1、关雎》巧妙地运用了重章叠句的表现手法，例如：“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”，充分表达了诗人细腻的思想感情。《关雎》这首诗主要运用了兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
2、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
3、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
4、起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。这首诗采取了重章叠唱的手法，每一章都有些句子重复咏唱。这体现了《诗经》语言的一个特色。诗的感情真挚热烈，回环咏唱的章法，使热恋之情步步推向高潮。诗的每一章，都用起兴的艺术手法，将自然景象与人物的内心情感和谐地融会起来，景中含情，情中蕴景。
5、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
6、关雎》这首短小的诗篇，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。
7、《关雎》这首诗的主要表现手法是比兴,"比"和"兴"在古代是不同的,但是在有的作品中它们又是混合的,"比"中有"兴",“兴”中有“比”.《关雌》中以“兴”为主,但“兴”中带“比”.如此诗起兴,但兴中又以睢鸠之“挚而有别”来“比”淑女应配君子；以荇菜流动无方起兴,兴中又暗指淑女之难求.这种手法的优点在于寄托深远,含蓄隽永,能产生文已尽而由余的效果。
8、兴中含比：《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭,灼灼其华.之子于归,其宜室家!桃之夭夭,有贲其实.之子于归,宜其家室!桃之夭夭,其叶蓁蓁.之子于归,宜其家人!”--全诗都是以植物起兴,兼做比（喻）.
9、兴起兴结：杜甫的《新婚别》：“菟丝附蓬麻,引蔓故不长.嫁女与征夫,不如弃路旁.结发为妻子,席不暖君床.……仰视百鸟飞,大小必双翔.人事多错迕,与君水相望!”以植物起兴,以动物结兴.
10、直接起兴：《孔雀东南飞》的首句“孔雀东南飞,五里一徘徊”.
11、本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。
12、《关雎》最大的妙处在于运用了起兴的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑意义上发生关联。
13、全诗语言优美，善于运用双声、叠韵和重叠词，增强了诗歌的音韵美和写人状物、拟声传情的生动性。
14、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
15、答（关雎）巧妙地运用了重章叠句的表现手法，例如：“参差荇菜，左右流之”“参差荇菜，左右采之”“参差荇菜，左右芼之”几句中只换用了“流”“采”“芼”三个字。关雎
16、另外，比兴手法的运用，加强了古代诗歌的生动性和鲜明性，增加了古代诗歌的韵味和形象感染力，使得我国的古代诗歌永远散发出迷人的艺术魅力。
17、在这句诗中，作者以关雎鸟的叫声起兴，引出对淑女的爱慕之情。关雎鸟是一种水鸟，它们的叫声常常被用来象征爱情和婚姻。通过将关雎鸟与淑女相对应，作者暗示了君子对淑女的追求和向往。
18、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
19、《关雎》这首短小的诗篇，通常认为是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下各章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。
20、《关雎》是《诗经》中的一首诗，其中运用了比兴手法的句子是“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。
21、《诗经》
22、本诗艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。首章以雎鸟相向合鸣，相依相恋，兴起淑女陪君子的联想。以下三章，又以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。
23、比兴手法，是诗经中最常见的表现手法。在很多诗中都能见到。中学课本上的《关雎》、《蒹葭》可例证。高中课本里《氓》的第三第四段开头都运用了此手法。“桑之未落，其叶沃若”；“桑之落矣，其黄而陨”。
24、乐府诗中三大主要手法“赋、比、兴”中的兴（起兴）,用其他的人事物来抒发自我的情怀,为后面烘托气氛,雎鸠到了求偶的时节,所以有雎鸠热闹氛繁的气氛,自然而然的天性.后面,又说君子好逑.说明人同自然界的其他物种一样,雄性追求雌性天经地意,谦谦君子热爱美丽的女性也是理所应当.到了恰当的时机,男子与自己的爱人相见,有所倾慕,借周围的事情去表达自己想要同爱人甜言蜜语,爱恋依依.