1、凌寒：冒着严寒。
2、凌寒独自开。
3、因为梅花在严冬开放，春天的时候梅花已经凋谢，所以称为“去年花”。寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
4、宋代：辛弃疾
5、前两句写梅花冰清玉洁，傲霜斗雪，不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人，写自己的志趣、理想与抱负。
6、犹余雪霜态，未肯十分红。
7、梅花/梅
8、明代：道源
9、留君夜饮对潇湘，从此归舟客梦长。
10、遥：远远的。
11、这首诗立意咏赞早梅的高洁，但作者并没有发一句议论和赞语，却将早梅的高洁品格和诗人的赞美之情清晰地刻划出来。
12、《红梅》
13、遥知不是雪，为有暗香来。
14、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
15、唯有春风最相惜，一年一度一归来。
16、墙角数枝梅，凌寒独自开。
17、远远的就知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。
18、万树寒无色，南枝独有花。
19、香闻流水处，影落野人家。
20、桃李莫相妒，夭姿元不同。
21、故园花落尽，江上一枝开。——汪中
22、万木冻欲折，孤根暖独回。
23、霜月定相知，先识春风面。
24、为：因为。
25、百花头上开，冰雪寒中见。
26、桃李不要嫉妒我红梅，红梅和桃李开花的样子原来就不同，红梅经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
27、暗香：指梅花的幽香 赏析: 古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。 《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
28、元代：王冕
29、《生查子·重叶梅》
30、孤馆寒梅发，春风款款来。
31、绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，于是写下了这首词。
32、《忆梅》
33、折我最繁枝，还许冰壶荐。
34、寒梅最堪恨，常作去年花。
35、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
36、小学一年级语文《梅花》
37、唐代：张谓
38、雪花落下，给植物披上了银装，一点颜色的都没有；在南边的树枝上有一些花，没有叶子。在小溪旁我都闻到了香味，抬头一看，只见梅花的影子映在农家的墙壁上。
39、《白梅》
40、送高三之桂林
41、前村深雪里，昨夜一枝开。
42、梅花 作者:王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。 译文: 墙角里有几枝梅花 迎着寒风独自开放 远远的就知道那不是雪 因为有花香飘过来 注释 .
43、明年如应律，先发望春台。
44、岭上梅花侵雪暗，归时还拂桂花香。
45、宋·王安石
46、墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来
47、唐代：齐己
48、定定住天涯，依依向物华。
49、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
50、此诗语言朴素，对梅花的形象也不多做描绘，却自有深致，耐人寻味。他的《北陂杏花》对杏花花、影俱妖娆的形象大加渲染，用“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”来强调杏花的高洁、坚持的精神，写得很张扬外露。而这首写梅花的诗，其思想内涵实是相通的，写得则非常平实内敛。
51、白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。
52、墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。
53、唐代：李商隐
54、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
55、墙角数枝梅，
56、风递幽香出，禽窥素艳来。
57、（宋）王安石
58、宋代：王十朋
59、《早梅》
60、遥知不是雪，
61、王安石〔宋代〕
62、为有暗香来。
63、此诗前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放；后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵，暗香沁人，象征其才华横溢。亦是以梅花的坚强和高洁品格喻示那些像诗人一样，处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。全诗语言朴素，写得则非常平实内敛，却自有深致，耐人寻味。
64、主人情意深，不管江妃怨。
65、诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。
66、王昌龄(698—756），字少伯，河东晋阳（今山西太原）人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，而立之年，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉（亦有“诗家天子王江宁”的说法）。