1、南方的甘蔗林呢，处处有欢欣的呤唱！
2、太阳是一样的炽烈呀，月亮也一样地甜畅，
3、二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。
4、“天黑了，星小了，高空显得暗淡无光”，而“当我怀着自豪的感情，再向星空了望，我的身子，充溢着非凡的力量”，诗人的幻想一经回到人间，便由衷地体察出人生的壮丽，并对前半部分的诗思提出了诘难，对人生的浩叹便转而成为对人间建设事业和战斗者人格力量的一个铺垫。
5、②富于哲理性.他善于把自己对人生,社会,现实生活的观察提炼成具有真知灼见的哲理,以此作为诗篇的主题.他还善于提炼富有哲理性的警句.
6、《团泊洼的秋天》、《望星空》、《轻纱帐》、《致青年公民》、《一个和八个》、《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、《乡村大道》、《厦门风姿》、《将军三部曲》。
7、看吧，当敌人挑衅时，甘蔗林将叫他们投降；
8、《望星空》、《祝酒歌》、《向困难进军》、《乡村大道》、《刻在北大荒的土地上》、《团泊洼的秋天》、《山中》、《甘蔗林-青纱帐》、《秋歌》
9、这里却是南方，而不是遥远的北方；
10、《青纱帐甘蔗林》
11、不过，诗人对个人、历史和恒常之间的矛盾和冲突的敏感，并不保证诗歌对此有完满的表现。当抒情主人公从急湍的历史时间之流中短暂地离开，抬头向星空凝望时，他发现了一个超出个人、也超出具体历史的博大存在，他站出了历史给予的位置，进入了人与宇宙对话的情境。但诗人并没有将此进一步引向生存图景的形而上把握和个体生命的省思，相反在诗歌的后半部分，把这种超越性的思绪当作“虚无主义”，让它在人民大会堂的灯光下曝光。
12、我们毕竟不能苛求处于那个时代中的作者，这首诗毕竟是献给新落成的人民大会堂的“颂歌”，是作者对时代潮流总体认同的一种表现，至少在理智上是如此，只是郭小川的这一颂歌与同时代的其他颂歌相比，体现了明显的主体意识和个性色彩。
13、北方的高粱地里没有这么甜、这么香！
14、北方的青纱帐啊，你至今还这样令人神往；
15、因为我们的青纱帐呀，埋伏着千百万雄兵勇将！
16、我只能回答：我们的国土到处都是一样；
17、郭小川在《望星空》一诗中，力图在这前后的一抑一扬，欲扬先抑之间，展示一个在当时显得较为深刻、别致的思考角度和过程：不囿于现成流行的观念，注意表述生活和个人的情感世界的复杂性，努力思考现实的严峻性、斗争的坚定性与广博的人性情感之间的矛盾统一关系，并尝试以一种超越局部时空限制的视界，以达到当代诗歌未曾达到的深度。
18、④在艺术上,郭小川进行了多方面的尝试.他继承中国古典诗歌“感物言志”的传统,同时也借鉴"楼梯式"的长句和民歌的清新
19、无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！
20、《望星空》是现代诗人郭小川创作的一首新诗。全诗共分四节。第一节，郭小川以一个明天即将接受一个重要任务的战斗者的身份，向星空瞭望，尽情渲染了星空的美丽与浩瀚；第二节，诗人顺着上节的思路进一步展开想象与联想，写出了个人与伟大的星空相比的渺小，并因此而感到惆；
21、哦，我的祖国、我的同胞、我的故乡
22、进一步的分析可以看出，诗人在这里触及到了个人、时代历史潮流与超越于宇宙恒常之间的复杂关系。诗人仰望星空时的遐思，终被广场上辉煌的灯火所淹没，个人终究会融汇于时代大潮之中，但个人与时代环境并不总是和谐的，相反常常有矛盾和冲突；不过个人一旦借助于恒常的自然景象抵达个人与历史背后的博大存在时，个人与历史都显现出它们的有限。
23、主要特点
24、哦，我的战友、我的亲人、我的兄长
25、南方的甘蔗林呢，只有朝雾的苍茫！
26、这首诗的一大艺术特色就是兴起于此而意归于彼，从这种一抑一扬、欲抑先扬的过程中，读者和诗人共同经历了一个深刻的思考过程，感受到了思想的波浪起伏，从一个直觉的、缥缈的境界，升华到一个充满理想的憧憬和光明的追求的境界。
27、看吧，当敌人侵犯时，甘蔗林将把他们埋葬；
28、北方的青纱帐哟，常常充溢炮火的寒光；
29、因为我们的甘蔗林呀，已经是新时代的青纱帐！
30、郭小川:
31、哦，我的歌声、我的意志、我的希望
32、南方的甘蔗林呢，时时有节日的盛装！
33、作者：郭小川
34、这里没有高大的牢墙，一座监狱只有一间小房。
35、这里却是甘蔗林，而不是北方的青纱帐；
36、下面几首诗作，就是他的代表作。
37、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。
38、这里没有坚固的铁栅栏，小房间只有普通的门窗。
39、南方的甘蔗林哪，你竟如此翻动战士的衷肠。
40、北方的青纱帐啊，你为什么至今还令人神往？
41、看见了甘蔗林，我怎能不想去青纱帐！
42、如果想列举现代诗人郭小川的诗，那么，我们就先来简单了解一下郭小川本人。
43、贺敬之:
44、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。他以偶句、俪辞、排比铺陈，构建了半格律的白话诗体，即格局比较严整，章节大致对称，自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。长句体即所谓的“新辞赋体”，如《厦门风姿》等诗篇；长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”，如《祝酒歌》等诗篇。
45、文/郭小川
46、无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！
47、创建“赋体诗”，是郭小川对中国新诗形式建设的重要贡献，在郭小川百年诞辰之际，提及这点，不是提倡大家都来写“赋体诗”，而是强调学习郭小川勇于探索、勇于创新的精神，这对中国当代诗歌的发展会有深远的意义。
48、想起了青纱帐，我怎能不迷恋甘蔗林的风光！
49、一个傲慢的人，这是火烈的战斗里，一块阴郁而不安的小天地；
50、他们曾经有过恶行，但面对日本侵略者，他们却表现出了令人敬佩的勇气，用自己的生命和侵略者进行了殊死抵抗。郭小川的长诗《一个和八个》写成之后，投寄给全国各地的文学杂志，但在当时特殊的历史时期下，没有一个杂志敢于发表该诗。如今，长诗《一个和八个》早已成了中国当代文学史上的经典作品，也对中国电影艺术的发展产生了巨大的影响。
51、哦，我的青春、我的信念、我的梦想
52、无论哪里的天地哟，都一样是培育我们的温床。
53、好像都是在北方的青纱帐里炼成纯钢！
54、贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体，如《回延安》、《桂林山水歌》等。这种二行一节，匀称、并排的诗体，抒情节奏舒缓有致，行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕，给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。
55、南方的甘蔗林呢，只有大气的芬芳！
56、啊，老战士还不曾衰老，新战士已经成长，
57、无论哪里的光华哟，都一样能照耀我们的心房。
58、北方的青纱帐哟，长年只看到破烂的衣裳；
59、几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。迅猛转变为人群中这些面孔幽灵一般显现湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣跨度之大，极不适应，相当眩晕。
60、这是生活的广阔的海洋上，一篷行将沉没的船只；
61、①充溢着强烈,真挚的革命激情.郭小川对党和革命事业有着无限深情,他的诗歌热情歌颂党,祖国和革命事业.
62、一、郭小川、贺敬之的政治抒情诗，既是中国历史的产物，也是中国文化的产物。从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神，重温了赋这一美学体验。并且，无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”，还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”，都以汉语独具的节奏和韵律，叠词排句的辉煌，传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景，与天安门前一年一度的游行和阅兵一样，成为一个时代不可重复的语言庆典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。
63、我们的人哪，总是那样胸宽、气壮、眼睛亮。
64、全诗以“望”为核心，以星空和天安门广场为广阔的背景，展开神奇的想象，从不同的视角去对比天上人间，去透视宇宙与人生，构成了一个属于诗的复合空间，从而有效地书写出多方位多层次的情思。
65、南方的甘蔗林哪，你为什么这样翻动战士的衷肠？
66、露珠是一样地明澈呀，雨水也一样地清凉，
67、天空是一样的高远呀，大地也一样地宽敞，
68、郭小川，原名郭恩大，我国现代著名诗人之一，生于1919年9月2号逝世于1976年10月18日。他是我国河北省丰宁县凤山镇人。他是一位在革命圣地一一延安，走出来的革命诗人。为讴歌革命事业和社会主义建设，奉献了他的全部才华和一生。
69、③他的诗具有鲜明的时代精神.郭小川被认为是“时代的歌手和号手”.他擅长表现时代生活主流的题材.
70、我只能回答：生活永远使人感到新鲜明朗。
71、不止一次了，清爽的秋风把我从昏睡中吹醒；不止一次了，节日的礼花点燃起我心中的火种。今年的秋风似乎格外锐利，有如刀锋；今年的礼花似乎格外明亮，胜过群星；我曾有过迷乱的时刻，于今一想，顿感阵阵心痛；我曾有过灰心的日子，于今一想，顿感愧悔无穷。是战士，决不能放下武器，哪怕一分钟；要革命，决不能止步不前，哪怕面对刀丛；见鬼去吧，三分杂念，半斤气馁，一己声名滚它的吧，市侩哲学，庸人习气，懦夫行径。面对大好形势，一片光明，而不放声歌唱；这样的人，哪怕有一万个，也少于零。眼见修正谬种，鬼蜮横行，而不奋力抗争；这样的人，即使有五千个，也尽饭桶。磨快刀刃吧，要向修正主义的营垒勇敢冲锋；跟上工农兵的队伍吧，用金笔剥开暗藏敌人的花色皮层；清清喉咙吧，重新唱出新鲜有力的战斗歌声；喝杯生活的美酒吧，再度激起久久隐伏的革命豪情。人民的乳汁把我喂大，党的双手把我育成；不是让我虚度年华，而是要我参加伟大的斗争；同志给我以温暖，亲人给我以爱情，不是让我享受清福，而是要我坚持继续革命。战士的一生，只能是战斗的一生；战士的作风，只能是革命的作风。我知道，总有一天，我会衰老，老态龙钟；但愿我的心，还像入伍时候那样年轻；我知道，总有一天，我会化烟，烟气腾空；但愿它象硝烟，火药味很浓，很浓。听，冰雪辽河，风雨长江，日夜激荡有声；听，南方竹阵，北国松涛，还在呼号不停；看，运粮车队，拖拉机群，一直轰轰跃动；看，无数战马，百万雄兵，永远向前奔行。清爽的秋风啊，已经把我的身躯吹得飞上晴空；节日的礼花啊，已经把我的心胸烧得大火熊熊。个人是渺小的，但我感到力大无穷；因为帮我带我的，是雄强勇健的亿万群众。我是愚笨的，但现在似乎已百倍聪明；因为领我教我的，是英明伟大的领袖毛泽东。
72、风暴是一样地雄浑呀，雷声也一样地高亢，
73、那密密的长叶啊，立刻织成强大的罗网！
74、好像都是在北方的青纱帐里生出翅膀！
75、无论哪里的风雷哟，都一样能壮大我们的胆量；
76、一个和八个
77、那甜甜的秸秆啊，立刻变成税利的刀枪！
78、何必这样问呢——到底更爱甘蔗林，还是青纱帐？
79、最后，除了投毒犯被枪毙以外，其他七个死刑犯都跟着这位被冤屈的共产党员开始了抗日斗争。
80、这是革命的军队中，一座临时的随军监狱。
81、第三节是个大转折，写人民大会堂和长安街的灯火亮了，一下子显示出高空的暗淡、星空不再辉煌，诗人因看到人间胜天堂而为自己的惆怅自责；第四节，诗人重新仰望星空，因感受到祖国、集体力量的伟大而豪情万丈，并表达了“我们”定会改天换地的伟大理想。
82、何必这样问呢——到底更爱南方，还是北方？
83、三、他们之间的差别也是显见的。在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上，贺敬之从不（或极少）表现其间的裂痕和冲突。在他的诗中，“抒情主体”已是充分“本质化”了，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。而在郭小川那些值得重视的作品那里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到了关注。
84、何必为年龄发愁郭小川春天的后面不是秋，何必为年龄发愁。
85、北方的青纱帐里没有这么美，这么亮！
86、长诗《一个和八个》是诗人郭小川同时也是中国当代文学史上最著名的诗歌作品之一。在上世纪五十年代的反右斗争中，郭小川在经历种种磨难后，大胆写下了九个死刑犯的故事《一个和八个》：一个被冤屈的共产党员被判了死刑，和土匪头子、投毒犯等八个死刑犯关在一起，他用自己的言行感染了另外八个死刑犯。
87、北方的青纱帐哟，常常满怀凛冽的白霜；
88、诗人的用意并不是要赞美星空，否定人间，而是为了使诗取得“意外”和“突然”的抒情效果，特意根据感情发展变化的不同阶段，采取了欲扬先抑(对天安门广场来说)和以虚衬实(以对星空的虚写来反衬对天安门广场的实写)的艺术手法，使诗情现得波澜起伏，并以汹涌激荡的高潮作结，从而更艺术的用诗来批驳虚无主义的观点，说服人们不要因为暂时的挫折而“惆怅”和“忧伤”，鼓舞人们树立远大的理想，珍惜短暂的人生，努力开创美好的未来。整首诗洋溢着诗人对人生的热爱，也渗透着浓厚的宇宙意识和人类的庄严使命感，起主旋律是对人生的礼赞，对人的本质力量的讴歌。
89、“呵，星空，只有你，称得起万寿无疆！你观尽人间美景，饱看世界沧桑。时间对于你，跟空间一样——无穷无尽，浩浩荡荡。”尽管这种超越在诗歌的后半部分很快被否定，但这种在体认时代思潮对个人的超越和挟裹的同时，敏锐地感悟时代大潮和历史有限性的表述，在五十年代后期，整个诗坛都趋向于对现实不惜虚假的满足、歌颂，对个人融入历史的毫不犹疑作同样毫不犹疑的肯定的环境里，尤其显得可贵。
90、贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体，创造出一种新的半格律化的歌行体，如他的《三门峡歌》。
91、北方的青纱帐哟，平时只听见心跳的声响；
92、赏析：《望星空》是郭小川抒情诗篇中最富有艺术个性的力作之一，是诗人运用艺术上的抑与扬、虚与实的辨证关系，有意造成诗情的波峰浪谷，以取得出人意料、别开生面的抒情效果的一个成功的尝试。这是该诗在艺术构思上的一个重要特点。
93、无论哪里的雨露哟，都一样是滋养我们的琼浆；
94、啊，老一代还健步如飞，新一代又紧紧跟上，
95、他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。
96、只要在秋天里结好你的果子，又何必在春的面前害羞。有时我也着急，那是因为我的祖国还很落后。当我踏遍人生的道路，人民的事业与世长久。谁的生命与它结合，白发就上不了他的头。我不再有什么别的希望，只希望人民不再受苦难；我不再有什么别的要求，我的要求就在大家的要求里头。啊！朋友！春的后面不是秋，何必为年龄发愁。