1、作品：小山词鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花。
2、姜夔，字尧章，号白石
3、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
4、婉约词派作家
5、宋词中婉约派的代表人物有周邦彦蝶恋花，秦观鹊桥仙，李清照声声慢，晏殊，晏几道，欧阳修，他的词风清丽委婉，多写闺阁趣闻和思怨。豪放一派的代表人物苏轼辛弃疾。苏轼为豪放派开山鼻祖，词风豪迈雄浑，慷慨激昂。代表作有念奴娇赤壁怀古，永遇乐京口北固亭怀古等。
6、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
7、其所作的《满庭芳:山抹微云》，词名及词中起始语句均为“山抹微云"甚受时人赞赏，被称为"山抹微云秦学士“。
8、李清照，易安居士
9、风格：讲究声律，并能自度曲。追求典雅，尤注重词藻，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，扫尽市井俗语。尤刻意追求含
10、代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等。
11、婉约派的风格是词语圆润华美，细腻而严谨，其主题主要涉及儿女情长的爱情，以及对时光，生命流逝的伤感。比如晏殊的“一曲新词酒一杯，去年今天旧亭台”表现出对时间流逝的怀念。秦观“金风玉露一相逢，便胜却，人间无数。”对久别重逢的恋人深深的祝福。李清照的“一种相思，两处闲愁，才下眉头，却上心头，”“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”表达了词人对丈夫的深深思念。
12、词这一体裁最初出现于唐末经历五代十国的发展，造极于北宋。到了北宋词的发展分化出两派即豪放派和婉约派。这里重点说一下婉约派其代表性人物有：温庭筠，柳永，李煜，秦观，晏殊父子，李清照，姜夔等。
13、风格：富于哲理、引人深思。珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅。和婉明丽，为北宋倚声家初祖。
14、代表人物 辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。 代表作 苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子·密州出猎》 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》（千古江山） 张元干：贺新郎（梦绕神州路） 张孝祥：六州歌头（长淮望断） 岳飞：满江红（怒发冲冠） 主要特点 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
15、《长相思·山一程》清朝·纳兰容若
16、婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
17、史达祖，字邦卿，号梅溪
18、婉约词的特点：含蓄婉转，表情达意细腻柔美。取材多写儿女情长，离愁别绪。表现方法多借景借物含蓄温婉表达缠绵之情。
19、张先，字子野，张三中，张三影
20、婉约派以秦观、李清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词的铺叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处，融为一体，形成"词人之词"的正宗。
21、风格：一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然，清新雅丽。三、音律严谨谐婉。
22、风格：一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，格调高雅，情韵悠远，在南宋后期的词坛上可谓独树一帜，别开生面。这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统，又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风，故能矫农艳之习，于雅练中见清劲。
23、代表人物 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。 代表作 柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细） 晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身） 晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） 周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、 李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）) 姜夔：扬州慢（淮左名都）、暗香（旧时月色） 吴文英：莺啼序（残寒正欺病酒）、风入松（听风听雨过清明） 李煜：虞美人（春花秋月何时了）、相见欢（林花谢了春红） 主要特点 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
24、豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。被婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾欧阳修等。
25、后期因国破家亡(家亡，指的是其丈夫离世)，她的生活道路的曲折和不幸，其词作变得深沉和悲愤，由于她的命运和国家的命运是紧密联系在一起的，所以其词作在一定程度上也反映了广大人民的思想情绪。如:《声声慢:寻寻觅觅》，词中连用七对叠字，准确自然，深刻细致地表达了她在惨遭国破家难后孤寂无依的凄苦情怀，为历代词论家所叹服！
26、有名的词句，当属柳永《雨霖铃》中的”杨柳岸，晓风残月”；秦观《江城子》中的“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟”；晏几道《鹧鸪天》中的“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”；晏殊《浣溪沙》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；李清照《醉花吟》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
27、蓄和深远。务求词语之隐曲幽深，多用代字及生僻之典，有时不免流于晦涩，令人猝读难懂。
28、晏殊，字同叔，谥元献
29、婉约派的代表人物是宋代最有名的女词人李清照
30、作品：梦窗词齐乐天―与冯深居登禹陵。高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。
31、作品：淮海词淮海居士长短句满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。
32、△李清照，南宋女词人。其词以南渡(指北宋亡，南宋建都杭州)前后分为两个时期。前期多写闺情，表现闲适生活，妩媚风流，韵调优美。《如梦令:昨夜雨疏风骤》、《醉花阴:薄雾浓云愁永昼》等为此时期的代表作。
33、风格：笔力回环往复，缕缕艳情，欲言又止，曲折含蓄，自然浑成，有沉郁顿挫之致。一、音律严整。二、词句工丽。三、多咏艳情景物。
34、作品：安陆词天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹。
35、柳永，字耆卿，柳七，柳屯田
36、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋朝·李清照
37、温文尔雅
38、作品：珠玉词浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花。
39、代表人:柳永李清照
40、【解释】温文：态度温和，有礼貌；尔雅：文雅。形容人态度温和，举动斯文。现有时也指缺乏斗争性，做事不大胆泼辣，没有闯劲。
41、作品：乐章集八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。
42、晏几道，字叔原，号小山，与其父合称「二晏」或「大小晏」
43、婉约派是宋词的一种流派，与之对举的是豪放派。而这个划分，却是出自明代！
44、宋词派别
45、《鹊桥仙·纤云弄巧》宋朝·秦观
46、作品：漱玉词声声慢、醉花阴、如梦令、临江仙、武陵春、渔家傲。
47、作品：清真集片玉词瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。
48、怎一个愁字了得？！
49、风格：词以小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。
50、周邦彦，字美成，号清真
51、"寻寻觅觅，冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时侯，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
52、句中，少游，指北宋词人秦观。〈字少游〉。子瞻，指的是北宋文学家、书画家苏轼，〈字子瞻〉。
53、婉约派对词坛的影响很大，在词的发展史上占有重要的地位。
54、宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类，还有一种为花间派。 花间派的代表人物：温庭筠等。
55、其词作多写男女恋情，或感叹身世。风格轻柔，辞情俱胜，尤能创造性地刻画鲜明的形象，是婉约派的代表作家之一。《踏莎行:雾失楼台》、《鹊桥仙:纤云弄巧》、《望海潮:梅英疏淡》等为其代表作。
56、《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜
57、春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
58、风格：其词多为艳词，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真、自然清新，选择富有特徵的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗。前期作品，多富贵风流之作；后期作品，多沉郁悲凉之调。
59、王沂孙，字圣与，又号中仙，玉笥山人
60、在内容上坚持"词庄词媚"的主张，多以艳情为题材;在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。
61、。可以说李清照是宋词婉约派的集大成者，她提出了“词别是一家”，认为苏轼的词其实还是诗只不过是以词的形式写出来。李清照本人也被誉为“一代词宗”。自宋朝之后词开始衰落取而代之的是元曲明清小说。不过特别提一点的是清初有一位非常厉害的婉约派词人纳兰性德，他的词的特点是：自然，真挚，缠绵。比如“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”“一生一代一双人，争交两处销魂。”清末国学大师王国维这样评价纳兰性德的词“南宋以后，一人而已。”
62、作品：山中白云词乐府指迷高阳台―西湖春感月下笛
63、吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁
64、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？"
65、明末清初的韵学家沈谦曾在《填词杂说》中有评论:"予少时和唐、宋词三百阙，独不敢次`寻寻觅觅'一篇，恐为妇人所笑。"
66、作品：白石道人歌曲白石词暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招，点绛唇―丁未冬过吴淞作。
67、△秦观，北宋词人，年轻时就有名气，曾经受学于苏轼门下，为"苏门四学士"之一，以词著称于世，苏轼和王安石都很赏识他。
68、东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
69、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
70、秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子
71、词文如下:
72、作品：碧山乐府花外集齐乐天―蝉。眉妩―新月。
73、宋代婉约词派，是相对于豪放派来说的。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
74、风格：工于咏物，词风偏于轻盈柔媚。其咏物词，摹画入神，尽态极妍，纤毫毕现，栩栩如生；字字刻划，而又字字天然。
75、风格：雅丽深婉，颇似周邦彦；其清峭处又似姜白石。尤工于咏物。用笔婉曲，浑化无痕。
76、张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，张孤雁，张春水
77、风格：婉绮丽，辞情相称。善于用淡雅的语言，含蓄的手法，通过柔婉的曲调来表现，故觉情韵俱佳，凄婉动人。一、注重画面，富有画意。二、音韵和谐，旋律优美。三、词心细腻，联想丰富。四、长于抒情，化景物为情思，镕人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。
78、《青玉案元夕》宋朝·辛弃疾
79、明代著名词人、词学家张綖在其编著的《诗馀图谱》中有"少游多婉约，子瞻多豪放“之说而得名。
80、wēnwéněryǎ
81、风格：情意凄凉而境界开阔，描写委曲而笔力矫健。采用铺叙和白描手法，「铺叙展衍，备足无余」，把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉，淋漓尽致而又层次井然。一、形式方面，多采慢词。二、内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。三、表现方面，工于铺叙手法。四、字句方面，多以俚俗语句为之。
82、作品：梅溪词绮罗香―咏春雨。东风第一枝―咏春雪。双双燕―咏燕。
83、风格：早年为承平公子，过著悠闲而富有艺术情趣的生活，其词注重格律和表现技巧，内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。宋亡后词风渐变，盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦，成为词的主调，格调凄清，情思婉转。