卡夫卡是什么地方的作家
1、卡夫卡是捷克人。弗兰兹·卡夫卡,生活于奥匈帝国统治下的捷克小说家,本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。
2、年开始，他的工作负担加重了，随着一战爆发，保险公司需要对战争死难者及其家属进行理赔，卡夫卡需要每天加班两个小时，从下午四点到六点。战争的残酷让他毛骨悚然。
3、享年41岁，刚过不惑。
4、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
5、卡夫卡1883年7月3日出生于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》、《美国》、《判决》、《地洞》和《饥饿艺术家》等。
6、卡夫卡来到妹妹的农庄，帮助“喂牲口，修篱笆，种菜园子”，离开喧嚣的闹市，他觉得“没有比这更舒适，更自由的乡间生活了”。但是有了自由的时间，他却没有创作灵感了，终日无所事事，除了帮农场干活，就是读书，还有写日记。
7、在卡夫卡简介中，提到最多的是他生命的短暂和他一生所遭遇的不幸。他所处的时代和社会生活环境，以及他的家庭都对他的思想和创作产生了深刻的影响。
8、《变形记》讲述了一个“未婚的，跟父母住在一起的”名叫萨姆萨的旅行推销员，一日醒来，发现自己变成一只巨大的棕色甲壳虫。他丧失了说话功能，试图说出来的话“变成甲壳虫的叫声”，但是有着人的思维，能用人的头脑思考一切，观察一切。家人开始同情他，怜悯他，关心他，照顾他，随着时间推移，便开始讨厌他，“（他）只配当垃圾扫出去”。最终他不幸死掉了，家人都松了一口气。这篇小说花了卡夫卡七天时间，他称其为“一个极其令人恶心的故事”。
9、年深秋，卡夫卡为了能够专心写作，不受任何干扰，便租了一个“小街像童话里一样安静”的公寓，公寓很小，仅有一个房间和一个小厨房。这个位于三楼的住所“冷且有穿堂风”，把他吹得患了肺结核。
10、年9月16日，卡夫卡进入小学读书。“精力充沛”的厨娘每天送他上学，厨娘让他听话和快走，并且威胁道，如果他胆敢不照办，她就告诉老师，说他在家里多么淘气。因此卡夫卡每天是怀着一种对自己臆想的恶劣行为会被发现的强烈恐惧走进学校，又回到家里的。有鉴于此，卡夫卡在学校里“谦虚，安静”，是个“优秀生”和“模范生”。
11、卡夫卡的最后岁月一直住在疗养院，靠吗啡镇痛维持生命。天气晴好的时候，朋友们会推着他去阳台上晒太阳。他不能说话，只能写字与人交流。1924年6月3日中午，卡夫卡溘然而逝，死去时依然还在书写，手中握着铅笔。
12、不过后来他把这些习作全都烧了，谁也不知道究竟写了些啥玩意儿。但有一点可以肯定，就是此时他下定了日后当一个作家的决心。因为在孤独乏味的生活里，“读书乐趣是他从不后悔的唯一享受”。
13、他写这段话时，尼采刚刚去世10天，而他根本不知道尼采去世的消息，这就叫冥冥中自有天意吧。
14、年7月，卡夫卡高中毕业，全年级84名同学，只有24名完成了毕业考试。毕业考试“令人望而生畏”，有的同学因为多次考不过开枪自杀了。卡夫卡六门功课成绩非常好，是“值得赞扬（良）”和“令人满意（及格）”的。10月，卡夫卡顺利考入大学，学习化学。本来他想学哲学，又怕学了哲学出来找不到工作，只好弃文从理。
15、年7月12日，卡夫卡和相恋多年的菲丽丝订了婚，时年34岁。订婚后一个月，他忽然多次出现咳血症状，有一次竟然整整持续了十分钟。女佣第二天发现被子和地毯上全是血，毫不留情地向他预言，你活不长了。卡夫卡从此经常梦见一个尖牙利齿的女妖用爪子掐他的胸膛。
16、卡夫卡每天下午两点下班，只有星期四需要工作到六点。每天下班后吃过饭，他就会在沙发上或者床上躺一会儿，但是一般都睡不熟，处于半睡半醒状态或者浅层睡眠状态。睡一会儿便出去散步，晚上再吃饭，吃完饭开始写作。
17、卡夫卡父亲为让儿子过上好日子，就给他在一家石棉厂投了笔资金，让他成为不参与实际业务的股东，但他需要起草一些合同和条款，并且经常去工厂处理跟工人之间的司法问题。这就把卡夫卡的下午时间占用了，卡夫卡非常烦恼，与父亲发生了激烈争吵，吵完之后“躺在沙发上就如何从窗户往外跳考虑了一个小时”。他久久站在四楼窗前，就要不要跳下去沉思良久。幸好母亲及时发现不对劲，把他拦了下来。母亲遂让叔叔替他去工厂视察，卡夫卡保住了下午自由支配的时间。
18、入学仅仅两个星期，他便转入法律系。因为他发现化学非常难，“完全不适应实验室里的任务”。大学生活单调乏味，法学枯燥无趣，卡夫卡只在考试前才会突击一下法学知识，其他时间都在阅读哲学和文学之类书籍。
19、学好数理化，走遍天下都不怕。
20、年9月19日，卡夫卡进入中学读书。本来卡夫卡应该读五年级，由于学习成绩好，父亲望子成龙，就让他跳级直接读了中学。他在中学时代阅读了大量文学名著，包括但不限于柏拉图《辩解学》，奥维德《变形记》，歌德《少年怀特的烦恼》等等，并且开始写作，时年13岁。
21、他去看医生，医生告诉他，这是肺结核。检查结果出来，他向公司领导和未婚妻分别作了通报。当时肺结核是不治之症，直到卡夫卡去世四年后，即1928年，弗雷明发现了盘尼西林的抗菌作用，再过14年，即1942年，霍华德才从盘尼西林中提炼出杀死病菌的物质（青霉素），肺结核才被人类攻克。
22、卡夫卡博物馆
23、卡夫卡在1921年说，肺结核也会被人控制并且消灭，任何疾病都会被人控制并且消灭。
24、年11月17日，星期天，卡夫卡久久躺在床上，不想起来。这种赖床时光是他“写作能力的意识。想要什么，都可以从心中发掘出来”。他做了一个不安宁的梦，梦见自己变成一只巨大的甲壳虫。他此时正在酝酿一篇新小说，便是日后让他声名大振的《变形记》。
25、卡夫卡出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为4部短篇小说集和3部长篇小说。卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
26、年暑假，卡夫卡接触到尼采的《查拉图斯特拉如是说》，一下子就被迷住了。他用生花妙笔写道：有一种活的纪念，它像深情的手那样轻轻抚摸一切值得纪念的东西。如果从这灰烬中升起火焰，熊熊炽热，猛烈强劲，而你则往里面凝视，像被神奇的魔力吸引了，那么，这样纯洁的纪念，人们只能写在洁白简朴的纸上。
27、弗兰兹·卡夫卡是奥地利著名的表现主义作家，出生于犹太商人家庭。
28、卡夫卡博物馆（FranzKafkaMuseum）是为了纪念奥地利小说家卡夫卡而建立，2005年正式开放。该馆收藏和展示一系列卡夫卡的信件、日记、素描画以及出版书籍，全面介绍他的生平及文学成就。
29、卡夫卡一夜之间两鬓斑白。他向公司提出退休，但是公司经理告诉他，公司不可能让他退休，“因为他的工作在公司里不可或缺”。但他可以申请休假疗养。卡夫卡明白，为了未婚妻幸福，他必须跟她解除婚约，因为“有一种爱叫作放手”。当菲丽丝坐了30多个小时火车风尘仆仆赶来看他时，他冷淡且完全毫无感觉地接待了她，并且提出分手。他把她送往火车站，眼睁睁看着她上了火车，明白此生“永远也不会再见到她了”，回到家里号啕大哭。
30、由于卡夫卡并非专业作家，他的主要工作是保险公司一个重要部门（主要核算理赔这部分）负责人，“公司离开他就无法正常运转”，所以他的写作状态呈现出“高度集中”的趋势，一年只有三四个月写作“爆棚期”，其他时间都处于无力写作状态。
卡夫卡是什么地方的作家
31、年2月，卡夫卡开始在杂志上发表文章，跟所有初习写作的文艺青年一样，文字变成铅字给他带来“极其强烈的感官享受”。并且他逐渐意识到，晚上八点到11点是最佳创作时间，因为他需要“绝对的安静”。从此以后，一个泡吧看剧的单身狗不见了，取而代之的是一个特立独行的隐士，他逐渐从朋友圈消失了。
32、卡夫卡是奥地利著名小说家，20世纪最伟大的作家之一，西方现代主义文学奠基者之一，被荒诞派、新小说派等观代主义文学流派奉为鼻祖
33、萨特是法国人，卡夫卡不是法国人，是捷克人。让-保罗·萨特是法国20世纪最重要的哲学家之一，法国无神论存在主义的主要代表人物，他也是优秀的文学家、戏剧家、评论家和社会活动家。他的代表作是存在与虚无，死无葬身之地。卡夫卡是捷克德语先锋派小说家，是为西方现代主义文学的先驱和大师。他本职为保险业职员。主要作品有小说审判、城堡、变形记等。
34、卡夫卡是奥匈帝国著名作家。
35、在本书中卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节"，这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。
36、卡夫卡被分配到人寿保险部门，主管统计方面的工作。一星期工作六天，部门领导恐吓、责骂和吼叫是办公室日常交往中司空见惯的事。上班时间工作单调，同事之间竞争激烈，办公室气氛非常紧张，下班以后百无聊赖，卡夫卡很快意识到，这种生活状态时间长了他会挺不住的。为了排遣孤独，他经常出入酒吧、咖啡馆和小剧场，并且利用节假日四处游历。
37、卡夫卡的《变形记》中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。
38、年，卡夫卡大学毕业，艰难地获得了法学博士学位，毕业后来到一个地方法院实习。白天上班，晚上在小酒馆打台球消磨时光，跟朋友“长距离无所事事的散步，从市中心走到郊外”。回忆起这段“值得同情的时光”，他说，“人们不会把辛苦挣来的金钱，但会把游手好闲耗费掉的时间带进坟墓里”。
39、年7月3日，弗兰兹.卡夫卡出生于布拉格。父母一心忙着做生意，顾不上管他，他只能跟奶妈、老保姆、刻毒的厨娘、忧伤的女教师厮混在一起，童年“恐惧而孤独”。有一次他试图撒娇，半夜吵着要水喝，其实并不渴，父亲声色俱厉斥责了他，眼见未能奏效，便把他从被窝里拉出来挟到阳台上，关上房门让他站了很久。从此以后，他学会了“独自生活”，并且学着在没有父母的生活中也能正常应付。
40、卡夫卡博物馆是布拉格最著名的景点之一，位于查理大桥旁，交通非常便利。这个博物馆可以让你体验到卡夫卡生活上的各个方面和他的灵感来源，可以让你更好地了解这位天才和他的文学作品。
41、年9月，他给朋友的信中写道：人们不过就是作为《圣经》中的鸽子被派了出去，没有找到任何嫩草，于是又溜回黑暗的诺亚方舟。
42、他在下午睡觉时，清醒和睡眠，幻想和梦境诧异莫名交相融合，醒来以后，“所有的梦都聚集在我周围，但我竭力避免仔细考虑他们”。他曾梦见自己被安置在一所大房子里睡觉，屋里尽是些出租车，汽车，公交车等等，这些车辆一个劲互相挨着，上下重叠着，互相穿插着行驶，车上的人别的什么都不谈不想，一味地只谈工资标准，书信往来，结交朋友，小费，假钞等等。
43、休假期满（其实只有三个月），卡夫卡回到布拉格，照常上班。1919年春天，菲丽丝嫁给一个年长14岁的银行经理，卡夫卡闻讯如释重负，“另一个男人找到她了，（我）轻松了，自由了”。
44、卡夫卡是荒诞派、新小说派的作家
45、实习期满，卡夫卡并没有留在法院工作，而是进了一家私人保险公司。这家保险公司门槛很高，为此他找了朋友的舅舅帮忙，“经过数个星期之久，铺平了道路”。刚进去先当“临时助手”，等到学完所有保险法课程，方才独立处理新业务。卡夫卡非常喜欢这份工作，他说，保险“像原始部落的宗教，相信通过种种操控手段可以避免灾难”。
46、不是，他是奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语小说家
47、年年初，由于工作能力突出，卡夫卡被提拔为科长，监督着20多个科室的日常工作，旨在提高工作效率。1921年10月29日，他上完人生中最后一天班。1922年4月，他根据两年科长的工作经历写成长篇小说《城堡》。
48、这种如梦似幻的状态让他非常痛苦，非常疲劳。醒来之后，他便把这些梦记录下来。心理学家佛洛依德说，“白日梦幻是文学写作的发动机。他们紧贴着变幻无常的人生印象，随着生活处境的每一处波动而变化”。
49、我知道的有两本,一本是古希腊作家奥维德写的,主要写的是神话故事;一本是捷克作家卡夫卡的,这本似乎更有名
50、变形记》作为西方现代派文学的奠基之作，也是卡夫卡也被公认为现代派的鼻祖的重要作品之一，对后来的现代主义发展产生了深远的影响，可以说二战后的欧洲兴起的“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”和美国的“黑色幽默”小说都受到了卡夫卡的启发。 《变形记》是卡夫卡的短篇小说代表作之一,在西方现代小说史上占有重要地位. 小说写人变成动物,故事神秘离奇——一天早晨,格里高尔从梦中醒来时发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫,全身长出了许多只细得可怜的小腿,坚硬得像铁甲一样的背贴着床而仰卧着,不能翻身,也下不了床.但他必须起来: 他要静悄悄不受打扰地起床,穿起衣服,最要紧的是吃饱早饭,再考虑下一步该怎么办,因为他非常明白,躲在床上瞎想一气是想不出什么明堂的.他还记得过去也是因为睡觉姿势不好,躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛,及至起来,就知道纯属心理作用,所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝….. 格里高尔,虽然人己'物化'为虫子,但他还存在人的思维,还要象正常人一样生活和思考.由于担心赶不上五点钟的火车.格里高尔心情既焦急又恐慌,又生怕公司来人,自己这种面目如何见人!他竭力挣扎。 格里高尔慢慢地把椅子推向门边,接着便放开椅子,抓住门来支撑自己——他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的。他在门上靠了一会儿,喘过一口气来.接着他始用嘴巴转动插在锁孔里的钥匙.不幸的是,他并没什么牙齿。他得用什么来咬住钥匙呢……钥匙需要转动时,他便用嘴巴衔住它,自己也绕着锁孔转了一圈,好把钥匙扭过去,或者不如说,使用全身的重量使它转动.终于屈服的锁发出了响亮的咔塔一声,使格里高尔大为高兴.… 格里高尔在极度困难,内心十分痛苦的情况下艰难挪动身子,终于,靠嘴巴扭动了钥匙,心理十分高兴.由此可以看出,卡夫卡用写实的手法描述违反客观规律的事件,荒诞的情节写出生活的真实.人变成甲虫,本身就是虚幻的,不可能的,更不可思议的是这个'非人'的东西(甲虫)还具有人类才有的思想感情. 格里高尔由'人'变'虫',预示着小人物掌握不了自己的命运,他'变形'乃是身不由己,是一切倒楣人物孤独和悲哀的象征;格里高尔'物化'后,生理上虽然完全变成了'甲虫'(即非人),但心理上仍然保留着人的心理,能观察、判断和思考.他知己自丢了职业,没钱养家,外人厌恶,家人嫌弃,从而给家人造成不幸.自己虽然生活在家人当中,却举目无亲、有苦难言,'再也没有特殊温暖的感觉了',以至在苦闷和悲哀中绝食死亡.格里高尔的悲剧象征着资本主义社会中人异化为'非人'的普遍事实,揭示了当时社会中人性的扭曲,人格的丧失和生存的痛苦.可见,这其中的意蕴是何等之深! 《变形记》这个故事表面看来荒诞不经,实则蕴涵了丰富而深刻的内容,主要包括以下方面: 1,首先,它真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化.在西方现代资本主义社会人被'物'(例如金钱,机器,产品,生产方式等)所驱使,所胁迫,所统治而不能自主,成为'物'的奴隶,进而失去人的本性,变为非人.《变形记》主人公里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状. 2,其次,作品还表现了在现代社会里人的一种生存恐惧.人变甲虫,在这里象征着莫明其妙的巨大灾难的降临,这种人不能掌握自己命运的感觉表现了现代西方人的某种精神状态,尤其是进入20世纪以后,两次世界大战的灾难,周期性的经济危机,超级大国的军备竞赛,核战争的威胁,环境污染和自然界生态平衡的破坏,这一切使人们对未来的命运处于一种不可知的恐惧状态之中.《变形记》中格里高尔的命运正反映了这种精神状态本质的东西. 3.再次,《变形记》还表现了现代社会中人与人之间的冷漠关系.小说详细的描写了家人对他从关心到厌恶到必欲置其于死地的过程,这一过程实际上是希望他恢复赚钱的能力到彻底绝望的过程.这是一个为家庭奉献了一切,却由于失去了原有的价值而被家庭抛弃的小人物的悲剧,这类悲剧在人情冷漠的现代社会里并不罕见. 作品创造的艺术世界,涵盖思想内容和艺术形式两个方面,是内容和形式的有机统一.就思想而言,较为曲折地反映了资本主义社会的种种弊端,将荒唐,人性异化看着特定历史条件下人类社会不可避免的现象,赋予作品以浓厚的虚无主义和悲观主义情调;就艺术而言,善于运用怪诞和象征的表现手法,特别是用富有表现力的手法去表现抽象的思想感情 受存在主义学说的影响,作品深刻反映了世纪末情绪,表现了人的孤独与恐惧,展示在人们面前的是荒诞的世界和异化的主题,形成了独持的'卡夫卡式'艺术风格和思想内容。持别是卡夫卡对表现主义手法运用自如,达到登峰造极之境界.其作品往往寓荒诞于真实之中,融幻想和怪诞于一体,或描写人与'非人'的人有机碰撞;或执著于精神层面的不可逾越,真理的不可寻求;或寄寓象征形象的塑造来展现人物的痛苦和困惑等等,构建了'卡夫卡式'艺术风格的美学概念。 小说运用意识流的手法直接反映'人化'了的小动物的内心感受,通过虚化的、荒诞的情节,荒唐的行为描写人的真实的心里状态.表现那个时代小人物为了生存普遍存在的恐惧心理和非理性的生存环境。描写非现实生活中的事件,让非现实的人物生活在现实生活的环境中,其目的是通过格里高尔的心灵语言和孤苦环境来展现西方社会人的异化的普遍本质。所谓象征,就是用具体的形象代表或暗示某种思想,意念和感情.因为某些现象不能被直接表现,只能通过与之相对应的象征物体来暗示,从而需用象征的表现手法.卡夫卡的'象征',既有深刻的意蕴,又包含着精辟的理喻,有些作品还蕴含着多层次的寓意。作品带有卡夫卡独特的讽刺性和作品内容要素的不确定性。卡夫卡作品的讽刺性主要表现在对现实世界荒诞的揭示上.他笔下的主人公往往是意外地陷入一种令人啼笑皆非,无法解脱的困境.他们越是挣扎,就会越陷越深,甚至最后送了性命。'甲虫式'的人物格里高尔——这个令人哑然失笑的情节,是荒诞的,也是奇异的,看似枯燥乏味,嚼之意味无穷!作品将现实存在的因素和非现实虚幻的因素交织于一起,把正常人与'非人'(动物)在一起,用写实的手法,来叙述非现实生活中的事件,虽然荒诞滑稽,却开掘了主题的深度。所谓荒诞,也叫怪诞,就是对事物极度夸张的一种方法,即从某种主观感受出发来改变客观事物的形态和属性,直入现象的至深之处,揭示事物的本质。荒诞的情节却曲折地反映了当时人类存在的非理性表现。小说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默结合在一起。通过不确定的时,空和人物来表现作品思想内容,将现实中的具体人物抽象化,也是卡夫卡小说现主义的特点。 终上所述：把荒诞放在日常生活之中，放在最平庸的环境里，把它当作丝毫也没有什么可怪之处的东西加以表现。“在故作平淡无奇的日常形式中表达出反常的内容”，结果，使不受制于现实的事件，显得“比真正的生活真实还要现实”。 寓言式的结构。象征与荒诞的手法。现实主义的语言与非现实主义的内容，简洁；平淡；冷漠的语言风格。叙述者与主人公合二为一。读者在阅读过程中只能通过主人公的感官来获得信息，再也没有旁观者清的叙述者出来向读者解释前因后果，所以，卡夫卡某种程度上改革了小说的叙述艺术。 “巴尔扎克手杖上的“我能摧毁一切障碍”，到了卡夫卡的手杖上变成了“一切障碍都能摧毁我。”““目标是有的，但是没有路，我们称之为路的，其实只是彷徨。”―――,'孤独脆弱','悲观自弃''苦闷忧郁'的性格是卡夫卡小说艺术倾向形成的重要原因之一。《变形记》作为他的主要作品也不可避免的带有卡夫卡强烈的自传色彩。主人公处在一种身世不由自主的境地里，迷失在梦幻一般的世界中，充满着恐惧和不安。他们都有一个目标，但是无论怎样费尽心机，也达不到自己的目的，最后终于走向灭亡。这也是卡夫卡作品的共同特点。 对卡夫卡的任何一种解释只能是在局部上讲得通，在全部作品范围内难以自圆其说。如美国女作家奥茨说:'卡夫卡是一个永恒的谜.要解这个谜就意味着解人生的真谛.'