1、蜀道之难，难于上青天！侧身西望长咨嗟。
2、临行密密缝，意恐迟迟归。
3、窈窕淑女，钟鼓乐之。
4、花落知多少。
5、（孟浩然）
6、①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。
7、呦呦鹿鸣，食野之苹。
8、②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的
9、律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，
10、慈母手中线，游子身上衣。
11、关关雎鸠，在河之洲。
12、《陋室铭》
13、又闻子规啼夜月，愁空山，蜀道之难，难于上青天！
14、蜀道之难，难于上青天！
15、绕树三匝，何枝可依？
16、朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。
17、慨当以慷，忧思难忘。
18、加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
19、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
20、参差荇菜，左右流之。
21、问君西游何时还，畏途躔岩不可攀。
22、对酒当歌，人生几何？
23、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
24、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
25、所守或匪亲，化为狼与豺。
26、太多了，不计其数。仅举几例：
27、明明如月，何时可掇。
28、①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
29、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
30、李白《望庐山瀑布》
31、青青子衿，悠悠我心。
32、作者:李白
33、【宋】苏轼
34、（宋）秦观
35、使人听此凋朱颜。
36、水调歌头
37、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
38、花有清香月有阴。
39、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
40、契阔谈宴，心念旧恩。
41、噫吁戏，危乎高哉！
42、锦城虽云乐，不如早还家。
43、转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
44、蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
45、处处闻啼鸟。
46、参差荇菜，左右芼之。
47、日照香炉生紫烟，
48、遥看瀑布挂前川。
49、飞流直下三千尺，
50、参差荇菜，左右采之。
51、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
52、（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
53、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
54、唐·孟郊《游子吟》
55、其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎哉！
56、何以解忧，唯有杜康。
57、谁言寸草心，报得三春晖。
58、苏轼《春宵》
59、窈窕淑女，琴瑟友之。
60、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮！
61、窈窕淑女，君子好逑。
62、（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
63、春宵一刻值千金，
64、《诗经》，是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
65、月明星稀，乌鹊南飞。
66、《短歌行》曹操
67、歌管楼台声细细，
68、中国古代诗歌的分类
69、疑是银河落九天.
70、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
71、夜来风雨声,
72、越陌度阡，枉用相存。
73、②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
74、譬如朝露，去日苦多。
75、忧从中来，不可断绝。
76、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入廉青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”
77、诗·周南·关雎
78、秋千院落夜沉沉。
79、我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
80、目前统计到的唐诗约有5.5万首，其中《全唐诗》共收录了4.9万首，作者2200多人，共计900卷，单目录就12卷。其余录在《全唐诗外编》和《全唐诗补编》。
81、窈窕淑女，寤寐求之。
82、③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
83、剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
84、山不厌高，海不厌深。
85、飞湍瀑流争喧虺，砰崖转石万壑雷。
86、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
87、求之不得，寤寤思服。
88、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
89、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒,起舞弄清影，何似在人间。
90、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
91、春眠不觉晓,
92、悠哉悠哉，辗转反侧。
93、诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
94、但为君故，沉吟至今。
95、周公吐哺，天下归心。