1、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
2、《独坐敬亭山》唐·李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，唯有敬亭山。译文：群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
3、望长城内外，惟余莽莽；
4、分外妖娆。
5、唐·王维
6、唐·韦应物
7、宋·苏轼
8、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
9、引无数英雄竞折腰。
10、明月松间照，清泉石上流。
11、空山新雨后，天气晚来秋。
12、春去花还在，人来鸟不惊。
13、唐代大诗人杜甫的《绝句》中，前两句“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”描绘黄鹂欢唱，白鹭冲天的景象，是动态描写，后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”则描绘了雪山远立，航船静泊的状态，是静态描写。整首诗动静结合，描绘了早春时节，万物复苏，生机勃勃景象。
14、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
15、万里雪飘。
16、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
17、动静结合的诗句是：
18、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊
19、还看今朝。
20、惜秦皇汉武，略输文采；
21、《题西林壁》
22、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
23、《山居秋暝》
24、人闲桂花落，夜静春山空。
25、北国风光，千里冰封，
26、大河上下，顿失滔滔。
27、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
28、曲径通幽处，禅房花木深。
29、须晴日，看红装素裹，
30、清晨入古寺，初日照高林。
31、众鸟高飞尽，孤云独去闲。
32、远看山有色，静听水无声。
33、俱往矣，数风流人物，
34、《独坐敬亭山》
35、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
36、此地动归念，长年悲倦游。
37、《绝句》
38、《入若耶溪》
39、艅艎何泛泛，空水共悠悠。
40、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯
41、唐·常建
42、阴霞生远岫，阳景逐回流。
43、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流
44、《题破山寺后禅院》
45、《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
46、《绝句》唐·杜甫两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
47、山光悦鸟性，潭影空人心。
48、动静结合的唯美古诗有。
49、《题西林壁》宋·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。译文：从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。
50、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设道家的飘渺意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象、动作的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托，拟人又不可截然分开。
51、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
52、江山如此多娇，
53、相看两不厌，唯有敬亭山。
54、动静结合
55、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
56、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
57、《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。译文：寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。
58、唐·杜甫
59、唐·李白
60、《滁州西涧》
61、唐宗宋祖，稍逊风骚。
62、万籁此皆寂，惟闻钟磬音。
63、“黄鹂鸣”、“白鹭上”为动。
64、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
65、“翠柳”、“青天”,“千秋雪”含于窗,“万里船”泊于门为静。
66、动静结合的诗句
67、一代天骄，成吉思汗，
68、山舞银蛇，原驰蜡象，
69、随意春芳歇，王孙自可留。
70、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
71、《鸟鸣涧》
72、只识弯弓射大雕。
73、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中