1、《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。这首诗首联巧用典故由仙人乘鹤归去引出黄鹤楼；颔联紧承首联，说自从仙人离去，黄鹤楼已经历经千百年之久；颈联诗意一转，进入景物描写，写晴日在黄鹤楼所见之景；尾联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界。全诗虽不协律，但音节嘹亮而不拗口，信手而就，一气呵成；情景交融，意境深远。
2、汉阳：今属武汉市，与黄鹤楼隔江相望。
3、但细细品味，诗的气魄意境着实阔大。如果说前四句是表现了一种时间的孤独感的话，那么后四句则表现了一种空间的孤独感，两种孤独感交融，的确把作者的“乡关之思”烘托得淋漓尽致。
4、节选自《文苑英华》卷八一〇《黄鹤楼记》（中华书局1961年版）。
5、唐代诗人崔颢的《黄鹤楼》原诗如下：
6、前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
7、这首诗前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
8、更重要的是，这种孤独感不仅仅在于思乡，还在于人在宇宙中的归属感，更使得诗歌本身的诗意浓厚。
9、白话译文
10、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
11、颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，抒发了诗人岁月难再、世事茫然的空幻感，也为下文写乡关难归的无限愁思铺垫，颈联“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，为引发诗人的乡愁设置了铺垫。
12、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
13、xīrényǐchénghuánghèqù，cǐdìkōngyúhuánghèlóu。
14、汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。
15、黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。
16、全诗内容如下：
17、【简析】以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。
18、诗人登上黄鹤楼，早已为它的有关神话传说所吸引，因而从鹤去楼空这一幻想事实出发，由虚而实，由远而近，从神奇遐想的境界回到了江天烟水的现实之中。乘鹤飞去的传说不足凭信，然而烟波江上的日暮乡愁，却是身历心感，不可摆脱的。全诗是写登楼想望以及由此引起的孤寂乡愁，情调、形象、语言都很高超。南宋的诗论家严羽说：“唐人七律诗，当以此为第一。”足见此诗影响之大。
19、其次，颔联似对非对；
20、《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗。 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
21、平心而论，崔颢的这首《黄鹤楼》不无可挑剔之处：
22、乡关：故乡。
23、“白云千载空悠悠”本就带给这画面苍茫之感，颈联笔锋一转，由写传说中的仙人、黄鹤及黄鹤楼，转而写诗人登黄鹤楼所见，由写虚幻的传说转为实见景物：晴空里，隔水相望的汉阳城清晰可见的树木，鹦鹉洲长势茂盛的芳草。这是一个空明、悠远的画面，饱含生命力的画面，引得诗人赞美欣赏而极目眺望，不禁牵动了乡关之情。
24、《黄鹤楼》注音版朗读：
25、作者简介
26、（三）孤独如云
27、仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
28、《黄鹤楼》赏析
29、晴川历历沼阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
30、《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗,此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色,是一首吊古怀乡的佳作。《黄鹤楼》被选入《唐诗三百首》。此诗前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。
31、《黄鹤楼》是一首七言诗，体裁不是“菩萨蛮”。“菩萨蛮”是词牌名，体裁是词。
32、颔联承首联而来，仙人乘鹤而去了，而且再也没有回来过，在这漫长的年月里，黄鹤楼有什么变化吗？没有。天空的白云千百年来依然在空中飘来荡去，并没有因黄鹤一去不返而有所改变。白云仿佛有了情感，有了灵魂，千百年来朝来夕往，黄鹤楼相伴。
33、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
34、【解词】：
35、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
36、【翻译】：
37、首联从黄鹤楼远古的传说写起，既写出了黄鹤楼之名的来历，为黄鹤楼罩上了一层神奇虚幻的神秘色彩，又以一个“空”字，点明了诗人的神往之情。
38、再次，且上句连用六仄，下句又收以“三平脚”，反映了七言律尚未成熟的迹象。
39、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
40、此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
41、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
42、崔颢唐开元年间进士,官至太仆寺丞,天宝中为司勋员外郎。最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》,据说李白为之搁笔,曾有"眼前有景道不得,崔题题诗在上头”的赞叹。《全唐诗》存其诗四十二首。
43、这首诗的意思是：过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼；黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云；阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖；天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
44、首先，“黄鹤”词三重；前三句当中都出现了“黄鹤”这2个字。
45、—[唐]崔颢
46、历历：分明可数。
47、尾联“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，描绘了一个空明、悠远的画面，直抒乡愁。
48、昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。
49、前几句的意境之开阔，表现在时空两个方面。从时间上来讲，直接溯源到美丽的神话传说，诗人的心胸和思绪不可谓不广泛；另外从空间上来讲，从所在的黄鹤楼到眼前所看到的景色，再到天空当中的白云飘荡，无论是哪一层的境界，都是如此，情境悠悠，意境开阔。
50、过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼；黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云；阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，碧绿的芳草覆盖着鹦鹉洲；天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
51、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
52、崔颢这首《黄鹤楼》是一首起七言律诗。律诗共八句，四联，分别是首联、颔联、颈联、尾联。《黄鹤楼》的首联“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。
53、后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙！”相传李白写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”便搁笔不写了。有个少年丁十八讥笑李白：“黄鹤楼依然无恙，你是捶不碎了的。”李白又作诗辩解：“我确实捶碎了，只因黄鹤仙人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤楼，让黄鹤仙人重归楼上。”真是煞有介事，神乎其神。后人乃在黄鹤楼东侧，修建一亭，名曰李白搁笔亭，以志其事。重檐复道，成为燕游之所。实际上，李白热爱黄鹤楼，到了无以复加的程度，他高亢激昂，连呼“一忝青云客，三登黄鹤楼”。山川人文，相互倚重，黄鹤楼之名更加显赫。
54、（一）意境开阔
55、rìmùxiāngguānhéchùshì？yānbōjiāngshàngshǐrénchóu。
56、传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作。当他登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景引得诗兴大发，正想题诗留念时，忽然抬头看见楼上崔颢的题诗：
57、鹦鹉洲：长江的沙洲，后来被淹没。
58、全诗如下：
59、崔颢的这首诗并不合七言律诗的格律，但是意境绝佳，为历代称赞。李白到黄鹤楼，有意题诗，却被崔颢的诗折服，叹息道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
60、崔灏《黄鹤楼》中点明主旨的句子是： 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗，被选入《唐诗三百首》。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请李白题诗，他说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严羽《沧浪诗话》评：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
61、（二）风景如画
62、huánghèyīqùbùfùfǎn，báiyúnqiānzǎikōngyōuyōu。
63、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
64、元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说或出于后人附会，未必真有其事。然李白确曾两次作诗拟此诗格调。其《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”与崔诗如出一辙。又有《登金陵凤凰台》诗亦是明显地摹学此诗。为此，说诗者众口交誉，如严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这一来，崔颢的《黄鹤楼》的名气就更大了。
65、尾联写到黄昏，是时间，说明眺望时间之长。乡关，是核心，何处是我的家乡？问得无奈而深情。烟波缥缈的大江，漂泊他乡的人生，寻找归宿的心情，扭结为浓浓的无限乡愁。诗人的真正意图，至此方显现出来，吊古是为了伤今，抒发人生意绪；登高是为了望远，抒发思乡情怀。
66、qíngchuānlìlìhànyángshù，fāngcǎoqīqīyīngwǔzhōu。
67、全篇起、承、转、合自然流畅，不见斧凿痕迹。虚幻与真实相互生发，增强了作品的情感色彩；近景与远景结合，髙楼与江面形成了立体的凄迷画面，也呈现了全诗的幽怨基调。
68、时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！
69、这首诗在表现形式上，充分体现了作为文学体式之一的诗歌，在时间的进程中先后承续地展现空间存在的特点。尽管诗中有空楼，有白云，有晴川，有芳草，但移物入画，一幅画面上却画不出不同时的“昔人”与“今人”;更画不出已成时间过去的，并只在心灵中感荡的“黄鹤一去不复返”的怅惘之情。对这后一种对象的表现，语言艺术是最擅长的。崔颢很自如地利用了这种特长。