爸让我拿住棒的下端，他点燃了引线。这一根烟花和上一根烟花不同。这一根烟花放出来的都是一个个胖乎乎的大圆圈，后面拖着一群群小星星。大圆圈飞上了天空变成了菊花，小星星好象下雨似的落了下来，又像流星雨一样翻滚落下。
97、——冯延巳·《归国谣》
98、——杨广·《春江花月夜》
99、荣曜秋菊，华茂春松。
100、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
101、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
102、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
103、别后有谁来，雪压小桥无路。
104、——范仲淹·《岳阳楼记》
105、重重似画，曲曲如屏。
106、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
107、星河共影，天水一梦。
108、星汉西流夜未央
109、老板望了他一眼，吹了一声口哨，一下子钻进那堆衣服里，来回翻动。
110、她握住我的手，下下打量一番，轻轻叹了口气。
111、幽意无断绝，此去随所偶。
112、大地上有了一点绿色，原来是小草露出了新芽，新芽上的露珠，在太阳底下变得奇光异彩。
113、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
114、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
115、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
116、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
117、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
118、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
119、人闲桂花落，夜静春山空。
120、但远山长，云山乱，晓山青。
121、野寺分晴树，山亭过晚霞。
122、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
123、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
124、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
125、流波将月去，潮水带星来。
126、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
127、——范成大·《霜天晓角》
128、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
129、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
130、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
131、人人尽说江南好，游人只合江南老。
132、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
133、——《鸟鸣涧》
134、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
135、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
136、——杜牧·《秋夕》
137、武松抡起哨棒，从半空里劈下来。
138、不一会儿，只见远方的天边出现了一点光亮，“看日出了，太阳快要升起来了！”我们兴奋地大叫，我们的目光一齐向东边看去，只见太阳公公像有什么事要干似的，好像在提醒我们：“同学们，请注意了，黑暗即将离去，旭日即将升起了！”一会儿，东方的天边露出了鱼肚白，我们几个赶快向太阳招手，太阳公公也仿佛看见了我们，对我们眯眯地笑，太阳缓慢地升上了天空，周围的云彩和海水都染成了红色，我们也看得入神了。
139、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
140、悠然心会，妙处难与君说。
141、水天清、影湛波平。
142、太阳猛地一跳，蹦出了海面，霎时间，那辽阔无垠的天空和大海，一下子就布满了耀眼的金光。
143、人行溪边，影在水中，人影相随。
144、——周邦彦·《苏幕遮》
145、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
146、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
147、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
148、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
149、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
150、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
151、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
152、报道先生归也，杏花春雨江南。
153、未老莫还乡，还乡须断肠。
154、——临江仙·《陈与义》
155、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
156、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
157、——林逋·《山园小梅·其一》
158、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
159、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
160、一轮杏黄色的满月，悄悄从山嘴处爬出来，把倒影投入湖水中。
161、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
162、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
163、春水碧于天，画船听雨眠。
164、一叶舟轻，双桨鸿惊。
165、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
166、溪边照影行，天在清溪底。
167、渐渐的，东方呈现出一些淡红色，于是我的双眼更加认真地那片天空，因为我知道，太阳就快要升起来了，丝毫不放松的紧盯着东方，只见天边越来越红，把旁边的云彩也照得通红通红的，一眨眼间，太阳就露出了额头和眉毛了，通红的太阳，就像一个小孩鼓足了劲，把脸弄得通红想往上跳一般，太阳露出眼睛了，突然，太阳努力往上一跃，整个笑容都露出来了，东方顿时变得金光灿灿。
168、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
169、他听了这话，闭上眼睛用力摇头，那手只是指着不动。
170、他瞑目蹲身，将身一纵，径跳入瀑布泉中。
171、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
172、一往情深深几许，
173、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
174、清丽含蓄，余味不尽。
175、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
176、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
177、在一阵催促之中，我们一家人整装出发，驶向海边，去看那据说无比壮阔的日出。
178、太阳还没有升起时，眼前是一片迷茫。那急迫想看日出的心情，更是抵挡不住。一阵晨风吹来，如同小姑娘的纤细小手，抚摸着每一个人的脸颊。就在这时，太阳出来了。
179、——秦观·《八六子》
180、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
181、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
182、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
183、满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。
184、——王勃·《滕王阁序》
185、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
186、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
187、。——石延年·《寄尹师鲁》
188、清新明快，语调亲切，
189、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
190、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
191、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
192、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
193、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
194、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。