古诗词经典大全视频
1、绝句柳宗元
2、唐代：白居易
3、唐代：杜甫
4、烽火连三月，家书抵万金。
5、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
6、诗文赏析：这首诗描绘了一种清幽绝俗、恬静自然的意境。
7、见善如不及，见不善如探汤。——《论语》
8、相思王维
9、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
10、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
11、“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”——
12、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
13、《西江月·夜行黄沙道中》
14、【翻译】：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。
15、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
16、弹琴复长啸。
17、天行健，君子以自强不息。——《周易》
18、书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。
19、一日不作诗,心源如废井——唐.贾岛《戏赠友人》
20、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
21、杜甫《春望》
22、《春望》
23、安居不用架高堂，书中自有黄金屋。
24、宋代：辛弃疾
25、鸟鸣涧王维
26、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
27、《励学篇》
28、咏鹅骆宾王
29、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
30、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
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31、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
32、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
33、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
34、静夜思李白
35、我手写我口,古岂能拘牵——清.黄遵宪《杂感》
36、宋·赵恒
37、白毛浮绿水，红掌拨清波。
38、此曲只应天上有，人间能得几回闻。
39、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
40、躬自厚而薄责于人，则远怨矣。——《论语》
41、【翻译】：对任何一件事，不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做;相反，对于一些微小的。却有益于别人的好事，不要因为它意义不大就不去做它。
42、深林人不知，
43、富家不用买良田，书中自有千钟粟。
44、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
45、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
46、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
47、独坐幽篁huáng里，
48、床前明月光，疑是地上霜。
49、通过对幽篁、深林、明月、安闲独坐、弹琴长啸的描写，表现了诗人自由自在、与世无争的内心世界。
50、经典诗句有：
51、作诗火急追亡逋,情景一失后难摹——宋.苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》
52、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
53、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
54、文章千古事,得失寸心知——唐.杜甫《偶题》
55、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
56、春花秋月何时了，往事知多少！
57、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
58、君子成人之美，不成人之恶。小人反是。——《论语》
59、《武陵春·春晚》
60、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
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61、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
62、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
63、诗歌前两句写诗人独自坐在幽深茂密的竹林中，一边弹琴一边高歌长啸。后两句说自己独居深林之中，并未感到孤独，因为还有明月照耀着自己。“人不知”和“月”月表现出环境的寂静。
64、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
65、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
66、宋代：苏轼
67、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
68、国破山河在，城春草木深。
69、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
70、【翻译】：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事，就像是接触到热得发烫的水一样，要立刻离开，避得远远的。
71、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
72、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
73、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
74、正是江南好风景，落花时节又逢君。
75、春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天——宋.杨万里《读张文潜诗》
76、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
77、【翻译】：作为君子，应该有坚强的意志，永不止息的奋斗精神，努力加强自我修养，完成并发展自己的学业或事业，能这样做才体现了天的意志，不辜负宇宙给予君子的职责和才能。
78、见贤思齐焉，见不贤而内自省也。——《论语》
79、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
80、宋代：李清照
81、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”——柳永《蝶恋花》
82、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
83、返景入森林，复照青苔上。
84、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
85、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
86、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
87、红豆生南国，春来发几枝。
88、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
89、“天生我材必有用，千金散尽还复来”——李白《将进酒》
90、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
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91、空山不见人，但闻人语响。
92、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
93、诗文大意：月夜，我独自坐在幽静的竹林里，时而弹弹琴，时而吹吹清脆悠扬的口哨。竹林僻静幽深，没有人知晓，只有明月陪伴我，把我映照。
94、《钱塘湖春行》
95、唐代：李白
96、【翻译】：干活抢重的，有过失主动承担主要责任是“躬自厚”，对别人多谅解多宽容，是“薄责于人”，这样的话，就不会互相怨恨。
97、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
98、文章自得方为贵,衣钵相传岂是真——金.王若虚《论诗诗》
99、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
100、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
101、【翻译】：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平;见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。
102、须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古《论诗十绝》
103、愿君多采撷，此物最相思。
104、纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问《论诗三十首》
105、鹅鹅鹅，曲项向天歌。
106、天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情——清.张问陶《论诗十二绝句》
107、诗中清幽的环境与诗人澄净的心融为一体，简练而又平淡的语言与恬静自然的情怀显得特别和谐。全诗语言平淡，意境优美，是借景抒情的名篇。
108、《静夜思》
109、明月来相照。
110、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
111、白头搔更短，浑欲不胜簪。
112、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
113、举头望明月，低头思故乡。
114、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
115、诗词鉴赏：
116、《题西林壁》
117、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”——晏殊《浣溪沙》
118、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。——《三国志》刘备语
119、“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”——秦观《鹊桥仙》
120、莫将死句入诗中,此诀传来自放翁——清.袁枚《仿元遗山论诗》