1、“春泥”指的是春天的泥土。读音：《chūnní》出处：该词来自龚自珍《己亥杂诗》。原文：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
2、避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。
3、功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。
4、文天祥《过零丁洋》：“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”
5、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
6、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
7、《漫感》；
8、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
9、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
10、于谦《石灰吟》：“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。”
11、出处：龚自珍《已亥杂诗》
12、冰雪无痕灵气杳，女仙不赋降坛诗。
13、寄语瞿塘江上贾（gǔ）,收帆好趁顺风时。
14、已亥杂诗［清］龚自珍
15、诗的后两句以荷花为喻，表明自己的心志。
16、如何让你遇见我，在我最美丽的'时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
17、少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。谁分苍凉归棹后，万千哀乐集今朝。清代·龚自珍《己亥杂诗·九十六》
18、把春泥比喻为真爱，两个人在相爱的过程中是必须要承受许多莫名的痛苦，唯有坚持、珍惜彼此，相信爱情之后，两人才能够厮守到老。而哈林在演唱这首歌曲的时候，并不想以悲伤的唱腔来表达，反而是用淡淡的像是吟唱诗句般的感觉，把不放弃爱情的希望唱出来，从声音中延伸出浓郁相守的情感
19、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
20、这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。
21、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
22、出处：李白《清平调》
23、春泥应该是指落下的花朵经过腐化变成的一中肥料，而不能算是作物
24、一、原文
25、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
26、·“云雨巫山枉断肠”
27、《夜坐》（其一）；
28、《投宋于庭翔凤》；
29、·“云雨巫山”原指古代神话传说巫山神女兴云降雨的事。后称男女欢合。〖出处〗战国楚·宋玉《高唐赋序》：“妾在巫山之阳，高丘之阻。
30、诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
31、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
32、生活不仅需要鲜花，更需要绿叶，生活需要鲜花的渲染，也需要绿叶的衬托，鲜花鼓励我们进取，绿叶陪伴我们前行。光有鲜花，没有绿叶，不足以表达鲜花的美，鲜花只有在绿叶的陪衬下才能更加鲜艳美丽，光彩夺目。
33、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
34、落红不是无情物，化作春泥更护花。
35、不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文。
36、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
37、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
38、清龚自珍己亥杂诗（其五）
39、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
40、现解为女子私处出血，意思是说，诗人以落花自喻，为国做贡献。是可以化作春泥”护。落红不是无情物，暗喻形体终止但是思想并不终止，诗句反用陆游的词零落成泥碾作尘。
41、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
42、诗人用移情于物的手法，借落花翻出新意，为我们展示了一个极为瑰丽的境界：“落红不是无情物，化做春泥更护花”！在诗人看来，落花作为个体，它的生命是终止了；但一当它化作春泥，就能保护、滋养出新的花枝，它的生命就在下一代群体身上得以延续，体现出真正的生命价值！
43、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
44、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
45、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
46、咏史——龚自珍
47、送南归者——龚自珍、
48、陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：“三万里河东人海，五千仍岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”
49、万人丛中一握手,使我衣袖三年香。
50、漫感——龚自珍
51、首句“浩荡离愁白日斜”，以“浩荡”二字，极为凝练地写出离愁的深广。“白日斜”三字一笔勾勒景物，以夕阳西沉、暮色苍茫的气氛，强化了诗人离京时的眷恋、怅惘、失落、孤独的种种情怀。诗人南下，本是回到故乡，然而他却感慨道：“吟鞭东指即天涯”。
52、布衣三十上书回，挥手东华事可哀。
53、陶潜诗喜说荆轲，想见停云发浩歌。
54、鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”关键词：“拼接”“剪辑”
55、绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。
56、天将何福予蛾眉？生死湖山全盛时。
57、田横五百人安在，难道归来尽列侯？
58、东华：故宫东门。杨素曰：臣但恐富贵来逼臣，臣无心图富贵。
59、李清照《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
60、投宋于庭翔凤——龚自珍
61、《秋心》（其一）；
62、作品赏析
63、《咏史》；
64、落红不是无情物，化作春泥更护花。意思是：我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
65、夜坐——龚自珍
66、金粉：妇女化妆用品，引申繁华绮丽。牢盆：煮盐器，指主管盐务官僚。牢盆狎客指帮闲慕客，团扇才人指贵族子弟。避席指离开坐席起来，指慌张失态。稻粱谋：只考虑维持生计。杜甫“君看随阳雁，各有稻粱谋。”
67、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。清代·龚自珍《己亥杂诗》
68、游山五岳东道主,拥书百城南面王。
69、诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概，一方面，离别是忧伤的，毕竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如烟；另一方面，离别是轻松愉快的，毕竟是自己逃出子令人窒息的樊笼，可以到外面的世界里另有一番作为。这样，离别愁绪就和回归喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日斜晖，又有广阔天涯。这两个画面相反相成，互为映衬，是诗人当日心境的真实写照。
70、·“小楼昨夜又东风”
71、这是托物言志之作，化做春泥也护花。自己不是无情之人，落红，人老了，这是托物言志之作。己亥是作者作这首诗的时间。
72、宋翔凤，字于庭。东道主邀我游东吴。你拥书众多，仿佛学界南面之王。南面王:古人以坐北朝南为尊。《魏书·李谥传》:丈夫拥书万卷，何假南面百城，言拥万卷书而学，胜于南面为王。
73、照人胆似秦时月，送我情如岭上云。
74、离京标志着龚自珍政治生涯的终结，他仕途蹭蹬而一事无成，此次离京无望重返，于是当听到马鞭抽响，便油然而生出天涯断肠之感。满怀愁绪的他，无心赏景，相反，京郊寥落的春光只会增加他的怅惘。可是他的视野里出现了落花－－他在好几篇诗中吟咏过的“薄命花”、“断肠花”！
75、牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。
76、范成大《州桥》：“州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声问使者：‘几时真有六军来’”
77、表现了诗人无私奉献的伟大精神，表现诗人虽然脱离官，这句诗的意思是英勇阵亡在外，不定题目的诗。自己的人，化作春泥更护花，但必将像落花那样。
78、一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。
79、旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”
80、二、译文
81、陆游《示儿》：“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”
82、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
83、沉沉心事北南东，一睨人材海内空。
84、典出自宋代词人张先（990—1078，字子野）和苏东坡之间的一次文人间的调侃。原因是张先在80岁时娶了18岁的女子为妾，一次聚会上，作为好朋友的苏轼做了一首诗来开玩笑调侃他：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
85、当他触景会心的一刹那，想必有一丝幽怨、几分哀婉吧：那落花一旦委地，就不能重返故枝，只能零落成泥碾作尘，不象征着自己的遭遇和命运么？如果诗人沉浸于感叹年华已逝、青春不再，那么他就不是龚自珍了。
86、万一禅关砉huā然破，美人如玉剑如虹。
87、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
88、西来白浪打旌旗,万舶安危总未知。
89、“浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，“离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
90、这首诗其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
91、《夜坐》（其二）；
92、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
93、林升《题临安邸》：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”
94、龚自珍《己亥杂诗》(其五)：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。”
95、三、作者出处
96、壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。
97、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
98、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
99、生气：生气勃勃的局面。恃shì：依靠。万马齐喑：比喻社会政局毫无生气。喑yīn，沉默。天公：造物主。抖擞：振作，奋发。降：降生，降临
100、拓展资料：译文浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
101、落红不是无情物，化做春泥更护花。
102、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
103、己亥杂诗——龚自珍
104、杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”
105、壮岁：三十岁任一史官。髫tiáo年，幼年。“万一：谓参悟人生妙义之后境界顿开，柔情豪气两相交融。禅关，佛教称参悟教义时遇到的种种障碍。砉然，皮骨剥离声。美人如玉，弄玉吹箫引凤的典故，象征不屈追求。用荆轲刺秦典故，象征献身情怀。
106、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
107、金粉东南十五州，万重恩怨属名流。
108、·“落红不是无情物”
109、出处：李煜《虞美人》
110、鲜花和绿叶几乎是如影随形，彼此成全，互惠互利，合作共赢。
111、扩展资料
112、落红不是无情物，化作春泥更护花
113、已亥杂诗——龚自珍
114、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
115、吟到恩仇心事涌，江湖侠骨恐无多。
116、《已亥杂诗》(其五)；
117、“落红不是无情物,化作春泥更护花”，出自龚自珍的《己亥杂诗》。意思是说,花虽然凋谢了，但是它化作春泥了，还要为后来的花提供养料。从诗中可以感受到诗人为国家、为人民甘愿无私奉献的精神。全诗：浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯；落红不是无情物，化作春泥更护花。
118、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
119、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。清代·龚自珍《己亥杂诗·其五》
120、相见争如不见，有情何似无情。下面是有关相思不能相见的诗句，欢迎大家阅读与了解。
121、且买青山且鼾卧，料无富贵逼人来。
122、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
123、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐
124、全诗意象单纯，而情景浑成，比兴无端，而心迹昭然，短短二十八字，展示了诗人博大的胸怀，揭橥了一种难能可贵的生命价值观，具有涵包天地的思想和感情容量，洵称定庵诗的压卷之作。
125、花泥，给花提供营养的物质